樂之詩意 結構隨想（簡體書）

R·施特勞斯的早期創作是在父親的宣導下崇尚孟德爾松的風格和勃拉姆斯的新古典主義。浪漫主義交響詩是音樂與文學、詩歌、傳說故事、甚至哲學思想的有機結合，然而文學、詩歌、故事等則植根於一定區域的民族文化當中。所以，交響詩這一體裁也伴隨著民族主義音樂的興起而逐漸發展，在一定程度上表現出不同民族、不同文化的人文、背景和思想。本書既對施特勞斯的交響詩的結構藝術進行分析。

雷興明，北方民族大學音樂舞蹈學院院長、教授、碩士生導師。中央音樂學院作曲系畢業博士和碩士長期從事作曲與作曲技術理論教學與研究，曾任教於中央音樂學院、星海音樂學院以及天津音樂學院（擔任作曲系副主任）等專業音樂院校。2005年由國家公派作為訪問學者赴俄羅斯莫斯科國立柴可夫斯基音樂學院留學一年，師從世界著名音樂理論家、教育家V.哈洛波娃（Valentina Kholopova）學習作曲與作曲技術理論。

施特勞斯交響詩的這些總體的特點在具體技術方面的主要表現如下。
一、龐大而輝煌的管弦樂色彩，樂隊表現幅度的進一步誇張及對管弦樂隊編制的超長和自由處理。二、在織體和配器方面已具 20 世紀的某些特徵，如高度細緻而複雜的複調化織體，充分挖掘和發揮管弦樂隊中所有樂器可能的表現力，以此來擴張樂隊的表現功能、樂隊聲部的進一步細分等。
三、在作品曲式結構方面的自由複雜性，結構之間的進一步融合與相似，不同結構之間體現出“你中有我、我中有你”的特點。
四、在和聲與調性方面雖然繼續延用德奧浪漫主義傳統，但他已和瓦格納一樣，把傳統的古典調性拉向了 20 世紀的邊緣。頻繁的調性轉換。調關係的進一步擴展，對不協和和絃的進一步獨立使用，以及橫向聲部的高度半音化等。以上這些基本特點將在後面的具體分析中得以印證和說明。

引言……………………………………………………………………………第一章交響詩的發展及R.施特勞斯的交響詩……………………………3一、強調對故事情節的細緻描繪……………………………………6二、固定意義的主題與動機的貫穿…………………………………7三、追求接近於生活中真實音響的自然主義描模…………………8四、創作題材的寬泛性及作品內容的多樣性………………………9五、充滿著悲劇色彩的個人英雄主義的精神實質是貫穿在其作品中的思想內涵…………………………………0第二章七部交響詩的結構技術………………………………………………一、《唐璜》DonJuanOp.20………………………………………………4（一）創作背景與情節簡況…………………………………………4（二）結構特點與歸屬……………………………………………5（三）內部結構分析………………………………………………7（四）結構關係與結構意義………………………………………24二、《馬克白》MacbethOp.23……………………………………………26（一）創作背景與情節簡況………………………………………26（二）結構特點與歸屬……………………………………………27（三）內部結構分析與曲式結構的變異性………………………27目錄樂之詩意結構隨想·2·（四）有關重要的情節內容與曲式結構的關係…………………34三、《死與淨化》TodundVerklarungOp.24……………………………35（一）創作背景與情節簡況………………………………………35（二）結構特點與歸屬……………………………………………36（三）內部結構分析與曲式結構的變異性………………………37（四）有關重要的情節內容與曲式結構的關係…………………45四、《狄爾·埃倫斯皮格爾惡作劇》TillEulenspiegelsLustigeStreicheOp.28……………………………50（一）創作背景與情節簡況………………………………………50（二）結構特點與歸屬……………………………………………5（三）內部結構分析與曲式結構的變異性………………………52（四）有關重要的情節內容與曲