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米蘭．昆德拉：「我們這個時代最了不起的作家」赫拉巴爾思考最深、醞釀最久的的傳世之作「我之所以活著，就為了寫這本書。」一九五四到一九五八年之間，赫拉巴爾曾於布拉格一處廢紙回收站當了四年打包工。據他自己說，他到這裡工作之後不久，便產生了寫這部小說的想法，這個想法在他腦海裡醞釀了二十年之久。廢紙回收站的四年生活給他的感受如此之深，使他一直沒有放棄這個題材，而是不斷地加以補充，反覆進行深刻思考。故事主角是在廢紙回收站工作了三十五年的打包工漢嘉，他把珍貴的書從廢紙堆中挑出來，藏在家裡、藏在腦裡，他狂飲啤酒、啃噬著書本裡的思想和詞句，他從一無所知的青年變成滿腹詩書的老人。韓波的詩文、老子的《道德經》、萊布尼茨的情史，都是他信手拈來的記憶，而康德的話語是他感傷喃喃的聲音。這是一個愛情故事——老打包工漢嘉和他經歷過的情人，他的工作，他的時代，還有他當作廢紙打包的書，以及他的生命。他打開他珍愛的書籍，翻到最動人的一段，放在層層疊疊的廢紙中間，外頭再裹上一幅複製的名畫。儘管擺放壓力機的地下室蒼蠅成群、老鼠橫行，這潮濕惡臭的地窖卻在他的遊戲裡，在他的微笑裡成為天堂。一九七二年，赫拉巴爾開始寫作本書，他曾三易其稿：先是詩，次是散文，完成時則為一部憂傷的敘事曲。第一稿他自稱是「一部阿波里奈爾（Guillaume Apollinaire）式的詩稿」，因為他「把整個故事看成僅僅是抒情詩了」；第二稿改為散文，用的是布拉格口語，但他覺得缺乏嘲諷味，即我們在文中感受的黑色幽默。他認為主角是透過閱讀廢紙回收站的舊書而無意中成為文化人的粗工，用口語作獨白不合適，於是又改用「一絲不苟的嚴謹語言，捷克書面語」寫出了第三稿。這一稿讀來猶如一部憂傷的敘事曲，他滿意地說：「直到現在這個故事才是動人的。」到了1976年，本書終於完稿，但當時無法問世，只得放在抽屜裡。直到一九八九年底才由捷克斯洛伐克作家出版社正式出版。

捷克文學奇才赫拉巴爾創作風格重大轉折之作花十八天寫出的鉅著，二十年後才得以出版一個無名小卒的故事，也是一部捷克的歷史一個大半輩子都待在旅館飯店的服務生，他服務過貴族、商人、詩人和將軍，他看過富人在旅館包廂裡徹夜飲酒，縱情男女；他看過窮人的手掌撲在泥地裡，摸索著滾落的銅板。二次大戰前後的捷克，局勢詭譎，然而，侍候過公卿將相、皇帝總統的他，卻能從過往行人的表情，準確預知世界的情勢；從車站鏡子裡的一瞥，清清楚楚看到自己的未來。世界在他眼中宛如萬花筒，戰後捷克的變遷是瞬息即變的風景：不可思議的事紛紛成為事實，再紛紛離析成空——他的人生，是這吉光片羽裡的一枚碎片。他觀看著自己離奇的一生，同時也見證了捷克的歷史。最後的最後，他到偏遠的鄉間去修一條永遠修不完的路，在荒涼的雪地裡服侍著羊馬犬貓，書寫起他精采荒謬的人生。他平靜的凝視著，看自己如何遠遠地離開了自己，最後又回到了原地。赫拉巴爾以說書的方式，快筆勾勒出捷克底層的生活。一幕幕看似滑稽突梯的鬧劇背後，是讓人流不出淚的悲哀。故事告結，說書人靜默，世界彷彿停格在萬物埋雪的寂靜裡，因為生命中，也有連舒伯特都無言以對的時刻。《我曾侍候過英國國王》是赫拉巴爾在創作上的一個重大轉折。它不是作者慣用的中魔式的滔滔不絕，而是用說書的形式，以一長串連貫的故事描繪一個小人物的人生。赫拉巴爾完全沉浸在一種仿造回憶的虛構世界之中，以十八天的神速、一氣呵成寫出這部離奇而又現實、誇張而又平凡、平靜而又撼人的小說，且原稿未改動過一個字，但讀者爭相傳抄閱讀，過了二十年之後才得以正式出版。

