三民網路書店 / 搜尋結果

有關勞兒‧瓦萊莉‧斯坦茵的故事，確切的發生始時間，是在舞會最後的來客，他走進了市立娛樂場舞廳大門哪一刻……它持續到黎明時分，勞兒因此發生了巨大的變化。舞會結束，夜晚終止，這個故事熄滅，沉眠，大約有十年光景。然後，某一天她目睹一對情人在街上親吻，這一吻又喚醒了這個故事…… 本書特色◎ 「不能修改。不可能。這是我最想寫，同時也是我最想寫的一本書。」莒哈絲如是說。那就讓我們來進入這個夢霧中的倒敘，傾聽女

我從未愛過，自以為愛過；我從來不曾做過什麼，只是在關閉的門前等待。 莒哈絲最動人的經典名著已被翻譯為43種語言風行世界1984年獲法國龔固爾文學獎張亦絢――熱情推薦《情人》是一本自傳式的小說，莒哈絲首次在書中公開隱藏了長達半世紀的初戀。全書描述一個法屬印度支那（今之越南）出生，家境貧窮的法國女孩，和一個擁有萬貫家財的中國富商之子的愛情故事。詳實刻劃出莒哈絲的個人生平，以及愛情夾處於種族、文化與個人家庭間的無助。他們在湄公河的渡輪上邂逅，在公寓中享受浪漫的情愛，最後無可奈何的分離。莒哈絲在七十歲的高齡寫下這本書，在書中以冷靜和充滿感性的態度，以意識流手法，坦承敘述那驚濤駭浪中的家庭、成長與情愛。大膽的激情與高妙的文學技巧結合在一起，渾然天成，如藝術般完美，讓讀者浸淫在無盡的享受中閱讀，而後在輕喟中百般回味。雖然莒哈絲被定位為法國「新」小說家，《情人》卻同時擁有古典主義的三一律與「新小說」的特徵。全書情節統一、地點統一，時間也統一，並未像一般「新小說」那樣支離，因此較為易讀。《情人》也具有「新小說」的特徵，故事不是直線進行，而是時空交錯，「時鐘時間」和「心理時間」穿插並用；書中人物都沒有姓名，只以陰性和陽性的代名詞出現；敘述有時使用第一人稱，有時使用第三人稱，彷如電影的旁白與人物輪流發聲；處處可見省略語法，有如夢囈。

當他們還很小的時候，母親偶而帶他們去觀看乾旱季節的夜空。她叮嚀他們要仔細瞧瞧那片天空，藍得就像大白天那麼底藍，一望無垠的大地映得通體透亮。 還要仔細聽聽夜裡的喧囂，人群呼來喊去，他們的笑語，他們的歌聲，還有疑神疑鬼的狗吠聲，全都糾纏縈繞著，眾語囂囂吐露了人間孤獨，而歌聲幽幽又描述著這孤獨的淒美，應該細細傾聽這些。 她還說通常人家都不跟孩子們提到什麼生計啦，戰亂啦，生離死別啦，社會不公道啦，

「身處一個洞穴之中，身處一個洞穴之底，身處幾乎完全的孤獨之中，這時，你會發現寫作會拯救你。」「一本打開的書也是漫漫長夜。我不知為什麼剛才說的話會讓我流出了眼淚。儘管絕望，還要寫作。啊，不，是帶著絕望心情寫作。那是怎樣的絕望啊，我說不出它的名字……」 這是莒哈絲晚年留給人們的最後的文字。她回顧了自己的人生，反思了自己的創作。寫作，對莒哈絲來說，是對世界的一種獨特詮釋，對生命的一種特殊體驗。絕望與孤獨

一位越南出生、家境貧寒的法國女孩遇見了一位華僑巨賈之子，雙雙墮入愛河。上演了一場驚心動魄的極端愛情。然而這愛情卻遭到各方面的阻撓。女孩所在的中學在家長的壓力下幾乎把她從學校趕出去。女孩的寡母在剛開始的時候，也因對方是中國人而心存芥蒂，而中國情人的父親更因對方是洋人，門不當戶不對，不予應允，甚至以死相逼…… 作者在《序言》中說這部小說完全可以命名為《再寫情人》，實際上這部重寫的《情人》，成就更富於《

這些人本事很大，他們千上萬地在巴黎火車站下車。他們就是那些農村集市的流動商販，賣點兒針頭線腦的，或其他什麼小東西。他們成千上萬、身無分文，只有死亡身份證。這些人腦子裏只想一件事，那就是繼續生存下去：千萬不要死於饑餓，無論如何，每天晚上能有個棲身之處。 此外，他們也偶爾遇到個人，一塊兒聊聊。說說大家的不幸，談談各自的艱難。這一幕幕發生在某個夏天，發生在街心花園的廣場裡、列車車廂內、市場咖啡館，那裏人

皮埃爾和妻子瑪利亞帶著女兒裘蒂去馬德里度暑假，同行的還有年輕漂亮的克萊兒，他們在途中遇到暴風雨，被迫停留在一座小城，恰巧城裏發生了兇殺案：羅德里戈·巴艾斯塔一怒之下殺死了不忠的妻子及其情夫。兇手尚未歸案，小城沸沸揚揚，而瑪利亞在一偶然機會捲入案情中，與羅德里戈·巴艾斯塔發生了曖昧的聯繫，皮埃爾、瑪利亞和克萊兒之間的關係，也就在此時發生了微妙的變化…… 本書特色◎ 莒哈絲罕見的推偵愛情小說，其實主題

「廣島，這就是你的名字，而你的名字叫內韋爾。法國的內韋爾」，這一傳頌久遠的對白，是這對情人分手時說的最後一句話。一個法國女人與一名日本男子偶然相逢，深深相愛，可是這愛是在原子彈轟炸過的廣島上誕生的。它註定是一場被扼殺的愛情，短命而永恆，像這個法國女人在戰爭期間與一名侵法的德國士兵在內韋爾的那場愛情一樣……本書特色◎ 這是莒哈絲最著名的電影劇本，本書首次在台灣出版，讀者江見識到莒哈絲獨特的「極限的文

故事發生在恆河岸邊：法國駐拉合爾的副領事，在拉合爾一年半期間，沒有一個朋友，從沒有人進入他的官邸。一天夜裡，他在深更半夜朝鄰家花園開槍殺了人，他站在寓所的陽臺上，向著拉合爾吼叫。此案件發生後，他被調離拉合爾，在加爾各答等待安排。由於他對於此事拒絕解釋，人們不願也不敢接近他，但卻都在打聽關於他在拉合爾的事。孤獨的副領事每天早晨穿過使館花園，遠遠觀看著大使夫人，不為人所理解的他，對著心底瘋狂觸發又難以

莒哈絲1914年出生於法屬印度支那（越南）。這段童年經驗是她生命最底層的記憶，不斷在作品中湧現，成就了著名的「印度系列」：《勞兒之劫》（1964）、《副領事》（1965），《愛》（1973）和《恆河女子》（1973）……《勞兒之劫》之中的勞兒（此劇中稱「沙塔拉的少女」）眼睜睜看著她的未婚夫麥克‧理查遜在舞會上被一名黑衣女子攝去了魂魄。他拋下一切，再不回頭。這位神秘女子就是安娜－瑪麗，法國駐印度大使