三民網路書店 中國圖書館分類法 / 藝術 / 電影、電視藝術 / 電影、電視藝術理論

本書于中西文化交流的視閾中觀照早期中國電影批評，自電影引入中國至上世紀30年代初的歷史跨度中探尋傳統文脈與西方現代意識的互動關係。

《哈利·波特：魔法手工書》是“哈利·波特”系列電影的官方手工書。這些充滿想像力的手工項目，會把魔法世界的神奇力量直接傳送到你的家中！通過本書，你將學習如何製作屬￿自己的老魔杖與奧利凡德魔杖盒，創造獨一無二的時間轉換器項鍊，組裝彈跳巧克力蛙和紙藝火焰杯，還有更多手工項目等你解鎖。全書共有25個手工項目，既有令人激動的原版道具複刻，也有以電影元素為靈感的創新手工製作，皆配有圖文並茂的分步教程，邀請你和家人一起參與到神奇的魔法製作中。書後還附有整整32頁預先刻痕、易於折疊的紙模，方便你即刻開始紙藝項目的手工製作。書中還有更多關於電影的精彩內容：幕後花絮和趣聞、電影劇照、經典臺詞，以及電影製作團隊繪製的概念圖，帶你深入魔法世界，進一步激發你的創造力。還等什麼？是時候動手創造一點兒魔法啦！

本書收入作者近年來發表的論文、評論、史話、序跋等各類文章，共分為四輯。這些文章或對新中國70年來電影美學、電影產業等的發展變革進行總結；或對著名電影家夏衍、吳貽弓等作了進一步的深入研究；或闡述對中國電影學派的建設及其理論建構的看法等；或對中國電影史上一些有影響的經典影片進行深入評析；同時，在若干著作的序跋裡也真切地表達了作者的一些真知灼見。其中既有宏觀論述，也有微觀評析；既有電影史的論述，也有電影理論方面的闡述；既回應了電影界的一些熱點問題，也有一些自己的獨立思考和看法，頗具新意。

該書是《民國藝術通史》中的一本，採用編年體例撰寫，依時間為序，將1912年元月至1949年9月所發生的電影活動的各種大事儘量搜羅，逐一記述，分目收錄。只要和民國電影有關的資訊，盡可能全面搜集錄入，由此勾勒出民國電影發展的概貌。本書既以民國年號順序排列，又標

從蘇聯國家發展進程中民族「主體」身份建構的角度出發，本書將以蘇聯七十年的中亞電影作為研究的重心。由於獨立後中亞五國電影工業發展的嚴重滯後，除了烏茲別克，其他四個國家至今為止三十年的電影產量還不如20世紀20年代至30年代中亞電影草創期的總量。尤其是在塔吉克，連年的內戰導致國內電影業的停滯。土庫曼則由於長年的閉關鎖國和對於所有文化藝術的禁止，導致了2007年前電影的荒蕪，直至解除禁令之後才逐步有零星發行的影片湧現。吉爾吉斯斯坦除了少數的藝術家通過尋求歐洲電影協會資助，或以他國合拍片的形式有力量拍攝和發行電影以外，電影在困頓的經濟和動蕩的社會發展中舉步維艱。哈薩克近十年開始按照計劃有序地對外發行不同類型的影片，但發行量因受到市場的限制極為有限。烏茲別克在中亞成功實現了類型電影的本土化，但以商業為主的導嚮導致極少影片在國際上嶄露頭角。至今為止，中亞五國獨立後的電影還沒有在世界電影顯現出獨特的美學特質和極高的藝術價值。為此針對獨立後中亞電影的衰落，本書將在最後一章分國別做一個各自獨立國情背景下的研究。

本書對西班牙電影史的介紹、研究和探討散見於外國電影史的各章節、各主題中。本書依托教育*人文社會科學研究課題《“一帶一路”視域下西班牙電影歷史、產業和傳播研究》，豐富了外國電影史的學術視野。

喬納斯·梅卡斯出生於立陶宛，1949年經德國來到美國紐約布魯克林，並開始在那裡拍攝他的第一部電影。梅卡斯發展了一種電影日記的形式，記錄了他的日常觀察。從1958年到1977年，他每週都會在《鄉村之聲》上發表「電影日誌」專欄，並對來自世界各地的電影製作人進行採訪。他成為紐約藝術界的晴雨表和美國前衛電影的先驅。《對話電影人》是第一次將梅卡斯的電影人朋友和同事的訪談整理成書。梅卡斯用相機記錄了對話，他從與對話者拍攝的影片中選擇了一張照片或劇照來展示每次採訪。文本集由信件和相關場景/腳本的摘錄作為補充，並附有相關人員的索引。喬納斯·梅卡斯與斯托姆·德·赫希、路易斯·布里甘特、安迪·沃霍爾、尼科·帕帕塔基斯、阿爾伯特·梅索斯和大衛·梅索斯、彼得·庫貝爾卡、阿涅斯·瓦爾達、哈利·史密斯、約翰·卡索維茨、斯坦·布拉哈格進行對話。

