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165反詐騙

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商品類型
簡體書 （19）
商品狀況
無法訂購商品 （19）
庫存狀況
無庫存 （19）
商品定價
$199以下 （19）
出版日期
2016年以前 （19）
裝訂方式
平裝 （18）
作者
毛修陸 （4）
陳建輝 （4）
林墨子 （3）
歐鍵汶 （3）
陳永靜 （3）
黃文斌 （2）
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出版社/品牌
福建美術出版社 （19）

三民網路書店 / 搜尋結果

共19筆商品，1/1頁
中國篆刻藝術精賞：漢私印（簡體書）
1.

中國篆刻藝術精賞：漢私印（簡體書）

作者：歐鍵汶  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
漢私印即為漢代的私人用印，是古印中數量最多、形式最為豐富的一類。不僅形狀各異，朱白皆備，更有朱白合為一印，或加四靈等圖案作為裝飾的，進而有多面印、套印(子母印)、帶鉤印等。印文除了姓名之外，往往還加上吉語、籍貫、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等輔助文字，鈕制極為多樣，充分顯示了漢代工匠的巧思。兩漢私印仍以白文為多，西漢以鑿印為主，東漢則有鑄有鑿。《漢私印》(作者歐鍵汶)是“”中國篆刻藝術精賞
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中國篆刻藝術精賞：鳥蟲篆（簡體書）
2.

中國篆刻藝術精賞：鳥蟲篆（簡體書）

作者：林墨子  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
鳥蟲篆稱鳥書或鳥蟲書,是先秦篆書的變體，屬于金文里的一種特殊美術字體。它是春秋中后期至戰國時代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯金形式出現，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。《鳥蟲篆》(作者林墨子)是“”中國篆刻藝術精賞系列之一，介紹了鳥蟲篆。
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中國篆刻藝術精賞：趙之謙（簡體書）
3.

中國篆刻藝術精賞：趙之謙（簡體書）

作者：黃文斌  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《趙之謙/中國篆刻藝術精賞》編著黃永斌。趙之謙(1829—1884)，會稽(今浙江紹興)人。初字孟甫，號冷君。後改字偽叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅盒等。顏其居日“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西番陽、奉新知縣。篆刻從浙派入手，初學陳曼生，及至浙派諸家，後又涉獵皖派。胡澍在《趙偽叔叔印譜序》中提到，趙之謙“生有異稟，博學多能，自其兒時，即善刻印。初遵龍泓(丁敬)，既{完白(鄧石如)，後乃合徽
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中國篆刻藝術精賞：吳昌碩（簡體書）
4.

中國篆刻藝術精賞：吳昌碩（簡體書）

作者：毛修陸  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《吳昌碩/中國篆刻藝術精賞》編著毛修陸。吳昌碩(1844—1927)初名俊，又名俊卿，字倉石、昌石等，號樸巢、缶廬、老缶、苦鐵等，浙江安吉人。晚清杰出的藝術家，其書法、繪畫、篆刻等都有很高的成就，對中國近現代的書畫、篆刻創作發展影響巨大。吳昌碩印章藝術的發展基本可以分為早、中、晚三期概括。早期(學習、摹擬階段)受地區印風的影響，初取法浙派，繼而鄧石如、吳熙載、徐三庚，以及錢松、趙之謙等，用力頗多。
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中國篆刻藝術精賞：齊白石（簡體書）
5.

中國篆刻藝術精賞：齊白石（簡體書）

作者：林墨子  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
一部篆刻史既是一部文字演變史，也是一部審美演變史，更是一部技藝演變史。它在方寸之間藏納世間萬象，是我們窺見古人心性與智慧的一粒芥子、一顆沙粒、一滴水珠。先人對於美的認識、對於美的體驗以及對於美的表達，都蘊藏其中。我們需要找到合適鑰匙，去打開心靈之鎖。 篆刻是“技藝”的篆刻。從陶拍一路走來，印章技藝的發展就是一場動人的接力賽。由最原初的先民隨心刻畫，無法之法；到納入“百工”而成為傳承有序的家族技藝，
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中國篆刻藝術精賞：鄧石如（簡體書）
6.

