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以文學見證動盪的時代以小說記錄臺灣人的心靈我們當初是為了自由，才不惜離鄉背井來到此地，但我們所得到的自由，
卻是滅亡的自由、餓死的自由、自殺的自由，以及各種不被當人看待的自由。我們不需要故鄉，也不需要道德。在這個時代，那種東西一點屁用也沒有。――邱永漢，〈香港〉閱讀歷史，能讓我們瞭解過去，但閱讀文學，才能讓我們親身感受過去，感受那些真實的生命與情感。《看不見的國境線：邱永漢小說傑作選》收錄了臺裔日籍作家邱永漢最重要的十六篇中短篇小說，這些故事寫的皆是歷史洪流裡臺灣人的記憶。在一九四〇至六〇年間，這座島嶼先後經歷殖民統治的暴力，政權更迭的動盪，還有社會族群的創傷。時局令知識分子們錯愕失望，逼得有志青年與平民百姓遠走他方，人人最終只能努力在殘酷的現實夾縫求生。邱永漢以文學封存了這樣時代，也紀錄下臺灣人在命運關頭的種種抉擇以及心靈面貌。此外，書裡收錄作品皆寫作於一九五四至一九五八年間，並且是以日文寫作、發表於日本，不受當時臺灣白色恐怖的出版審查所箝制，可謂四〇年代至戰後白色恐怖的第一手見證，彌足珍貴。「本書所呈現的，是邱永漢另一面――在夢想與現實、故鄉與世界、群體幸福與個人實現之間被擠壓、追趕而徬徨飄移的敏銳靈魂――文學家邱永漢。」
――張文薫（臺灣大學臺灣文學研究所副教授兼所長） 「邱永漢是現實主義者。好就是好，壞就是壞。這個世界是由人的利害關係所構成的，因此人會背叛人。他要傳達的就是這樣的價值觀。也正因此，在邱永漢的作品中，看不到「留白」、「疑問」與「煩惱」。和太宰治這種東煩惱西煩惱、最後發現「人生是謎」，兩手一攤放棄回答的小說家不同，邱永漢在所有的故事中，都描繪了細節與結局。他的小說也可以稱為某種「紀錄文學」，在我這樣的報導文學作家看來，是非常發人深省、且討人喜歡的風格。」――野島剛（作家／資深媒體人）

以文學見證動盪的時代以小說記錄臺灣人的心靈「下次投胎，千萬別生在殖民地。不管是多麼貧困的小國也沒關係，一定要擁有自己的政府。
如此一來，你就能放心地把政事交給政治家，不必再為政治日夜煩憂。」
――邱永漢，〈客死〉閱讀歷史，能讓我們瞭解過去，但閱讀文學，才能讓我們親身感受過去，感受那些真實的生命與情感。《看不見的國境線：邱永漢小說傑作選》收錄了臺裔日籍作家邱永漢最重要的十六篇中短篇小說，這些故事寫的皆是歷史洪流裡臺灣人的記憶。在一九四〇至六〇年間，這座島嶼先後經歷殖民統治的暴力，政權更迭的動盪，還有社會族群的創傷。時局令知識分子們錯愕失望，逼得有志青年與平民百姓遠走他方，人人最終只能努力在殘酷的現實夾縫求生。邱永漢以文學封存了這樣時代，也紀錄下臺灣人在命運關頭的種種抉擇以及心靈面貌。此外，書裡收錄作品皆寫作於一九五四至一九五八年間，並且是以日文寫作、發表於日本，不受當時臺灣白色恐怖的出版審查所箝制，可謂四〇年代至戰後白色恐怖的第一手見證，彌足珍貴。「本書所呈現的，是邱永漢另一面――在夢想與現實、故鄉與世界、群體幸福與個人實現之間被擠壓、追趕而徬徨飄移的敏銳靈魂――文學家邱永漢。」
――張文薫（臺灣大學臺灣文學研究所副教授兼所長） 「邱永漢是現實主義者。好就是好，壞就是壞。這個世界是由人的利害關係所構成的，因此人會背叛人。他要傳達的就是這樣的價值觀。也正因此，在邱永漢的作品中，看不到「留白」、「疑問」與「煩惱」。和太宰治這種東煩惱西煩惱、最後發現「人生是謎」，兩手一攤放棄回答的小說家不同，邱永漢在所有的故事中，都描繪了細節與結局。他的小說也可以稱為某種「紀錄文學」，在我這樣的報導文學作家看來，是非常發人深省、且討人喜歡的風格。」――野島剛（作家／資深媒體人）

