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《士敏土》是蘇聯作家革拉特珂夫創作的一部長篇小說。士敏土是水泥的譯音。這部小說以一個遭到嚴重破壞的水泥工廠重新恢復生產的故事為中心，多方面真實地反映了蘇聯國內戰爭結束后，蘇維埃政權建立初期的社會生活和人們的精神道德面貌。小說題名《士敏土》具有雙層的含義。小說的主人公曾說：“咱們是生產士敏土的。士敏土代表堅強的團結……士敏土代表咱們，代表咱們工人階級。”小說通過具體的情節，成功地表現了工人階級及其先鋒隊——共產黨領導的偉大力量和堅強意志。德國年輕的進步版畫家梅菲爾德特意為《士敏土》作了十幅插圖。對于珂勒惠支的人格和藝術，魯迅是極為推重的。他曾經花費了很大的力氣購買珂勒惠支的版畫作品，在德國留學的徐詩荃和在上海擔任記者的美國進步作家史沫特萊都曾經出過力。1935年4月，魯迅從平時搜集的珂勒惠支的版畫中選出21幅。魯迅編輯的另一本版畫集是《一個人的受難》。版畫的創作者是麥綏萊勒（1899—1972），通譯麥綏萊爾，是比利時著名的版畫家，曾漫游德、英、瑞士和法國，并為羅曼·羅蘭、巴比塞等作家的作品作插圖。同時，他還擅長用木刻圖畫的形式表現完整的故事這本書的編印，與趙家璧有關。1933年春天，在上海良友圖書印刷公司擔任編輯的趙家璧，從一家德國書店中買到了四種麥綏萊勒的木刻連環畫。第二天，他帶著這四種連環畫找到魯迅先生，提出準備由良友翻印出版。魯迅非常贊同，并當即答應為其中的《一個人的受難》作序并為每一幅木刻寫說明文字。《城與年》是蘇聯作家斐定創作于1922年至1924年間的一部長篇小說。小說中的“城”是指從德國的紐倫堡、愛朗根等地到俄國的彼得堡、莫斯科等地，而“年”則是從1914年第一次世界大戰爆發前夜至1922年蘇聯開始實行新經濟政策止。1946年，曹靖華將斐定的這部長篇小說《城與年》譯成了中文，專程趕赴上海，在許廣平的協助下，從魯迅的藏書中找到了《城與年》的28幅木刻原拓以及魯迅親筆書寫的說明，將這些插圖連同魯迅的手跡印入了1947年上海駱駝書店出版的《城與年》之中本書收錄了木刻版畫84幅。包括：《梅斐爾德木刻士敏土之圖》版畫10幅。《凱綏·珂勒惠支版畫選集》版畫21幅。《一個人的受難》版畫25幅。《城與年》插圖28幅。

漢景君碑一反漢隸多方扁的特徵，字形稍長，結體寬博，筆畫平直方勁，有凌厲萬鈞之勢。豎筆多作“倒薤”（懸針）狀，在漢隸中獨樹一幟。碑文字體方勁古拙，斬釘截鐵，挑拔平硬，如折刀頭，曳腳多用籀書筆意。此碑是東漢大型碑刻中時代較早者，對研究碑銘形制及書法藝術有較高的參考價值。《漢景君碑集聯/中國歷代碑帖集聯》為隸書碑帖，由劉運峰，劉璁編著。

本書收錄新版《魯迅全集》（人民文學出版社2005年11月版）之外的魯迅著作，是一部比較完整的魯迅佚文集。 本書分為七部分，內容包括魯迅早期的三部專著，即《中國礦產志》（與顧瑯合著）、《人生象?》和《小說史大略》，以及集外文、書信、書籍廣告和附錄。專著部分以出版或印刷時間為序，其余部分分別以撰寫或發表時間為序。

本書是一本作者的懷人錄，全書分為教壇側記、師友追憶、往事尋蹤三部分，收錄文章均為作者與南開大學老一輩學人交往感受的回憶，以及與同輩學人的情誼與共同經歷過的往事。以文學的筆法從一個側面反映了南開大學的歷史以及南開學人的風貌。

本書的作者由本科到博士，其求學經歷一直圍繞南開園展開，現在亦在南開執教，故其對南開有著濃厚的感情。正因如此，其習慣於把自己在南開園中的所見所聞、所思所想隨時記錄下來。本書共分三個部分：分別為教壇側記（回憶了范曾先生、于複千先生、王學仲先生、滕維藻先生、楊敬年先生、來新夏先生等一些曾執教南開園的老先生的事蹟及自己與各位先生的交往）、師友追憶（紀念了一些已故去的師友往事，如懷念郭定達老師、母國光校長二

《樊敏碑》，拓本縱255cm，橫117cm，有篆額陰文“漢故領校巴郡太守樊府君碑”，碑陰刻北宋眉山邱常與南宋眉山程勤懋題跋，碑首以兩獸蟠其上。東漢建安十年（205年）三月，此碑立于四川蘆山（今蘆山縣），劉盛刻，息喿書。雖見于宋人著錄，但碑一度佚失，清道光年間重出土。劉運峰、劉璁編著的《漢樊敏碑集聯》以碑帖中字集成新的文字，殊非易事，而對聯，短小精悍，為碑帖集聯帶來極大的方便。

1962年，百花文藝出版社首創了一種小32開規制的書，當時并無特稱，后為藏書家、散文家、文化學者共同命名為“百花小開本”。這套書從上世紀六十年代至八十年代風靡全國，薈萃了孫犁、季羨林、巴金、馮驥才、宗璞等名家名作，被視為中國當代散文創研的精神地標，在藏書市場多次造成洛陽紙貴、一冊難求的風潮。 “百花小開本”的裝幀設計同樣被人反復揣摩研究并收藏，其封面甚至被視為上世紀八十年代審美的代表性作品。在沒

