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從20世紀80年代的思想大解放到90年代的市場化改革，再到21世紀以來的產業化浪潮，中國電影在政策、資本、技術等多元力量的博弈下顯現出多重面相、多維側面。 《中國電影思潮流變（1978-2017）》從整體上呈現了國產電影在文化、藝術、產業、市場以及工業等層面的多重角色，系統化梳理、分析和闡釋了近四十年來中國電影思潮的發展歷程及演變脈絡，以期清晰洞見其生成動因、發展特徵及內在規律，戰略性前瞻其未來發展趨勢。不僅將“電影思潮”作為把握電影發展史的基本線索和重要維度，也著重呈現了電影思潮與社會、觀眾、市場之間的互動互聯，試圖以論代史、史論結合描摹出一幅鮮活的、流動的電影思潮流變圖景。 如今，中國步入新時代，中國電影即將走向“創作的黃金十年”，肩負邁向“電影強國”的光榮使命，在砥礪前行中走向持續繁榮。在這一重要節點上，《中國電影思潮流變（1978-2017）》不僅為“重寫電影史”的浩大工程添磚加瓦，拓寬電影研究的總體視野，也為當下的電影創作提供可資借鑒的參考規律和理論支撐，更為構建電影理論批評的中國學派添上了濃墨重彩的一筆。

中國電影類型的概念一直以來沒有明確提出過，這一概念的提出對于中國電影產業的發展具有積極的引導作用。饒曙光編著的《中國類型電影歷史現狀與未來》梳理了中國類型電影形成的歷史，發展現狀和未來趨勢，并針對某一類型電影進行了個案研究。是國內首部對中國類型電影進行全面分析和梳理的著作，具有填補空白的意義。

本書試圖從市場和觀眾角度對新時期電影進行必要的梳理和闡釋。 本書作者不單單梳理和研究新時期中國電影市場，而是梳理和研究自中國電影誕生以來的中國電影市場的演變和發展，為完成一套包括中國大陸、臺灣、香港、澳門電影發展百年歷程的電影通史作出一點個人的貢獻。

談到20世紀三四十年代的經典影片，就不能不提到《神女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》等影片，因為這些影片已經是人們公認的經典影片。但正因為是人們公認的經典影片，人們也就熟悉得不能再熟悉了。也正是因為這個原因，本書沒有選擇這些影片——這絲毫不影響這些影片在中國電影史上的經典地位。本書選擇了另外一些影片如《小玩意》、《太太萬歲》、《花外流鶯》，我給自

《電影要從非電影處來:侯孝賢電影研究》內容簡介：侯孝賢是備受觀眾關注的導演之一，他的電影也被觀眾認為最有味道的電影之一。不論是他的《風柜來的人》，還是充滿史詩感的《悲情城市》都成為觀眾眼中的經典。對于喜歡侯孝賢和侯孝賢電影的觀眾來講，對他的影片進行仔細咀嚼、分析，更有無限樂趣。饒曙光主編的這本書就是這樣一本對侯孝賢和侯孝賢電影進行分析的論著，充滿了觀眾的激情和理智。

裴亞莉和饒曙光合著的這本《電影政治知識分子和產業(新中國60年電影形態研究)》將新中國大約六十年間的電影生產分成四種形態進行研究。這四種形態之間有一個歷史性的嬗變過程，與中國社會及思想變遷的過程息息相關。但是這並不是本書的主要目的。《電影政治知識分子和產業(新中國60年電影形態研究)》的目的是要闡明，中國社會和思想的變遷，構成了電影形態的變化，也就是說，“電影的存在方式”發生了變化：形式、目的、生