著作暢銷逾3.2億冊說故事大師――傑佛瑞亞契融合自身坐牢經歷以及大仲馬經典21世紀倫敦都會版《基度山恩仇記》「往後二十年你可能都會為這個決定後悔。」「如果全世界都認為我殺了最親愛的朋友，那我寧願用二十年來證明自己的清白。」
「不過世人很快就會遺忘。」
「我不會。」那晚，丹尼在酒吧向未婚妻貝絲求婚，卻遭到酒醉男子克雷格挑釁，雙方發生衝突，貝絲的哥哥在混亂中遭克雷格刺殺身亡。事發後，丹尼反而被克雷格指稱是殺人兇手⋯⋯
原來，克雷格竟是個大律師，在他以及明星、富商、貴族等四名有頭有臉的人指認下，身為修車工的丹尼毫無勝算，被判刑二十二年，關入英國戒備最森嚴的貝爾馬什監獄――一個從未有人逃離的囚籠。在獄中，丹尼認識了牢友尼克，結為知交。和出身市井的丹尼截然不同，尼克出身貴族，但兩人的外貌及身材卻意外相似。兩年來，尼克將淵博的學識傾囊相授給丹尼，卻在即將獲釋前過世，丹尼利用這個陰錯陽差的機會互換身份，光明正大踏出監獄，以貴族的身份及豐厚的資產，默默展開報復大計⋯⋯【新修版特色】1. 重新考據原著專有用語。舊版或許是基於閱讀流暢性，將許多專有名詞轉化成台灣讀者較熟悉的本土用語，甚或簡略不譯。不過，傑佛瑞．亞契小說作品的一大特點，就是對於各個專有領域有著精確且詳實的描述，以其高度說服力令讀者深歷其境。尤其本書精華為法庭攻防，因此新修版將特別考據原著，盡力呈現英國法律及文化的專有用語。2. 還原各場景脈絡下的角色稱呼。舊版為了方便讀者記憶，將角色名字統一簡化。例如女主角原名「伊莉莎白．威爾森」，暱稱「貝絲」，舊版幾乎全部統一稱為「貝絲」。不過在原著中，同一角色的稱謂根據不同場景，以及人物間的階級、親疏關係，有不同的稱呼。以男主角「丹尼」為例，在法院開庭時，是以完整全名「丹尼爾．亞瑟．卡特萊特」唱名，他的辯護律師稱呼他「卡特萊特先生」，對立的控方律師則略去禮貌，直呼其姓氏「卡特萊特」，女友及親人則稱呼他「丹尼」。新版將還原原著中各場景的角色稱呼變化，以重現人物細微的關係。 3. 校正舊版誤譯。

一套盔甲六萬元，一支長槍一萬元，一把鐵炮十萬元⋯⋯戰國時代打場仗，花費動輒數千萬元！信玄擁金山，毛利有銀山，大內掌貿易，信長設樂市⋯⋯戰國大名強盛的最大關鍵就是：錢！錢！錢！戰國時代正如其名，整個日本陷入了戰亂之中。然而，戰爭並不僅僅是個體的武力優勢能夠帶來勝利。最重要的是金錢。從刀劍、盔甲、新式武器、大砲，再到馬匹、輜重、後勤補給的非戰鬥力動員，這一切都需要金錢。如果沒有金錢，戰爭根本無法進行。因此，戰國大名必須從平時開始，不斷注重增加領內的經濟實力。他們進行治水工程以確保穩定的農作物收成，進行道路建設以促進交通，通過「樂市樂座」政策活絡經濟，開發礦山以獲得金、銀、銅等貴重金屬，並且還開展了當時初次出現的對歐貿易，如西、葡等國。他們採取了各種手段，全力實現「富國強兵」。由於史料的限制，很難精算出戰國時代的具體開支，以經濟學為視角的著作十分稀少。本書由同時精通戰國史及經濟史的學者川戸貴史，首度挑戰這個題材，採取由淺入深的書寫，無論懂不懂經濟學，都可以津津有味地閱讀。以經濟為核心視角，探究日本戰國大名「經營之道」的深度讀本。工頭堅、月翔兵長、洪維揚、胡煒權　一致推薦！

《黑鏡》般的燒腦奇幻情節融合歷史事件及真實案例的金融犯罪推理小說KadoKado百萬小說大賞得主——官雨青，最新力作「人和人也會像鏡像一樣地存在吧？就是這世界上有一個人，他和你什麼都一樣，唯一的差別就是，她是女生，你是男生。所以即使交換了身體，也可以很自在地生活著！」蘇菲開心地說。蘇菲是鏡子裡的艾利克，只有性別是相反的，這是我聽過最美的說法了。一棟即將面臨都更的廢棄老建築裡，隱藏了一家神秘的「轉身酒吧」，在那裡，人們可以藉由交易互換身份，租用對方身體——男變女、老變少，不論是想重拾青春，或是滿足不為人知的慾望，都能在租約期間實現。商務大律師艾利克起先也不相信真有變身這回事，直到在「轉身酒吧」邂逅了美麗女記者蘇菲。正當艾利克以為找到真愛時，蘇菲突然露出記者的真面目，偷走艾利克的人生，艾利克一夕變身蘇菲，始知自己被騙。之後，艾利克律師和記者蘇菲處於諜對諜的曖昧狀態，艾利克一邊提防蘇菲再度偷走他的人生，一邊發現過去發生的事，會以一個移動的時間軸為中心重複發生——軍購案眾多關係人離奇死亡、死嬰白骨被挖出、蘇菲被誣陷內線交易、身邊的人一一失蹤⋯⋯艾利克必須研究多年前的拉法葉艦案、棄嬰案、股市禿鷹案，找出完美解法，並藉著曾經身為蘇菲的記憶，在人臉辨識失靈的變身世界中，找出誰才是真的蘇菲，展開救援⋯⋯閱讀可以因touch mind而感動或思量，也能因解謎而燒腦且痛快。《轉身酒吧》給我的感覺就是痛快！以台灣著名的軍購案為線，串起男女主角的驚奇旅程，透過兩人的視角以及轉身角色的切換，隨著兩人面對的案件交叉編織出奇幻與懸疑的故事，轉折再轉折的情節讓人燒腦且驚奇。——林佩瑜（劇作家）聯名推薦：李柏青（律師／作家）林佳萱（編劇）唐福睿（律師／作家／導演）雅豊斯（律師／作家）黃文英（《車頂上的玄天上帝》導演）