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‧一紙招募海報而投筆從戎的青年，用一本泛黃簡陋但潔淨的筆記本，記錄了飄流至台的過程。「什麼時候去台灣？日子我不敢說，但保證有船必走……」1949年，從中國撤退至台，身為軍人的朱西甯，在飄流的狀況下，書寫體悟生命有限，以日記記錄這段旅程。我父親，有願，有誓，有使命，生命是有目的的。……《1949來台日記》，於南京，他二十三歲，看到在台灣練兵的孫立人將軍的「新軍」招考章程，遂棄正就讀的杭州藝專，報考加入「新軍」來到台灣。那是孫將軍召喚他，他回應感召，日記記錄了這段初願啟動的時刻。──朱天文這位投筆從戎的青年小說家和他同艘船渡海來台的同袍們亦不知道，他們因著歷史的撥弄，待在島上四十年，得以自由返鄉時，親人大多不在，自己也已成了物事全非的浦島太郎。作為這位青年小說家的讀者、作為親人後輩，我讀時不免百感交集不知該如何看待這位「最晚認識、小我四十歲」的我父親朱西甯，尤其他的純真正直，每叫我想跳入書中敲醒他，但畢竟終其一生他完成了包括二十六本小說在內的著作四十一本，在他人生的每一個階段，包括我打擾負累參與其中的他的中壯年和晚年，見證他從沒鬆過手中那一支筆，並始終對文學後輩如同對當年的同袍友人一樣的鼓舞提攜，他完全對得起昔年那位青年小說家。──朱天心

．朱西甯經典作品‧離亂與和平的輪迴之歌，發自生命的刻意，靈魂醒覺的態度。「算是離亂後的和平──似乎也容或是和平後的離亂，這都說不很清楚。也或者只是離亂與和平銜尾而來，而去，我們是處在輪迴的邊緣上，被不斷的重複着踐踏和提升，提升和踐踏。」收錄朱西甯1966-1969年創作的七則短篇小說：〈三千年的深〉：單身老兵的病床囈語，發燒中，空寂的窗口光暈浮動，感覺到一頭大象重壓在身上，逼他發喘。〈哭之過程〉：窗子有兩種顏色，童年唱詩班暗戀的小姐姐是溫暖的彩色玻璃，甜的糖，天使的聲音，像星星月亮；後來窗子破了，毛玻璃打的補靪殘缺了，自她被進城的日軍抓走之後。〈橋〉：雙式舞臺，四個人物交錯對話，左外科的父女和右英觀的母子，在一座橋上，展開了傳統與現代、現實與夢境的思辯。〈我家門巷〉：行軍灶形式湊合的大弄堂內，七戶人家留聲機似的，沒事情瞞得住的補紗窗生活。〈大風車〉：孩子眼皮底下的一場戰役。學校給日本人炸平了，初到難民所的他，最喜歡到南醫院去看不停轉動的大風車，即使風車旁是太平間。〈笠〉：務農的阿塗公跟著旅遊團進到城裡來，頭頂新買塑膠斗笠進不了圓山飯店的門。〈冶金者〉：黃昏曬磚場，原準備運磚的兩個男人突然打起架來，甚至出了人命，勸架的意外看見倒地的人嘴裡，黃亮亮四顆金牙。

愛情的神祕，使人在渴求的迷戀中，成為一個幻稚的拜神主義者，一切風吹草動，都被自作多情的曲解作有利的，或者不利的，可疑的朕兆。愛與欲，藝術與永恆的思詰探索畫家與他的妻子，以及他與四位習畫的女弟子之間，各種悸動、遐思、奔放與收束。她們均早慧機巧，柔媚可愛，精於試探，令人捉摸不定心思，眼神、動作、語調、筆觸，有意無意擾動情波，犯或不犯呢？在欲望與色彩之間，在情感與線條之間，以時間作為畫紙的長長的人生，一如沉浮於迢遞無際的長程之夢。‧朱西甯經典作品。‧人的繪畫根性於叛逆，恰與上帝的繪畫相反；人在白色的宣紙上潑墨。