赫拉巴爾49歲時，正式出版的第一本書「我只是為了和周圍的環境和人們和在一起，偶爾體驗一下震撼人心的事件，觀察人們心靈深處的顆顆珍珠。」十二個故事，宛如深夜時坐上夜行列車，隔壁的乘客無止境地絮語：親人、街坊鄰居的閒聊，以及小鎮上的人們。他們的對話有種溫潤的色澤，聽著聽著會不知不覺安心地睡著，彷彿置身溫暖且昏黃的童年，餐桌上懸著燈泡，母親正在上菜。一個單純到美好的世界。在其中生活的人們如此樸實，貼近某種對生命原始的想像。鋼鐵廠工人、廢紙回收站職工、保險員、教堂看門人……有人享受急馳在路上的樂趣，激憤時想拿槍殺了自己；有人老去了還舔食著生命歡愉的原味；有人會為了難以表達的情緒，而突然撕裂襯衣，將心胸裸露——他們的七情六欲，是爽朗的天雨初晴。這些是赫拉巴爾深深愛著的人們。他在他們身上，看到了用鑽石鐫刻的哲學家所思考的東西，看到了隱藏在人性深處的珍珠。他以獨樹一幟的「語流」，呈現了他們獨特的美。這是赫拉巴爾專屬的語言，也是捷克底層生活發出的微光。本書是赫拉巴爾在近五十歲時出版的處女作，一問世即引起極大的迴響。

米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」二十世紀捷克文學奇才處女作 + 重大轉折之作 + 代表作赫拉巴爾110 週年冥誕紀念版他四十九歲才出版第一本小說；他雖然有法學博士的學位，但先後從事過倉庫管理員、鐵路工人、列車調度員、廢紙回收站打包工等工作；他是二十世紀下半葉捷克先鋒派作家最重要的代表，被米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」。他是博胡米爾．赫拉巴爾。過於喧囂的孤獨捷克文學奇才代表作「我之所以活著，就為了寫這本書。」老打包工漢嘉在廢紙回收站工作了三十五年，他把珍貴的書從廢紙堆中挑出來，藏在家裡、藏在腦裡，他狂飲啤酒、啃噬著書本裡的思想和詞句，他從一無所知的青年變成滿腹詩書的老人。韓波的詩文、老子的《道德經》、萊布尼茨的情史，都是他信手拈來的記憶，而康德的話語是他感傷喃喃的聲音。赫拉巴爾深刻描繪打包工漢嘉經歷過的情人、他的工作、他的時代以及他的生命——這是他的 love story。我曾侍候過英國國王赫拉巴爾重大轉折之作一個無名小卒的故事，也是一部捷克的歷史一個大半輩子都待在旅館飯店的服務生，他服務過貴族、商人、詩人和將軍，他看過富人在旅館包廂裡徹夜飲酒，縱情男女；他看過窮人的手掌撲在泥地裡，摸索著滾落的銅板。二次大戰前後的捷克，局勢詭譎，然而，侍候過公卿將相、皇帝總統的他，卻能從過往行人的表情，準確預知世界的情勢；從車站鏡子裡的一瞥，清清楚楚看到自己的未來。世界在他眼中宛如萬花筒，戰後捷克的變遷是瞬息即變的風景：不可思議的事紛紛成為事實，再紛紛離析成空。他的人生，是這吉光片羽裡的一枚碎片。底層的珍珠赫拉巴爾四十九歲正式出版的處女作十二個故事，宛如深夜時坐上夜行列車，隔壁的乘客無止境地絮語：親人、街坊鄰居的閒聊，以及小鎮上的人們。一個單純到美好的世界。在其中生活的人們如此樸實，貼近某種對生命原始的想像。鋼鐵廠工人、廢紙回收站職工、保險員、教堂看門人……有人享受急馳在路上的樂趣；有人老去了還舔食著生命歡愉的原味；有人會為了難以表達的情緒，而突然撕裂襯衣，將心胸裸露——這些是赫拉巴爾深深愛著的人們。

