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「這一生要永遠讀詩。 寂寞的時候，唸一首石川啄木。」 ◆胡適 （白話文學之父） ◆魯迅　（新文化運動領袖） ◆金庸 （武俠小說泰斗） 聯袂盛讚 優美的文字×細膩的情感×浪漫的語調×進步的思想 在動盪不安的時代，執筆留下一抹平靜 ▎難忘記的人們 ――離鄉背井前往東北，飄泊途中的所見所聞 水蒸氣 在火車窗上結成了像花一樣的冰， 曉光把它染上了顏色。 寒風轟然吼叫著刮過之後， 乾燥的雪片飛舞起來， 包圍了樹林。 空知川埋在雪裡， 鳥也不見， 岸邊的樹林裡只有一個人。 以寂寞為敵為友， 也有人在雪地裡， 度過了漫長的一生。 坐了火車很疲倦了， 還是斷斷續續的想， 這也是我的可愛的地方吧。 像唱歌似的叫那站名的， 年輕的站務員的 柔和的眼光還不能忘記。 ▎一勺可可 ――把持權力者固執卻愚蠢，底層不得不走極端推動變革 我知道了，恐怖主義者的 悲哀的心―― 言語與行為不易分離的 惟一的心， 想用行為來替代 被奪的言語來表示意思的心， 自己用自己的身體去投擲敵人的心―― 但這又是真摯的熱心的人所常有的悲哀。 無結果的議論之後， 喝著一勺涼了的可可， 嘗了那微苦的味， 我知道了，恐怖主義者的 悲哀的，悲哀的心。 ▎激論 ――當新思想受到強烈牴觸，終有一人在背後沉默支持 我不能忘記那夜的激論， 關於新社會裡「權力」的處置， 我和朋友中的一個年輕的經濟學家N君， 無端的引起的一場激論， 那繼續五小時的激論。 「你所說的完全是煽動家的話！」 他終於這樣說了， 他的聲音幾乎像是咆哮。 倘若沒有桌子隔在中間， 恐怕他的手已經打在我的頭上。 我看見了他那淺黑的大臉上， 脹滿了男子的怒色。 五月的夜，已經是一點鐘了。 有人站起來打開了窗子的時候， N和我中間的燭火晃了幾晃。 病後的，但是愉快而微熱的我的頰上， 感到帶雨的夜風的涼爽。 但是我也不能忘記那夜晚 在我們會上惟一的婦女 K君的柔美的手上的戒指。 她去掠上那垂髮的時候， 或是剪去燭心的時候， 它在我的眼前閃爍了幾回。 這實在是N所贈的訂婚的戒指。 但是在那夜我們議論的時候， 她一開始就站在我這一邊。 〔本書特色〕 本書為日本明治詩人石川啄木的詩歌總集，由周作人翻譯，在編輯過程中盡量保留作者、譯者年代的用字與文法，以便更好地呈現原著風貌。內文除了收錄詩集《一握砂》、《可悲的玩具》、《叫子和口哨》，還包括作者對於創作道路上的心得〈可以吃的詩

《石川啄木詩歌集》收錄了石川啄木的四部小集子。《一握砂》包含551首短歌，《可悲的玩具》包含194首短歌，這兩部歌集誠懇地記錄了詩人在貧病生活中的哀思和歎息。《叫子和口哨》為石川啄木創作的6首現代詩，著重在對現實世界的思考。《可以吃的詩》則是詩人針對詩歌創作而寫的一篇自白文章，簡述了自己的創作之路，剖析自己的心靈。作者對自然主義提出批判。對日本的古典民族詩歌進行了革新，打破短歌一行詩的陳規，新創了

《事物的味道，我嘗得太早了：石川啄木詩歌集》收錄了石川啄木的四部小集子。《一握砂》包含551首短歌，《可悲的玩具》包含194首短歌，這兩部歌集誠懇地記錄了詩人在貧病生活中的哀思和嘆息。《叫子和口哨》為石川啄木創作的6首現代詩，著重在對現實世界的思考。《可以吃的詩》則是詩人針對詩歌創作而寫的一篇自白文章，簡述了自己的創作之路，剖析自己的心靈。

寂寞的時候，只能念一首石川啄木。 石川啄木是天才詩人，其詩歌有清澈的憂傷，又有明快的可愛。讀一首石川啄木，能讀出輕輕的寂寞，也能感受淡淡的可愛。 《從前的我也很可愛啊》收錄了石川啄木的三部小集子包括《一握砂》《可悲的玩具》《叫子和口哨》，以及一篇談論自己詩歌創作之路的文章《可以吃的詩》。 石川啄木說：“總之歌這東西不會滅亡的。我們因了這個，也就能夠使那愛惜刹那的生命之心得到滿足了。”石

史航在接受一次讀書採訪時說：“雖然你覺得我推薦了很多次石川啄木，但是我想說，更多的時候我是強忍著沒推薦的。”石川啄木，日本詩人，曾做過教師，新聞記者，因貧困多病，去世時僅26歲。《石川啄木 短歌》收錄石川啄木《一握砂》的551首短歌，根據1962年周作人譯《石川啄木詩歌集》和1962年岩波文庫《啄木歌集》雙語典校，完整還原周作人譯作的石川啄木。石川啄木的短歌對日常生活，四季變化，政治局勢，親友孩童