牠走開了，看破紅塵的解脫了。誰知道那個胖嘟嘟的小身軀體裏倒能藏匿著多大一點兒的小心機？這裡，以牆隔成三個世界。老舊的建築物裡，相依為命的母女。寵溺女兒的母親、咄咄逼人的女兒麗麗。牆東藍醫生一家，嚴父、私奔的女兒、桀傲不遜的三兒子與乖巧的小兒子，處於各種衝撞中。牆西是全家擠在破棚子下的鄰居滕家，貧苦卻自得其樂。連排的三戶本在自己小圈圈裡。一場颱風、一次偽成人遊戲、高峰的言語對峙引發了諸多災難。家庭世代價值觀相互衝擊、同儕間彼此競爭與相知，充斥在各自家庭，也如漣漪般，擴及到彼此交友圈裡……

孩童們的一場遊戲，何至演變成一樁懸疑的命案？臨下車前的一個意外，竟把知名大編劇撞得魂不附體！荒山寒夜裡，被窩中的一條「蛇」如何掀起軒然大波？曾是情敵的友人亡故了，過往的種種似乎變得美好起來，但眼前的人不正是……　本書收錄作者於一九六○至七○年代間創作的短篇小說作品，同時標示了作者往現代主義的轉向；更加著意於文字語言的試驗與嘗試，顛覆傳統小說書寫框架，呈現出與不同於以往的創作面貌。　除了在語言上的鍛造，其書寫題材亦更趨多元；從北中國的庶民風物與聲腔，到台北繁華都會裡影劇圈紙醉金迷的現場，乃至於台灣閭里巷弄間鄉村俗民的耳語和閒話，無不透過他的文字生動而細膩地躍然紙上。

「我的書信，我倒不希望你燒了，留給我們年老的時後再翻出來溫習我們年青時代的情感…」「我們的迷藏捉完了，上帝讓你捉著了我，也使我服了輸，讓我們在以後的日子裡，來補償白費費了的時間。」一對男女，四次會面，私語全無，歷時一年兩個月又二十天，全寄託在百餘封書信裡……那是二〇一九年熱夏，連著六個晚上，我們姐妹仨忙完白天的工作約在家裡客廳，拍攝讀日記，讀信。不在的父母，用我們聲音，呈現出他們倆的既不在又拍不到。每晚收工時劇組總說，OK明晚繼續，一千零一夜。是的就在這一千零一夜的朗讀中，奇妙到來。一九四九之後的那時，那時的父親母親，那時的一代，還有那時清晨風搖裡顫動的露珠，一一的，奇妙現蹤了。──朱天文人們總以為自己看到的是父母親的全貌、生命的所有，然父母意氣風發的年少、豐華正盛的青壯，孩子們多錯過且無意追尋，這會無憾嗎？因著父母親留下的最初的日記書信，為這文學朱家補上最後一塊拼圖，也如同他們在最終病榻上待我們仨陪伴、準備好才遠行一般，讓我們了無遺憾。──朱天衣本書特色‧文學朱家最初始。通信年餘，私語全無，四次會面後，建立了文學朱家。

本叢書題名《山東人在台灣》，內容主要記述原籍山東省和青島市的人士，或為第一代，或為第二、三代，幾十年來在台灣各行各業所做的一些事蹟。讓讀者知道，並留傳子孫。

馬森認為朱西甯的小說繼承五四以來的寫實主義傳統。其使用方言俚語，為在完成彼代多數小說家的未竟之功，而實際成績是把五四一代的作家熱烈豔羨但未曾模仿成功的寫實小說推到了另一個高度。張大春說朱西甯的文學成就很大一部份在文體上的創新實驗。他可以說早在六○年代中期與七○年初期，已悄然完成自己的文學革命實驗，領先了許多同時代的作家。

閱讀偉大小說家的心靈，重溫台灣文學的寶貴遺產，是二十一世紀的華文文學閱讀者必經之路。而朱西甯，一直是世界華文文學中，一個讓人難以忘懷的名字。從五○年代至九○年代，朱西甯在不同階段的小說總是令人讀容，震撼不已──多變的手法，實驗性強的嘗試，老實與創新之間的磨練──在原鄉與故鄉之間，在記憶與遺忘之間，總是後來的研究者為之津津樂道的各種小說創作主題與技巧。在這本短篇小說精選集裡，收入了朱西甯於六○至七○