中國篆刻藝術精賞：鄧石如（簡體書）

作者：陳永靜  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/01/01 裝訂：平裝
《鄧石如/中國篆刻藝術精賞》編著陳永靜。鄧石如對後世的影響是巨大的，他之後的吳讓之、趙之諜、吳昌碩、黃士陵、徐三庚、無不對其推崇備至。從他那吸收營養。盡管鄧石如篆刻遺存實物不過三十方，成就主要表現在朱文上，白文風格園不夠統一沒能達到應有的高度。他也不以篆刻作為面向社會的主要藝術展示方式，但是并不影響他作為開宗立派人物的歷史地位。
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陶文封泥（簡體書）
7.

陶文封泥（簡體書）

作者：毛修陸  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/01/01 裝訂：平裝
《陶文封泥/中國篆刻藝術精賞》編著保修陸。《陶文封泥/中國篆刻藝術精賞》主要內容：“陶印”，一般指戮壓、刻劃在磚瓦、陶制囂皿上的印經燒制後而形成的印章形式。陶印始于商周。盛于戰國、秦漢，多見于瓦、磚、量器、鬲、缶、壺、罐、盆、缽等陶質器物、器皿上。“物勒工名”、“考課稽核”是陶印的主要用途。其制作生產主要為官方、私營兩大類，形狀有方形、圓形、長形與隨形，表現形式為陽文、陰文以及單字和多字(其中字數
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漢官印(一)（簡體書）
8.

漢官印(一)（簡體書）

作者：歐鍵汶  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/01/01 裝訂：平裝
《漢官印(1)/中國篆刻藝術精賞》編著歐鍵汶。《漢官印(1)/中國篆刻藝術精賞》述要：漢印是篆刻史上的第一個高峰。它在實用性與藝術性的統一上達到了極高的水平，為後世開創了“漢印”的范武。從總體風格上講，漢印以方正平實為大宗，繆篆入印、屈曲縝密，形神樸茂、端莊大方。同時又由于不同的時代印章規制和審美趣尚而呈現出不同的面目。大體上來說，西漢婉轉溫厚，時見筆意；新莽印制獨特，嚴謹溫和；東漢以方為主，渾厚
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漢官印(二)（簡體書）
9.

漢官印(二)（簡體書）

作者：歐鍵汶  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/01/01 裝訂：平裝
漢印是篆刻史上的第一個高峰。它在實用性與藝術性的統一上達到了極高的水平，為后世開創了“漢印”的范式。
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宋元印章（簡體書）
10.

宋元印章（簡體書）

作者：毛修陸  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《宋元印章/中國篆刻藝術精賞》編著毛修陸。 《宋元印章/中國篆刻藝術精賞》述要：中國篆刻藝術的發展、衍變基本上可以分為二個時期，即以宋元為界限，前期是自為的發展，以實用為主要功能。後期(明清至當代)是藝術欣賞為主要功能，是自覺的傳承。宋元印就處于上承秦漢，下啟明清的重要時期。宋代、元代的大量文人參與印章制作并使用，是篆刻藝術自覺的開始。它從唐代發端，經宋元醞釀并初成體系，既是秦漢印章藝術的發展和延
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玉印（簡體書）
11.

玉印（簡體書）

作者：黃文斌  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《玉印/中國篆刻藝術精賞》編著黃文斌。 中國古代印章材料，以銅為主，兼用金、銀、玉、石等材料。銅質印章因其質具有延展性，以銅鑄印，其文古樸雄渾；以銅鐫印，其文勁健有神。金、玉因其材貴重，所傳甚少而彌足珍貴。取金制印，價值貴重。但純金印少見，常有鎏金印，皆官印。銀質膩7J，則印文柔媚，常見小型銀印，玲瓏可喜，多為私印。玉溫潤有光澤，質細密而硬脆。玉印所傳甚少，今可見者百余方而已。 戰國古
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肖型印（簡體書）
12.

肖型印（簡體書）

作者：林墨子  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《肖型印/中國篆刻藝術精賞》編著林墨子。 一部篆刻史既是一部文字演變史，也是一部審美演變史，更是一部技藝演變史。它在方寸之間藏納世問萬象，是我們窺見古人心性與智慧的一粒芥子、一顆沙粒、一滴水珠。先人對於美的認識、對幹美的體驗以及對於美的表達，都蘊藏其中。我們需要找到合適鑰匙，去打開心靈之鎖。  
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先秦璽印（簡體書）
13.