《一封誰見了都會懷念我的長信》較為全面地收錄了石川啄木的詩歌作品。由周作人翻譯，譯文語言時而節制雅靜，時而肆意熱情，使石川啄木那顆灼熱、敏感、痛楚的詩人之心悅然紙上。石川啄木的詩歌短小精美，語言清新，獨闢蹊徑，因充滿深刻的個人印記和況味而出名。他用現代口語來寫短歌，在形式上亦有創新，打破了三十一個音一行的傳統形式，創造出二十一個音三行的獨特格式。

《事物的味道，我嘗得太早了》是“日本國民詩人”石川啄木的詩歌集。周作人的譯文質樸、清雅，令石川啄木那顆孤獨、灼熱而敏感的心悅然紙上。石川啄木這些晶瑩的詩歌，都是些心境的速寫，既有歡樂的躍動，也有苦澀的顫音。他把生活中那些我們遺落的東西都變成了美麗而哀傷的存在，直抵人們孤獨而脆弱的內心。

《愛啊美啊人生啊》情緒詩，三行私語，一個時代的剪影素描。 石川啄木的短歌對日常生活，四季變化，親友孩童，鄉村風俗等均有獨特的描寫，並以細膩敏感的思緒對生活中的得到和失去做出記錄。石川啄木的詩歌無論是創作水平，還是對生命超出時代的體悟，都展現著無可替代的價值。 那些開心期待的心情，躍躍欲試的樣子，戀愛和分手的日子，厭棄生活和工作的時候，因疾病煩憂、因家人感受想念、因城市的一花一木覺得開心或者不開

《事物的味道，我嘗得太早了》收錄了石川啄木三部詩歌作品：《一握砂》《可悲的玩具》《叫子和口哨》，石川啄木善於把生活中那些我們遺落的東西都變成了美麗而哀傷的存在，直抵人們孤獨而脆弱的內心。周作人的譯文質樸、清雅，令石川啄木那顆孤獨、灼熱而敏感的心悅然紙上。

如果忽視啄木的詩歌才華，日本近代詩歌史則將無以成書；如果抽離啄木的文學成就，日本近代文學史的正確性堪疑。 他將生活的快樂確幸、生存的壓迫苦難化做短歌，歌詠「生命的一秒」的剎那美學；他是日本文學的靈魂，是日本人民「心」與「聲」的代言人。 ★日本浪漫派天才和歌詩人，在台灣第一本短歌全集譯作！★從小丸子到工藤新一，日本中小學生教科書的必選經典！★收錄石川啄木手稿、照片、年表，完整了解其生命歷程！ 短歌是

本書是日本最偉大的短歌詩人石川啄木的代表作，收錄石川啄木生前創作發表的《一握砂》和《可悲的玩具》兩部短歌集以及《叫子和口哨》《可以吃的詩》等若干長詩和詩論。啄木打破了日本短歌三十一音一行的定例，創造了一種散文式的短歌新形式，不僅為日本詩歌的發展做出了重大的貢獻，也影響了後世的許多詩人。 啄木的詩歌，取材日常，善於從私人生活的細微之處發現詩意。詩人一生坎坷的經歷讓他的詩歌時常充滿著悲哀、感傷的情

本書的底本為文景2012年3月出版的《周作人譯文全集》第八卷，以作為單行本。 全書收錄了石川啄木的四部小集子。《一握砂》包含551首短歌，《可悲的玩具》包含194首短歌，這兩部歌集誠懇地記錄了詩人在貧病生活中的哀思和歎息。《叫子和口哨》為石川啄木創作的6首現代詩，著重在對現實世界的思考。《可以吃的詩》則是詩人針對詩歌創作而寫的一篇自白文章，簡述了自己的創作之路，剖析自己的心靈。

石川啄木的短歌是對生活瑣事、親友戀人、四季變換的記錄，在細膩短小的詩歌中，是詩人敏感而熾熱的內心情緒。石川啄木的一生短暫貧困，他用三行短詩的形式記錄日常而真實的生活體悟，短歌中所呈現的一閃即逝的心情，早已超越了時代與生命的漫長，每首短歌都是當下年輕人藏起來的內心。這本書較為全面地收錄了石川啄木的三部小集子包括《一握砂》《可悲的玩具》《叫子和口哨》，以及一篇談論自己詩歌創作之路的文章《可以吃的詩》。另加入了一篇譯者周作人的文章《他的歌是生活之歌》，文章中詳細說明了翻譯石川啄木詩歌的始末。

《苦雨齋譯叢》新的一輯，收錄周作人四種譯著：《現代日本小說集》、《兩條血痕》、《如夢記》和《石川啄木詩歌集》。諸書體裁不一，《如夢記》是“寫生文”；《兩條血痕》是短篇小說、劇本合集；《現代日本小說集》和《石川啄木詩歌集》則如書名所示，分別是短篇小說集和詩歌集，而“詩”與“歌”又實為兩種形式。譯介緣由也不盡相同，翻譯《現代日本小說集》及《兩條血痕》是譯者早期重要的文學活動；翻譯《如夢記》則更多出于個

D.H. 勞倫斯、石川啄木、安娜‧阿赫瑪托娃――這三位分別來自英國、日本、俄羅斯的詩人，均出生於1885至1889年間。勞倫斯是英國文學中最具爭議性的作家之一，歡樂與痛苦、欲望與神性、愛與恨在他的詩歌中交匯和沸騰；比勞倫斯大一歲的石川啄木，身處日本明治時代，他以現代語言書寫傳統短歌，並在音律、斷句方面有所創新，他的歌集開創了日本短歌的新時代；出生于1889年的阿赫瑪托娃被譽為“俄羅斯詩歌的月亮”，