《齊隴東王感孝頌集聯》講述作者的作品以集聯為主，作品呈現給讀者一幅幅漂亮的集聯讓讀者去用心體會其中的意境美妙之處。

《孔子廟堂碑》亦稱穴夫子廟堂碑移，唐武德九年（公元六二六年）立。虞世南撰并書。傳唐貞觀年間僅拓數十紙以賜

謙卦，為穴周易移六十四卦之第十五卦，卦體為上坤下艮。客卦在上為坤，乃地之象；主卦在下為艮，乃山之象。此卦

本書是魯迅編輯版畫叢刊中的一本，本書共收錄了魯迅編輯的版畫四本，分別是《梅斐爾德木刻士敏土之圖》《凱綏·珂勒惠支版畫選集》《一個人的受難》《城與年》。《梅斐爾德木刻士敏土之圖》是小說《士敏土》之中的十幅版畫插圖。為革拉特珂夫所作的名篇，也是新俄文學的永久的碑碣。《凱綏·珂勒惠支版畫選集》收錄了德國版畫家、雕塑家，凱綏·珂勒惠支創作的版畫21幅，以原版拓本為主，並複製一九二七年的印本《畫帖》加以補充

《死魂靈》俄國作家果戈理創作的長篇小說，是俄國批判現實主義文學發展的基石，也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。別林斯基高度讚揚它是"俄國文壇上劃時代的巨著"，是一部"高出於俄國文學過去以及現在所有作品之上的"，"既是民族的，同時又是高度藝術的作品。"本書收錄了《死魂靈》一書中的俄國木刻版畫作品103幅，另卷首廣告畫一幅，卷末附棱可羅夫畫的圖12幅，共116幅。精裝全文單色印刷，內文為120克純質紙

《引玉集》是由魯迅編選的中國第一部蘇聯版畫集，共收蘇聯名家版畫五十九幅，均為珍貴的蘇聯原版木刻畫。採用玻璃板精印，栩栩如生，具有極高的收藏價。名稱由來魯迅在《引玉集》後記中告知書名由來:"因為都是用白紙換來的，所以取'抛磚引玉'之意，謂之《引玉集》。精裝全文單色印刷，內文為120克純質紙，封面用亞麻布裱2mm荷蘭板，燙黑，外加250克銅板護封四色印刷覆亞膜，前後各有110mm勒口，150克黑色卡紙

本書稿為作者近年來在《中國書畫報》發表的專欄文章集，其內容均有關我國歷代書法名作的賞析和評論，寫作手法生動、活潑並具有現代感。

《魯迅著作考辨》是作者近年來關於魯迅著作研究論文的結集。作者以嚴謹求實的態度，從多方面對魯迅著作進行了考證和辨析，涉及《魯迅全集》的編輯與出版、魯迅著作文本的勘誤與校正、薯迅佚文的搜集和整理，以及與魯迅著作相關的魯迅生平史料的鉤沉等。這些論文，大多發表於《魯迅研究月刊》《出版史料》《中華讀書報》等，在魯迅研究界和出版界有著重要的影響。

從這些書影中，可以看到：為了傳承祖國的文化遺產，為了扶植新生的文藝力量，為了引進剛健、質樸的文藝，為了介紹域外的優秀創作，為了豐富無產階級的文藝理論，魯迅先生是怎樣的殫精竭慮，不遺余力的。從這些書影中，我們可以看到魯迅先生戰斗的業績，體味到他的“韌的戰斗”的精神。他在“荒淫與無恥”的包圍中，從事著“嚴肅的工作”。他“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”，橫眉冷對“金元和指揮刀”的利誘和威逼，以

《蘇聯版畫集》是魯迅在編輯版畫方面的最後一個集子，是應趙家璧之邀而編選的。本書收錄了俄國木版畫作品117幅。該書收入的都是精品，如法複爾斯基為《郭亞神父的談論》所作的插圖，“替蘇聯的藝術創造了第一個範本”。葉柴斯托夫的《普希金像》和《蘇聯詩人馬雅可夫斯基象》是人們可以經常見到的。蘇聯版畫中獨樹一幟的克拉甫琴柯在他的作品裏“現實主義的傾向合著一種奇異的浪漫蒂克的色彩”，其中有為肖洛霍夫《靜靜的頓河》和拜倫《神秘》作的插圖。岡察洛夫所作的一些書籍插圖也都是經典之作。而潘夫立諾夫的作品最大的優點是“在木刻人像的創作中表現著分析的深刻。

本書是藝苑朝華附《木刻紀程》的精裝版，《藝苑朝華》系魯迅、柔石編輯，由朝花社出版的美術叢刊，主要是以專輯畫冊的形式介紹外國的木刻作品。共包括外國木刻作品五輯，即《近代木刻選集》一、二集，《蕗谷虹兒畫選》《比亞茲萊畫選》和《新俄畫選》。本書即在《藝苑朝華》的基礎上增加了《木刻紀程》，共收錄了1933-1934年間國內8位元木刻家的優秀作品24幅。

《引玉集》是由魯迅編選的中國第一部蘇聯版畫集，共收蘇聯名家版畫五十九幅，均為珍貴的蘇聯原版木刻畫。採用玻璃板精印，栩栩如生，具有極高的收藏價。名稱由來魯迅在《引玉集》後記中告知書名由來:"因為都是用白紙換來的，所以取'抛磚引玉'之意，謂之《引玉集》。精裝全文單色印刷，內文為120克純質紙，封面用亞麻布裱2mm荷蘭板，燙黑，外加250克銅板護封四色印刷覆亞膜，前後各有110mm勒口，150克黑色卡紙