先秦璽印（簡體書）

作者：陳建輝  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《先秦璽印/中國篆刻藝術精賞》編著程建輝。 《先秦璽印/中國篆刻藝術精賞》的內容主要講述了先秦古璽處于古代璽印萌發生長之初，尚未形成穩定制度，用途多樣，形制活潑、品種豐富。先秦古璽產生的時間跨度長，使用地域寬廣，是商、周、乃至春秋戰國歷史的印證，是先民的遺贈，是古典篆刻中尚未被充分開發的藝術形式。 先秦古璽整體形象的形成，有著復雜多變的原因。先秦時代的政治、文化、風俗、民情等無不影響著
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黃牧甫（簡體書）
14.

黃牧甫（簡體書）

作者：陳永靜  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/01/01 裝訂：平裝
《黃牧甫/中國篆刻藝術精賞》編著陳永靜。黃士陵字牧甫，作穆父，穆甫，晚年別署黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主。黃士陵在古文字學及碑刻、璽印學方面的修養在晚清印人中十分超群。其對鄧石如、吳讓之尤為心折，常常心摹手追。黃士陵在廣雅書局以校書為契機，接觸到了大量三代秦漢吉金文字，開始了他探索印外求印的道路。由取法皖浙轉而師宗秦漢，無論在構成形式、入印文字和刀法表現上均表現出探索的多樣性，取意戰國官私璽和
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明清流派印（簡體書）
15.

明清流派印（簡體書）

作者：陳永靜  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《明清流派印/中國篆刻藝術精賞》編著陳永靜 《明清流派印/中國篆刻藝術精賞》內容主要:印章在唐宋以前的主要功能是昭信和憑證，更大程度是為社會政治經濟服務的，其實用性遠遠大干審美的需要。唐宋時期，文人參與印章的審美追求，印章由單純的憑信實物向作為審美的藝術作品轉換。由于石材的發現與應用，元代文人開始全面介入印章的創作過程。從吾丘衍篆寫印稿，趙孟頫親自刻篆，到王冕的以花藥石刻印至元代末，文人篆刻
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秦印（簡體書）
16.

秦印（簡體書）

作者：毛修陸  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
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隋唐五代印章（簡體書）
17.

隋唐五代印章（簡體書）

作者：陳建輝  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《隋唐五代印章/中國篆刻藝術精賞》編著陳建輝。 《隋唐五代印章/中國篆刻藝術精賞》的主要內容講述了隋唐印式作為朱文印的最高典范，博大精深，風格多樣。自南北朝發端，經過隋代的整合，到唐朝達到了鼎盛。官印嚴整寬博，上承南齊“永興郡印”，一路蟠繞，筆畫不顧一切的擴展、延伸；私印順應書畫鑒藏的需要，鑄造出了作為篆刻藝術萌芽的元朱印一類作品，給趙孟頫等創作元朱文提供了范本。 根據印文不同的生長狀
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中國篆刻藝術精賞：西泠八家（簡體書）
18.

中國篆刻藝術精賞：西泠八家（簡體書）

作者：陳建輝  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
一部篆刻史既是一部文字演變史，也是一部審美演變史，更是一部技藝演變史。它在方寸之間藏納世問萬象，是我們窺見古人心性與智慧的一粒芥子、一顆沙粒、一滴水珠。先人對于美的認識、對干美的體驗以及對于美的表達，都蘊藏其中。我們需要找到合適鑰匙，去打開心靈之鎖。
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吳讓之（簡體書）
19.

吳讓之（簡體書）

作者：陳建輝  出版社：福建美術出版社  出版日：2012/03/01 裝訂：平裝
《吳讓之/中國篆刻藝術精賞》編著陳建輝。吳熙載(1799—1870)，字讓之，號晚學居士，江蘇儀征人，是皖派的重要印家。篆刻、書法都用鄧石如法，亦能兼學漢肇，成功地塑造了一種“婉約”的藝術風格。是晚清有杰出J成就的篆刻家，于用刀之法更有突出貢獻。《吳讓之印稿自敘》云：“讓之弱齡好弄，喜刻印章，十五歲乃見漢人作。悉心摹仿十年。凡擬近代名工，亦務求肖乃巳。又五年始見完白山人作，盡棄其學而學之。”其一生
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