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我曾在不同的地點看過這條河流——在氧氣稀薄的約古宗列盆地，在深秋的瑪曲河灣，在龍羊峽，在梨花漫捲的貴德，在蘭州，在河套平原，在黃土高原，在大風勁吹的風陵渡，在三門峽、小浪底，在河洛匯流處，在東壩頭……當然，也在我居住的這個城市——河流中下遊分界地鄭州。 從這裡往下走，黃河流域縮窄，河道高抬，河灘變得極其寬闊。 因為兩岸已先後築起了包含搶險通道與防護林帶的標準化堤防，驅車在堤頂道路上奔馳，會覺得這河流非常美觀。裹挾了大量泥沙的河水流速很慢。在雨季，河面上佈滿漩渦，河水仿佛在旋轉而不是流動。我也覺得它是美觀的。它寬闊得不太像一條河流。像一切有年份的事物一樣，這條大河，有某種見慣世故的從容。 在晉陝峽谷以下的大部分河段，河水很稠。在暴雨季節，河床裡湧動的不是水，而是與泥石流更相像的泥沙流。黃色河水看上去仿佛隨時會有雷霆之怒。那黃色帶有不可言喻的災難感，讓我感到難受。我難以在這樣一條河流面前開口讚美。數千年間，它曾讓人類的多少辛苦造就瞬間湮滅。我更難以在這樣一條河流面前心存傲慢。沒有它的供給，就沒有我腳下這塊廣大的平原，這塊土地上的人類生活也就失去了大前提。 從這個城市北郊流過的黃河，因為河槽廣闊，再大的水流也總是平鋪開來，看上去是平靜的。只是，我細看過這一帶的每個河段，也反復看過這段黃河的水利高清地圖和衛星俯瞰地圖，知道其中潛在的危險。黃河出峽谷以後，左岸從孟州以下，右岸從鄭州以下，除東平湖至濟南之間右岸有低山丘陵為自然屏障外，其餘全靠大堤擋水，左右岸堤防總長約一千四百公裡。長堤只是大致連貫。因為道路穿插、引黃灌溉等原因，長堤上有很多缺口。假如有大洪水，洪水會在第1時間找到這些缺口。 中原民謠描述黃河，有“銅頭鐵尾豆腐腰”的說法。意思是流經中原的黃河，兩端固若金湯，中段大堤卻像豆腐一樣贏弱。

段家家訓，天大地大，媳婦最大。寵妻如命的相公會打獵、會煮飯，只為讓掌家一流的小嬌妻算盤一揚，金銀財寶通通滾滾來！「蕭魚禾」又一甜膩的鄉野奮鬥史，溫馨上市！對於段南山而言，這幾乎是天上掉餡餅的事！他原本已經作好打一輩子光棍的準備了，可現在有個姑娘嫁他了，他只知道自己沒田沒地，不過是個山裡的獵戶，有一餐沒一餐的，哪裡有姑娘肯嫁他受苦，所以他一定不能讓這姑娘給跑了！在沒成親之前，身為一個打了二十幾年的光

本書分三卷。收錄有《桃花節》、《花開如水》、《忘記我是誰》、《偷得一日閑》、《溫習江南》等文章。

《情意很輕,身體很重》內容簡介：作者借助“我”來敘述一·種女性存在：“我”的無疾而終的婚姻，喪失信望的愛情，被攫取欲污染的心智，由此而帶來的孱弱、黑暗、抵抗與獲救。這是一次深徹的自我清理與反省，也是一部牽連深廣、滿含沉痛的精神自傳。前所未有的坦誠與極具智性的思辨精神，感性與理性的交融，逼近文字的極限。正如作者所言：“我試圖經由這樣的反芻，獲得消化生命缺憾的能力。這個過程，令人疼痛而羞慚。因為，無疑

這些名字都堪稱大師——多麗絲·萊辛，杜拉斯，茨維塔耶娃，蘇珊·桑塔格，伊薩克·迪內森。她們的寫作，她們的命運，她們的情與愛，她們的精神特質，在這個日漸斑駁的世界上，構成了非同尋常的生命景象。相對于我們黯淡的生存，她們意味著光芒與熱量。 《非常在(作為作家，還是作為女人？)》，是對卓異心靈的深度解讀，對一代大師的虔誠致敬，亦是女性之間血脈相通的深情呼應。 《非常在(作為作家，還是作為女人

《相對》內容簡介：相對—我說的是審美，一種審視與反觀——也許可以概括一切關系：寫作者的自我理解，寫作者與世界的內在關系。讀魚禾的散文，能看出暗隱在里面的功夫以及她對散文的理解。有人進入散文，一動筆就讓人看出遵循的某種老舊的東西，也有人多少年不得要領，開始是一蓬蔓草，最後還是一蓬蔓草。魚禾的文章沒有套路也沒有桎梏，新鮮而茁壯，就像她長在園子里的樹，就那么自自然然地生，蓬蓬勃勃地長。

《私人傳說》收入的作品，是魚禾近年來以家族與故鄉、成長經驗與人性困局為主題的系列長篇散文代表作，這些作品先後發表或轉載於《十月》《人民文學》《北京文學》《莽原》《中華文學選刊》《散文選刊》等刊物。其中《父老》入選《2013年中國散文排行榜》《2013年中國zui美散文》，《駕駛的隱喻》獲第11屆十月文學獎。 魚禾近年來創作的系列散文，從立意、結構、語言到文本形式，既有對散文創作詩性傳統的優美繼承