編者黃望莉，上海戲劇學院教授。本書所收文獻作者趙明，原名趙炳章，中國電影導演，電影教育家。1934年加入左翼劇聯，後擔任上海業餘劇人協會和業餘實驗劇團的舞臺美術設計。1936年入上海明星影片公司任美工助理。抗戰期間加入抗敵演劇隊，在上海、武漢等地演出，歷任秘書，編導，演員，美術設計等工作。1950年任上海電影製片廠導演，1960年任上海電影專科學校副校長兼導演系主任。1964年任北京電影學院副院長、教授。本書選編、影印趙明關於電影創作的部分手稿與文稿，包括《三毛流浪記》分鏡頭稿、《鐵道遊擊隊》分鏡頭稿、《鳳凰之歌》導演創作手記等。

有關中國電影早期發展階段的文獻彙編。由在中國電影史上頗有影響力的導言、演員、評論家、電影經營者創作，內容涉及影人故事、影業發展、創作體會、影片評論、電影理論、逸聞趣事等。同時插入影人肖像照、定妝照、攝製工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術照、媒體圖片報道、雜誌封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，客觀呈現中國電影發展過程中的曲折和成就、探索和經驗，為電影史研究者、電影學專業師生提供治學所需第一手材料，也為年青一代電影愛好者提供深入瞭解民族電影歷史的文本。

有關中國電影早期發展階段的文獻彙編。由在中國電影史上頗有影響力的導言、演員、評論家、電影經營者創作，內容涉及影人故事、影業發展、創作體會、影片評論、電影理論、逸聞趣事等。同時插入影人肖像照、定妝照、攝製工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術照、媒體圖片報道、雜誌封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，客觀呈現中國電影發展過程中的曲折和成就、探索和經驗，為電影史研究者、電影學專業師生提供治學所需第一手材料，也為年青一代電影愛好者提供深入瞭解民族電影歷史的文本。

作者長期在英、美兩國從事戲劇與影視美術的教學與實踐，將自己多年積累的資料和實踐體驗彙集成此書。本書對美國電影美術的發展與現狀進行了精煉概括，介紹了在銀幕背後默默奉獻的美術工作者和他們所從事的工作。本書也是一部極簡版的美國電影百年回望史，透過電影美術這扇窗，一睹好萊塢百年發展的風貌。

本書系國家社科基金重大項目“百年中國影視的文學改編文獻整理與研究”(項目批准號：18ZDA261)的階段性成果。主要用互文性、敘事學理論對新時期以來的小說改編為電影后存在的問題進行分析研究。集中對小說改編電影問題的研究是當下學術界極少涉及的，要厘清小說改編電影存在的敘事困境，必須要關照小說和電影兩方面，既要重視共性方面的比較，也要重視兩種不同媒介的個性差異，全書既有對小說文本本身在主題思想等方面存在問題的分析，也用電影學相關理論對改編電影本身進行相對細緻和深入的分析，宏觀上涉及內容、形式、問題成因和解決途徑三個板塊，具體從主題、人物、故事、敘事策略、細節設置、情節銜接等方面切入，直至找出問題的成因和解決途徑，本文旨在通過小說改編電影時敘事的困境和存在問題的研究，以期能為以後的電影改編和電影研究提供借鑒。

教材,《網絡影視鑒賞》對我國近年網絡影視作品進行分類探討,總結網絡影視的類型特徵,梳理各類網絡影視作品的歷史進程,選取典型案例進行個案分析.教材共分為七個章節,以"從宏觀到微觀"為整體論述邏輯,按照"概論―分類―個案"的結構組織內容.具體而言,第一章"網絡影視概論"宏觀介紹我國網絡影視興起的背景、當前發展格局與整體特徵.其後各章節分別聚焦網絡微電影、網絡電影、網絡劇、網絡綜藝、網絡紀錄片與網絡動畫等網絡影視門類,總結各類作品的概念、特徵與類別,在此基礎上,選取具有知名度和影響力的優秀網絡影視作品進行案例鑒賞.