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“動地吟”起源自1988年的“聲音的演出”，截至目前，正式與非正式演出逾百場，累積觀眾逾四萬人。它是詩歌上台、讓詩歌走向社會，讓群眾親近文學的盛會，所朗唱的詩曲，內容批判現實，文字深入淺出，表達群眾的心聲；方式，卻是親切且隨興，詩人歌手都以本色示人，朗誦更是活潑和生動，成為日常生活眾聲喧嘩的一部分。2014年，“動地吟”獲“台北詩歌節”主辦單位邀請，共襄其盛，終於正式踏出本土，邁上國際舞台。本書收

許裕全第一本短篇小說集，內收錄臺灣聯合報及花蹤文學獎獲獎作品。後來，馬大醫藥中心研究團隊，因發現“立百病毒”而獲頒“獨立獎”。病毒以我的家鄉──Sungai Nipah，雙溪立百──命名，荒謬殘酷，家族記憶竟與一樁被病毒殖民的悲劇拴在一起。數年後，我重回雙溪立百，家鄉成了遺址，記憶被濯洗。滄海桑田，豬舍蓊郁蒼翠成油棕園，每一株樹仿佛一頭豬輪回轉世，風吹過，嘶嘶悲鳴。第三個願靈驗，我終於解除身上恥辱

著名作家許裕全第一本報導文學集。故事，是開啟我書寫報導文學的靈光。尤其當我沉浸在敘述者的情境裡，神識都被那些強而有力的生命故事深深穿透；每次從他們戛然而止的故事裡回神，怔忡搖晃間，發現自己又被點燃充沛了，能夠再一次抵達更遠的他方。凡挖掘，必帶著破壞，無論有心或無意，揭開傷疤或揭露真相，界線總是模糊，從眼睛看出去的世界，再怎麼透徹，都有局限。對於受訪者，我總視為對我無私、善意的托附，每每落筆，總是提

《馬華文學》此時製作科幻文學專題是恰好的實際。近年，中文科幻小說明顯有受到重視的趨向。下筆當兒，劉欣慈享譽國際的科幻小說巨作《三體》以翻拍成影視作品。中文文學方面，不少純文學作家（如：駱以軍、董啟章、高翊峰、伊格言）以“科幻”為媒介創作出各自的議題厚重的小說作品。當新冠病毒席捲全球，全人類共同經歷感染災情，原本只存在小說當中的情節如今成為活生生的現實。本地作家龔萬輝以疫情為故事布幕，完成長篇小說《人工少女》，寄寓私自的創傷情感，也哀憫傾城之下的孤寂、無依的個體。AI科技的新突破喚醒人類對於人工智慧或仿生人的更多想像和敬畏。凡此種種，推助著此次專題的出現。 《馬華文學》是一個難得的平臺，我以主編身份邀請了多位來自不同世代的作家，從他們的創作和分享，為我們提供觀看科幻文學的不同視角。事實上，在策劃這個專題初期，我是懷著實驗的心理，靜待最終內容會前往怎樣的走向。不過，我的目標很清楚：一、為類型文學辯護；二、發掘類型文學更多的創作可能性；三、發現具有潛力的類型文學創作者和評論者；以及，四、刺激更多類型文學讀者的誕生。 我們安排了四組訪問：張草、許友彬、龔萬輝與周若濤，以及王修捷，讓他們分別以自己的作品和創作經驗來談談科幻文學。從訪談中可讀到他們製造故事的喜悅和自我期許，但更重要的是大家或許都在思考如何讓作品受到更多文學讀者青睞；方法無他，唯有充實技藝和內容，自有讀者陸續上門。

《皮影》收錄作者8篇短篇小說舊作，每篇的主題、寫作風格都不盡相同，有的寫實，有的驚悚，有的帶點奇詭，有的幽默……唯不變的，是作者精湛的描景書寫。主角內心的掙扎、情感的波動、面部表情的變化，統統借景物之描寫，完整呈現於讀者眼前。

由馬來西亞華文作家協會和馬來西亞大學中文系聯辦的深耕文學課程，自2015年以來連續舉辦了4屆，2020年因新冠疫情而暫停。2021年第5屆重新開辦，改為線上課程，獲得全國各地的文學愛好者報讀，人數多達兩百人。深耕文學課程結合創作理論、創作實踐和文學鑒賞，由活躍馬華文壇的作家擔任導師。第5屆增加了馬來文學班，由馬來文作家班查瑪（Jamal Raslan）、葉㛤容（Gina Yap Lai Yoong）指導。經過6個月的密集學習，學員們交出優秀作品，經導師推薦，獲得刊載在《星洲日報》，每一篇附有導師的精闢評語，獲得華社極大的關注。書名以其中一篇作品《契約》為題，主要取其意：與文學定下終身的契約，是許多人不悔的決定。

▍內容簡介：“我們每個人都知道這裡是受傷的國度。人們攜帶傷口，像蛾臉那樣背著。除了自己，每個人都看得見。不要胡說別人背後的那張臉噢，母親這麼複述祖母說過的話。那是很魯莽很不禮貌的。我知道她為何那麼說，因為他們背著的那張臉，我們也有。”毀滅是什麼？不能渡越傷痛，我們在沒有愛的未來——蛻變靜止在最痛的階段。衣蛻栩栩，其實在生的仍是我們。它時而隨身，時而留在後頭。影響深遠、傾覆社會的五一三事件之後，殘缺的利刃與情感嵌入眼裡，日常由此剝離成無數的碎片。1969年消失的某一年月，當時的人忙於勞作，也為情困而哀愁。桂英、阿清、紅歡……小說中的幾個女性生命故事不斷變換視角，圍繞親歷與後代的身心苦難，小說由此感受真相，以及真相背後的欲念。身體和政治不能二分，而誰正在抑制惶惑與憤怒，是她一直想透過小說語言深入的人事。繼《湖面如鏡》《迷宮毯子》，賀淑芳交出第一部長篇小說，直視偽造的平衡，指認難以提起的傷逝。