空間敘事研究（簡體書）

《國家哲學社會科學成果文庫：空間敘事研究》既全面研究了傳統的以文字寫成的文學文本的空間敘事問題。也深入考察了本身就被理論家們稱之為“空間藝術”的圖像的空間敘事問題（跨媒介），還把研究的觸角伸向了歷史敘事領域（跨學科），對歷史敘事的空間問題提出了自己獨特的看法。龍迪勇本人的學術修養（熟悉他的人都知道，他收藏的書、讀過的書是相當多的，而他的理論修養和文學史、藝術史方面的學識在同行中也經常被傳為美談），也是他能夠在如此寬闊的鋒面上游刃有余的條件：只有把這個似乎形而下的問題哲學化、抽象化，才有可能潛到別人未敢到達的根源涌發的大海深處。

龍迪勇，江西宜春人，1972年出生，文學博士，文藝學、藝術學博士后，先后就學于四川大學、上海師范大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國家社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果獎多項。在《文藝理論研究》、《思想戰線》等CSSCI期刊發表學術論文60余篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展了敘事學研究的領域，是國內最早提出建構“空間敘事學”的學者。

序—
序二
導論 敘事學研究的空間轉向
一、敘事學研究的時間維度與空間維度
二、空間轉向的文化背景
三、空間敘事學的問題域

第一章 時間性敘事媒介的空間表現
一、“六根互用”：感覺世界的整體性
二、“意識劇院”：經驗的共存性與相繼性
三、“出位之思”：時間性媒介如何表現空間

第二章 現代小說的空間敘事
一、《故園》：神圣空間
二、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》：空問作為時間的標識物 序—
序二
導論 敘事學研究的空間轉向
一、敘事學研究的時間維度與空間維度
二、空間轉向的文化背景
三、空間敘事學的問題域

第一章 時間性敘事媒介的空間表現
一、“六根互用”：感覺世界的整體性
二、“意識劇院”：經驗的共存性與相繼性
三、“出位之思”：時間性媒介如何表現空間

第二章 現代小說的空間敘事
一、《故園》：神圣空間
二、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》：空問作為時間的標識物
三、《傷心咖啡館之歌》：空問變易與敘事進程
四、《墻上的斑點》：意識的流動與敘事的支點
五、小說存在的時間性與空間性

第三章 空間形式：現代小說的敘事結構
一、敘事的困境
二、敘事與空間形式
三、空間形式的類型
四、空間形式與時間邏輯

第四章 作為空間敘事的主題一并置敘事
一、從“敘事性聯系”說起
二、主題一并置敘事的內涵、特征及其在敘事作品中的表現
三、主題一并置敘事是一種空間敘事

第五章 復雜性與分形敘事
一、世界的復雜性
二、因果性與分形敘事
三、分形敘事的基本類型
四、分形敘事與可能世界

第六章 敘事作品中的空間書寫與人物塑造
一、敘事作品中的人物及塑造人物形象的方法
二、塑造人物形象的空間表征法
三、空間中的空間與人物形象塑造

第七章 記憶的空間性及其對虛構敘事的影響
一、敘述的對象：從原生事件到意識事件
二、記憶的空間性與“記憶的藝術”
三、記憶的空間性對虛構敘事的影響

第八章 歷史敘事的空間基礎
一、敘事的動機與歷史的證據：古物、廢墟與圖像
二、歷史的場所：空間、事件與記憶
三、歷史的結構：圣地、迷宮與地圖
四、穿越歷史的多重門檻

第九章 圖像敘事的本質與基本模式
一、圖像的空間性與時間性
二、圖像敘事的本質
三、圖像敘事的基本模式
四、圖像敘事：從單幅圖像到系列圖像

第十章 圖像敘事與文字敘事：故事畫中的圖像與文本
一、敘事：語詞與圖像
二、故事畫：圖像對文本的模仿
三、敘述中的敘述：故事畫的符號學分析
四、書寫與繪畫之間的相互滲透

第十一章 圖像與文字的符號特性及其在敘事活動中的相互模仿
一、作為敘事媒介的圖像與文字
二、圖像的“雙重性質”與文字的抽象化
三、圖像敘事與文字敘事的相互模仿：內容與形式

后記