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2020~2021 (395)
2018~2019 (466)
2016~2017 (317)
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3534筆商品,2/177頁
徐三庚篆刻及其刀法(簡體書)

21.徐三庚篆刻及其刀法(簡體書)

作者:陳相鋒  出版社:西泠印社出版社  出版日:2000/06/01 裝訂:平裝
徐三庚是我國清代著名的篆刻家,本書對徐三庚的刀法發展過程、刀法的具體運用作了極為詳細的解說,並以大量的印譜及圖例加以說明例證。 該書內容全面,講解通俗易懂,讀者從中可對徐三庚的刀法特點有一個全面深入的了解。是篆刻愛好者極佳的教材。
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九成宮醴泉銘入門:唐歐陽詢楷書(簡體書)

22.九成宮醴泉銘入門:唐歐陽詢楷書(簡體書)

作者:江育民  出版社:西泠印社出版社  出版日:2004/07/01 裝訂:平裝
歐陽詢(557?641),字信本,潭州臨湘人,累官至太子率更令。幼年喪父,為陳代中書令江總所撫養成人,自幼陪敏過人,博覽古今。曾於道途中看到晉代書法名家索靖所寫的石碑,仔細看了很久才離去,但才走數步便又折返,如此數度直到疲倦坐下為止,如此尚不滿足,又在碑下宿了三天才離開,其學習的專擅竟達如此程度。根據正史記載,歐陽詢最初是模仿王羲之的書法,其後更加險勁。一般的看法認為歐陽詢的書法,是在由隋到唐初洗
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名家楹聯(簡體書)

23.名家楹聯(簡體書)

作者:葉鵬飛  出版社:西泠印社出版社  出版日:2006/03/01 裝訂:平裝
在傳世作品中,楹聯書寫的材料也特別豐富。明末、清初偶有書寫在綾本上的楹聯,以后主要以紙為主,縜本為少。而楹聯的用紙非常講究,有生紙、熟紙、花紋箋、泥金箋、蠟箋、珊瑚箋、虎皮箋、瓦錄紙等等,其中顏色又有時青的、大紅的、粉紅的、金黃的……異常豐富,可以說是應有盡有,說明了當時社會對楹聯的需求和書法家對楹聯創作的重視。各個時期,用紙和工藝制作紙的不同,形成了各個時期的特色,又為楹聯書法的鑒定提供了佐證。
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篆刻形式美學的展開︰大學篆刻藝術形式與技巧的專業(簡體書)

24.篆刻形式美學的展開︰大學篆刻藝術形式與技巧的專業(簡體書)

作者:陳振濂  出版社:西泠印社出版社  出版日:2005/05/01 裝訂:平裝
《篆刻形式美學的展開——大學篆秘藝術形式與技巧的專業訓練系統》,是近10多年來作者在篆刻教育學方面積累而成的一份系列成果。其中第二章“篆刻美學原理”,曾作為單篇論文發表于1987年第2期《文藝研究》,被認為是篆刻美學方面的開拓之作。而第一章“關于篆刻藝術觀念的清理”,也曾作為單篇論文連載于1994-1995年《中國篆刻》創刊號與第一期,在一份高規格的國家級篆刻專業學術刊物上被 作為“抬頭文章”刊用
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名家手札(簡體書)

25.名家手札(簡體書)

作者:樑少膺  出版社:西泠印社出版社  出版日:2006/03/01 裝訂:平裝
本書收錄了歷代名人的書信手札,上至陸機、李柏、王羲之、歐陽詢等歷代書法大家的遺存墨跡,下至梁啟超、魯迅、沙孟海等近當代名人大家的真實手稿,直至作者的書法作品,每篇都有精彩手札書法作品,及對書家的生平介紹及作品的藝術特點,內容設計廣博雅致,可供書法愛好者汲取知識和賞玩。
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漢印精品賞析(簡體書)

26.漢印精品賞析(簡體書)

作者:江星燚  出版社:西泠印社出版社  出版日:2002/10/01 裝訂:平裝
本書所說的漢印,主要是指印章的藝術風格而言。如言時代,大致可以延伸到新莽、兩晉至六朝之產,而非嚴格局限于兩漢。事實上,新莽兩晉至六朝的印章,其風格、氣象與兩漢均有著一脈相承的淵源關系,而難以將它們分割開來。所以,此書的漢印屬于廣義之漢印,而非狹義的漢朝印。
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董其昌論書卷墨跡(簡體書)

27.董其昌論書卷墨跡(簡體書)

作者:劉遠山  出版社:西泠印社出版社  出版日:2010/02/01 裝訂:平裝
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張伯英信杞書法集(簡體書)

28.張伯英信杞書法集(簡體書)

作者:張伯英  出版社:西泠印社出版社  出版日:2008/12/01 裝訂:平裝
本書收錄的張伯英先生書跡大部分為先生60歲以后所作,此時期,先生書風已形成,筆力雄強,書法精妙,是臨習的絕好范本。其中書信、題跋、考據等文字有很高的學術價值,彌足珍貴。
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繩齋篆刻閒文印選(簡體書)

29.繩齋篆刻閒文印選(簡體書)

作者:鞠雅儒  出版社:西泠印社出版社  出版日:2009/08/01 裝訂:平裝
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管琳篆刻選(簡體書)

30.管琳篆刻選(簡體書)

作者:管琳  出版社:西泠印社出版社  裝訂:平裝
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錢路印集(簡體書)

31.錢路印集(簡體書)

作者:錢路  出版社:西泠印社出版社  裝訂:平裝
錢路治印有意于朴拙、古雅、明朗。謂其朴拙,錢印一貫追慕漢刻古璽,這種追慕,是用當代人的審美目光,隔著兩千年的時間篩選,而對先輩藝術神韻的理解與傾慕,因而其在形式上既遵循著古刻當時的質樸意趣,又包容了兩千年時間所創造斑駁陸離的殘缺之美,在不完整的形式中追求更完美的精神。因而他的印作不是精雕細刻的工巧,而是追求在駁落損蝕之後的神似,一種帶著人類藝術少年時代稚氣的厚重和約拙的神韻。故其印似器。謂其古雅,
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中國篆刻學(簡體書)

32.中國篆刻學(簡體書)

作者:吳清輝  出版社:西泠印社出版社  出版日:1999/05/01 裝訂:平裝
《中國篆刻學》的作者吳清輝,在學習、創作書畫篆刻作品的同時,閱讀了不少有關書畫篆刻的理論書籍。在此基礎上,編寫了這本書。 這本書比較系統,淺近易懂,對初學者的學習有益處。1990年出版以後,受到廣大讀者的歡迎。今天,為了滿足廣大讀者的要求,我們對原書作了一些修訂後予以重版,希望能繼續受到廣大讀者的歡迎。
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