這部作品一九八一年以《哈樂根的數百萬》為名出版，第二年獲捷克作家出版社獎，同時，與前兩部回憶錄作品《一縷秀髮》《甜甜的憂傷》組成「河畔小城」三部曲出版。小說以作者母親進入敬老院的生活為題材，通過老年母親的視角，觀察記錄敬老院中形形色色的人生，並通過他們的回憶和講述，呈現了舊時代小城的繁華和熱鬧，那是屬於他們的青春記憶。在時間停止了的小城，唯有舊時代的鑒證人們在說，唯有「我」在自言自語。這部傷感小說

一百年前的寧城，緊鄰布拉格，啤酒廠任管事的父親和熱情美麗的母親過著寧靜的田園生活，貝賓大伯的出現，給小城帶來了熱鬧，也帶來了麻煩……這部小說完稿於一九七Ｏ年，此時「布拉格之春」遭到扼殺，赫拉巴爾被作家協會除名，作品遭到封禁，直到一九七六年出版，一九八零年由閔采爾改名《金黃色的回憶》搬上銀幕。這部作品既不是一部家史，也不是準確含義上的回憶錄，而是以母親講述啤酒廠日常生活的方式寫就的。部分地摻入了一些

本書是赫拉巴爾的成名作。這部短篇小說集描寫了一群在“時代垃圾堆”之上的底層勞動者，水泥廠工人布爾甘先生、火車上失明的小女孩、送飯工雅爾米卡……他們過著普通、平凡甚至有些粗糙的生活。他們的卑微與煩惱，他們的善良與樂觀，他們特有的布拉格式的幽默與嘲諷，帶著一種不一樣的氣息氤氳而來，能勾起閱讀者的種種思緒……這一群人，就是巴比代爾的代表。“巴比代爾”是一個在詞典中無從查找的詞語，是一個由赫拉巴爾生造的捷

《林中小屋》是赫拉巴爾傳記體三部曲之三。本書寫的是從赫拉巴爾的第一本書問世到他的《花蕾》遭禁銷毀、他和妻子移居林中小屋的經歷。《底層的珍珠》出版后，他成了暢銷書作家，每本書一出版即銷售一空，隨之而來的是各方的邀請，出席各種講座、新書簽名等活動。但因為他生性內向害羞，在講座的前一天，他會開始焦躁不安，甚至想辦法逃避……60年代末，伴隨著接踵而至的蘇聯坦克，捷克文化改革的湮滅和70年代的正常化，赫拉巴

神奇的啤酒廠，亂哄哄的碼頭，邋遢的小酒館，尖頂的教堂，加上有著一頭傲人秀髮而嘰嘰咕咕的母親，買雙份保險最終還是淪落養老院的父親，整日吹牛流連酒吧但不乏真誠的貝賓大伯…… 一九七三年，赫拉巴爾寫完了他的又一部回憶錄式的作品《甜甜的憂傷》，一九七九年出版。他在這裡以童年的視角，回憶了小城生活的種種人和事。與《一縷秀髮》不同，這部作品擁有後來新時期下的另一種氣氛。這裡幾乎已經沒有了啤酒

《過于喧囂的孤獨》是赫拉巴爾這位鄉愁作家最重要的代表作，醞釀二十年，三易其稿。正如作者自己所說，“我為它而活著，并為寫它推遲了我的死亡”。《過于喧囂的孤獨》詩意地敘述了一個在廢紙回收站工作了三十五年的打包工漢嘉，他把珍貴的圖書從廢紙堆中撿出來，藏在家里，抱在胸口。他狂飲啤酒，“嘬糖果似的嘬著”那些“美麗的詞句”。這是一個憂傷的故事，愛情的憂傷，文化的憂傷。漢嘉最終將自己打進了廢紙包

《婚宴》是赫拉巴爾傳記體三部曲之一。1986年，年過七旬的赫拉巴爾完成了他的傳記體三部曲：《婚宴》《新生活》

本書是赫拉巴爾傳記體三部曲之二。《新生活》以妻子的口吻，描寫赫拉巴爾婚后到處女作《底層的珍珠》(1963年)

