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達‧芬奇是文藝復興時期傑出的藝術家、科學家、博物學家、發明家，被譽為“文藝復興三傑”之一。在他的畢生創作中，涉及了繪畫、植物學、解剖學、科學、軍事工程等不同的領域，並都留下了不朽的傑作，堪稱“文藝復興全才”。《文藝復興全才 : 達‧芬奇》詳盡、全面地介紹了達‧芬奇的生平及其非凡的畫作，共收錄了一百餘幅作品與珍貴手稿。通過對達‧芬奇的成長與創作經歷的深入認識，我們可以感受其獨具魅力的性格與天賦，並瞭

歌川廣重，被譽為日本“浮世繪三傑”之一，也是有史以來極受歡迎的浮世繪畫家之一。他擅長運用秀麗的筆墨、和諧的色彩，從而表達出富於詩意、氛圍柔和的大自然景致。《名所江戶百景》是歌川廣重的代表作，這本圖集淋漓盡致地展現了日本江戶時期的民間百態。浪漫的櫻花、婀娜的歌舞伎、人頭攢動的街頭，栩栩如生，躍然紙上。歌川廣重的畫作開啟了風景繪的新局面，甚至成為風靡當時歐洲的日本風格典範，影響了印象派、後印象派與新藝

本書的討論對象是古典白話小說中所謂的“無事之文”，即在整個故事的敘述框架中看似“贅餘”的“閒筆”。這些“贅餘”筆墨主要包括兩個部分：一部分是可以認定與主幹的故事情節不發生因果聯繫的枝節性敘事，另一部分可以籠統的概括為一些瑣屑的指涉、敘述者介入對敘述造成的干預。本書以《金瓶梅》《紅樓夢》等明清白話小說為例，說明中國古典小說通過是如何將多重事件與人物活動錯綜並置以模擬真實生活的共時性（synchronicity）與真實感、將看似鬆散的事件片段連綴起來整合成為一個完整的故事。本書旨在於探討中國古典長篇小說敘事結構中一種富於韌性的整合模式。

提到文藝復興藝術，很多人的腦海中立刻會浮現出“達？芬奇、米開朗基羅、拉斐爾”這三個名字，“文藝復興美術三傑”是後人賦予他們的群體性名稱，但文藝復興藝術絕不僅僅這三個名字所代表的那麼簡單，跨越兩百多年的歷史，文藝復興為這個世界留下了數不清的藝術大師的名字與傑作，他們是喬托、吉爾貝蒂、凡？艾克、高斯、波提切利、達‧芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、荷爾拜因、格列柯等等等等。我們也許聽說過他們的名字，也許

本書收錄的五臺山遊記來自於民國時期的報紙、期刊、圖書，共計24種。這些散見的五臺山遊記，絕大多數來源於民國報紙、期刊，圖書較少，為世人所少見。這些遊記內容豐富，特色鮮明，圖文並茂，篇幅不一，且不乏文辭優美之佳作。這些遊記的作者來五臺山，身份、目的、路線均有所不同，有政客軍人，也有男女善眾；有國內民眾，也有國外人士；有愛好名勝者，也有虔誠禮佛者；有專程前來者，也有路過遊覽者。而且，這些遊記所記錄的五臺山自然風光和人文景觀，為今人瞭解民國時期的五臺山面貌提供了最直接的材料，也為學人研究民國五臺山歷史文化提供了可信的文獻史料。

藝術發展到今天，其形式多種多樣，令人眼花繚亂，所承載的意義和任務也已經無限拓寬，也許可以這麼說，藝術發展的歷史，依存於人類發展的歷史，是人類歷史的另外一種呈現方式。藝術具有如此宏大的概念和包容度，因此作為芸芸眾生的我們，想要了解全貌，顯然是一件窮其一生都可能無法做到的事情，而受限於我們日常的教育，可能對我們來講，很多藝術形式及藝術家都是陌生的，縈繞在我們腦中的不過是藝術史中*讓大家熟知的那些名字及作品：達·芬奇、凡·高、畢加索、《大衛》、《睡蓮》，等等，這些都是藝術浩瀚的歷史中*知名的那些人和作品。但審美並沒有高下之分，藝術也並無*一說， 還有太多精彩絕倫的作品出現在世界的各個美術館、博物館、教堂或者私人藏家的手裡，也有很多作品散落民間，等待著一雙發現美的眼睛來讓它們重見天日；也有太多的藝術家，他們曾在藝術和人類的歷史發展中用自己的技術與思想，為人類留下了寶貴的財富，他們的名字曾經閃耀或被遺忘，他們後來被歷史掩蓋或重新發現，他們都值得我們銘記，在他們的生活經歷和創作中了解歷史與藝術。