本書為作者遺作。全書原定百萬字，完成五十五萬言後，作者不幸因病謝世，成為一未完成交響史詩。作者傾其畢生功力，歷十八載，多次易稿，完成此皇皇鉅作，可謂嘔心瀝血。全書共分三十五章，故事起自清光緒二十六年（民國前十二年），以華氏一族之百年家史為軸，細述山東省鄉下面臨西化衝擊造成的種種變化。作者以生動鮮活的地方語言，細細描畫生活細節，極具地方色彩與民間風情，彷彿一幅《清明上河圖》，隨著捲軸緩緩開展，一幕幕飽滿、有趣的庶民百態，在字裡行間娓娓道出。

古今輝映，傳統與現代並觀的永恆人性渴望與隨時變異的表現樣態之捕捉與呈現；複雜幽微，意味深遠……──柯慶明 與作品表達同時，朱西甯在在不忘給人以環境中群性的束縛感，以及這一民族悠久歷史傳統的重量；他很少以思想和觀念直接撞動讀者，他注重藝術的純度，極力避免使思想流寄於理論，而求其寄於客觀的存在。他慣以陰黯的色調塗染空間，而以粗獷濃烈的油彩標現人物，使其有從陰黯中騰躍而出的感覺；他復將久遠的時間納

《旱魃》是長篇小說，以華北老黃河為背景，故事敘述鄉裡鬧旱災，到處缺水，唯獨唐家油坊的那口水井源源不絕地湧著清泉。鄉裡頭傳說，起旱是因為鄉裡出了旱魃，只要滅了旱魃，天就會降甘霖，偏偏唐家油坊的當家唐重生近日橫死，於是讓人認定他是旱魃，鄉民們起鬨要刨了墳，打旱魃……。事件不過如此，但是除了對民間傳說的多層面描述和探究，朱西甯先生千迴百折地，寫的卻是唐重生和他媳婦那一段感情，悱惻至極。這樣一段平凡的、又

隧道裡的一聲響吻和一記巴掌，牽扯出乘客各自的浮想聯翩，究竟誰的記憶才算數？第三者回頭抱怨和自己的丈夫之間有人介入，這該是誰的責任？一起同居的表兄妹，在索然無味的生活與情慾裡，摸索著「現代」對於他們各自的意義……　本書收錄作者於一九六○至七○年代間創作的短篇小說作品，呈現出作者對現代小說的探索，在作品中嚐試多樣的敘事方式，構築出獨特迷人的小說世界。作者藉由小說折射出當代市民的生活即景，也捕捉在戰爭硝煙下劍拔弩張的緊繃氛圍，以及時代在無聲中更迭前進的「現代」軌跡，可說是台灣當代歷史最深刻的文學切片。

一代文豪朱西甯最具代表性的鄉野小說作品，在一則則鄉野傳奇的故事中，朱西甯寫活了鄉野人物的心理，也傳達了時代造就的悲劇氣氛。

《破曉時分》為朱西甯早年創作的短篇小說集，共收錄〈春去也〉〈冷雨〉〈屠狗記〉〈白墳〉〈在離島上〉〈偷穀賊〉〈牧歌〉〈也是滋味〉〈黑狼〉〈失車記〉〈本日陰雨〉〈鬼母〉〈福成白鐵號〉〈破曉時分〉等十四個短篇。

《八二三注》為朱西甯早年創作的戰爭小說代表作，全書長達六十萬字，以著名的「八二三砲戰」為藍本，對當時的國家元首、國防部長、軍隊、戰地，甚至周邊的百姓生活，都有奠基於史實的生動描寫。

本書以小說、報導文學、詩歌、散文四大文類，呈現金門文學歷時性的表現，並透過編選不同年代、地區之作家作品，多元共構出金門島、金門人在不同時空下戰火流離、南洋他方、俗民紀實、鄉情詠懷等文學群像，三十位金門書寫名家，構築島嶼文學美景。