《雪絨花的慶典》由捷克國寶級作家博胡米爾·赫拉巴爾以日記形式創作於二十世紀七十年代，屬�他鼎盛時期的創作。鮮活的鄉村場景，赫拉巴爾式的人物，令人難以置信的人性故事，口語化的對白和方言俚語，淡淡的憂鬱中看待世界的獨到眼光，一系列情節不連貫的故事或圖像串聯，將荒謬滑稽的人生百態高度戲劇化，這是赫拉巴爾的典型風格和創作高度，通過這種方式達到動態的嬗變，展現悖反的兩極：純粹的原生性和超凡的想像力。

在喧鬧擁擠的金虎酒館，垂暮之年的赫拉巴爾邂逅了正值青春的杜卞卡，從而激發起創作靈感。他對杜卞卡身上洋溢的活力和激情充滿向往，對自身局限和衰老感到恐懼，並將龐雜的知識與多年的思考，綿密無間地匯入一篇篇看似漫無目的的私昵信件中。這部書信體小說繾綣眷戀，不僅堪稱當代情書的經典，更是極具代表性的赫氏奇思妙語。

本書是作者用十八天在“一種輕盈的無意識狀態”下完成的。從完稿到出版，他隻字未動。赫拉巴爾自己說“無論是《國王》還是《孤獨》，我都害怕去讀，甚至連一行字也不敢看一眼”。小說以一個餐廳服務員蒂迪爾的打工經歷，展示了捷克二十世紀中期的社會變遷。這部作品體現出作家一貫的回憶錄式“傳記”創作風格，通篇描繪了旅館、飯店、酒家、餐廳和私人會所的生活，處處流露出布拉格帥克式的幽默、揶揄和調侃。

《底層的珍珠》是捷克20世紀久負盛名的文學大師赫拉巴爾的扛鼎之作，初版於1963年，一問世便引起巨大反響，被譯成了30多種文字在全世界出版，由本書所改編的同名電影是捷克新浪潮電影的開山之作。本書由十四個短篇故事構成，風格奇異，書中的人們身處人生的極度灰暗與外部桎梏之下，卻不甘於隨波逐流，以調侃的姿態來對抗命運。他們有時像瘋子、像小丑，善於用幽默，哪怕是黑色幽默來極大地裝飾自己的每一天，甚至那些最悲

本書是作者重要的代表作，醞釀二十年，三易其稿。正如作者自己所說「我為它而活著，並為寫它推遲了我的死亡」。小說詩意地敘述了一個在廢紙回收站工作三十五年的打包工漢嘉，他把珍貴的圖書從廢紙堆中撿出來，藏在家裡，抱在胸口。他狂飲啤酒，「嘬糖果似的嘬著」那些「美麗的詞句」。這是一個憂傷的故事，愛情的憂傷，文化的憂傷。集工人、酒鬼、書迷三位一體的詩人漢嘉，後來將自己打進了廢紙包，他乘著那些書籍飛昇天堂。捷克人

本書是作者用十八天在“一種輕盈的無意識狀態”下完成的。從完稿到出版，他只字未動。赫拉巴爾自己說“無論是《國王》還是《孤獨》，我都害怕去讀，甚至連一行字也不敢看一眼”。小說以一個餐廳服務員蒂迪爾的打工經歷，展示了捷克二十世紀中期的社會變遷。這部作品體現出作家一貫的回憶錄式“傳記”創作風格，通篇描繪了旅館、飯店、酒家、餐廳和私人會所的生活，處處流露出布拉格帥克式的幽默、揶揄和調侃。

《溫柔的野蠻人》取材自作者的親身經歷，記錄了作者和工人藝術家弗拉基米爾·包德尼克以及哲學家埃貢·蓬迪三人間的深厚友誼，也是赫拉巴爾向弗拉基米爾的致敬之作。這是一部回憶的拼貼畫，把三位好友相處的點點滴滴拼湊在一起，每位讀者都能從中找到自己的影子。

《嚴密監視的列車》是捷克國寶級作家博胡米爾·赫拉巴爾的作品，由《嚴密監視的列車》《小汽車》《中老年舞蹈班》三個中篇組成，是作家鼎盛時期的創作。它展示了三個迥異的捷克歷史時期和生活其中的中歐人的命運際遇：弗蘭茨·約瑟夫一世的奧匈帝國時代，第二次世界大戰，一九六八年“布拉格之春”後的正常化。