三民網路書店 中國圖書館分類法 / 文學 / 中國文學 / 小說 / 現代作品（1919~1949年）

《離婚》描繪的是一組群像，故事以20世紀30年代北平財政所小職員老李等人紛紛想要離婚為線索，批判了中國傳統市民身上的某些劣根性，同時也表達了在傳統文化受到新式文明的衝擊時，小知識分子對於生活、婚姻的思考，以及對愛情、理想的追求。 《離婚》寫的是“離婚”，但卻沒一個人真正離婚。“湊合著過”成了所有夫妻解決矛盾衝突的共同方式。文中處處是黑色幽默，諷刺意味十足，裡面的人物既有喜劇色彩，又充滿了無奈與悲哀。老舍先生講述的道理，對當代的讀者依然有所啟示。

“詩人們會在一件小事上寫出一整本整部的詩，雕刻家在一塊石頭上雕得出骨血如生的人像，畫家一撇兒綠，一撇兒紅，一撇兒灰，畫得出一幅一幅帶有魔力的彩畫，誰不是為了惦著一個微笑的影子，或是一個皺眉的記號，方弄出那麼些古怪成績？”《邊城》精選精編了沈從文的小說名篇《邊城》《三三》《蕭蕭》《虎雛》《月下小景》等共十一篇。《邊城》為沈從文代表作，首次出版於1934年，《邊城》以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。因其獨特的藝術價值，《邊城》在中國現代文學目前一直擁有備受矚目的地位。

教育部最新版《語文課程標準》提高了對閱讀量、閱讀面以及閱讀深度的要求。閱讀成為語文學習的重中之重，更成為其他學科一個很重要的學習基礎和學習能力。提高閱讀要求的一個重要體現就是加大了對名著整本書閱讀的要求。為了落實教育部“課程標準”的要求，學校倡導中學生利用課餘時間自讀中外名著，但在實際操作中，中學生對名著的閱讀理解又是有一定困難的。 名著之所以是名著，因為它經得住時間的考驗。來自不同民族、不同地域、不同時代的讀者，往往能從同一部作品中獲得自己對生命的獨特感受。不受時空限制，具有深刻的生命意義和哲學意義，並且常讀常新，這才是名著的魅力。 但是由於閱歷的限制，中學生要想體會到名著的精髓有一定困難，需要成年人給予指導和幫助。 於是，我們本著“請老師和家長參與孩子的閱讀，幫助孩子一起讀懂、讀透世界名著”的原則，邀請了名校名師來給名著作導讀。這個“導讀”既可以學生自己用，也可以用於家長陪伴孩子共讀名著。

《綴網勞蛛》是許地山的篇□□集，收集了許地山先生各個時期的□□代表作，從中可以窺見許地山□□創作的天分和才情，也能見出許地山悲憫的情懷，該書選括《命命鳥》《綴網勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《無憂花》《商人婦》《換巢鸞鳳》《醍醐天女》《枯楊生華》《在理的客廳裡》《三博士》《春桃》《歸途》等。許地山的□□富有的藝術個性與氣質。委婉細膩、純真自然的文筆，對人的悲憫、對真善美的執著追求，使其作品成為現代文學的一朵奇葩。

在二十世紀二三十年代的作家中，柔石獨具風采，其創作特別關注舊中國農村和農民特別是婦女的生存狀況，他們苦難的生活、悲慘的命運和精神的磨難，在他的作品裡得到了真實而生動的表現，反映了一個苦難深重、民不聊生時代的本質。本書選收了柔石的中篇小說代表作兩篇，短篇小說代表作十六篇。透過重重的文字，仿佛還能望見一個肩負一個深厚家國情懷的彷徨的身影在黑暗中苦苦探索。

《林家鋪子：茅盾中短篇小說選》是我國著名作家茅盾的作品選集。其中《林家鋪子》是茅盾的短篇小說代表作，其原名《倒閉》，它以1932年“一‧二八”事變前後的江浙農村為背景，透過林家鋪子由掙扎到倒閉的過程，勾勒出一幅上世紀三十年代舊社會小商業從業者遭受盤剝與壓榨的畫面，折射出當時的時代背景與社會悲劇。本書還收錄了茅盾膾炙人口的經典小說，包括《春蠶》《秋收》《殘冬》等作品。作品語言樸實，富有哲理，茅盾以其深刻的見解，闡發了自己內心的苦悶以及對人性的深層思考。

《駱駝祥子》是老舍的代表作之一，以現實主義的筆法與悲天憫人的情懷，塑造了祥子、虎妞等一批令人難忘的藝術形象，在中國現代文學歷史上擁有重要地位。本書約請中學語文名師撰寫導讀導練，以別冊形式附贈，方便七年級下的學生閱讀學習。

本書是老舍的中短篇小說選集。收錄老舍《月牙兒》《新韓穆烈德》《我這一輩子》《柳家大院》《微神》《黑白李》等十篇中短篇小說。這些作品以抗日戰爭爆發前的民國社會為時代大背景，集中描摹市井百姓的日常生活，既描寫了底層平民生存命運的掙扎，也書寫了知識分子的生活趣事；既有對官僚階層的批判，也有對民族性的反思。在這些篇幅精悍、語言幽默的故事中，各色鮮明而真實的人物輪流登場，有的精明圓滑、有的趨時善變、有的順從忍耐、有的軟弱可憐，文筆細緻入微、 幽默風趣，讓人從輕快詼諧之中體味人生哲理，在當下也有強烈的現實意義。

《呼蘭河傳》以蕭紅自身的童年回憶為線索，通過描寫二十世紀二三十年代東北小城呼蘭河的風土人情，真實而生動地再現了當地百姓平凡、卑瑣、落後的生活狀況，以及得過且過、平庸、愚昧的精神狀態。呼蘭河小城的生活或許有一點沉悶，但無論是紮彩鋪、放河燈、跳大神、娘娘廟會、野檯子戲，還是大自然的風霜雨雪、火燒雲，蕭紅用繪畫式的語言，勾勒出一幕幕充滿童心和詩趣的影像。

《牛天賜傳》是老舍作品中頗具風格的一部長篇小說。老舍以特有的幽默筆觸在《牛天賜傳》中描寫了一個孩子的成長過程。一個棄嬰被家境富裕卻沒有孩子的牛姓夫妻收養，取名牛天賜。爸爸是個生意人，有馬馬虎虎的哲學；媽媽是精明人，以官樣治家而立威。天賜從小在這樣的家庭裡長大，還有老師的指點，朋友的交情潛移默化影響著他。他到底變成了什麼樣的人？老舍在《牛天賜傳》中展現出一些人物的生活片段，正是這些尋常人物的生活圖景，成為反映當時社會面貌的縮影。

《生死場》共有十七章節。《生死場》講述20世紀20年代至30年代哈爾濱近郊一個村莊的鄉民“生”與“死”的故事。在第一章節《麥場》至第十章節《十年》裡，作者描寫了東北農民貧苦無告的日常生活。嚴酷的生存條件使他們連維持最基本的溫飽的生理需求都得不到滿足，精神世界的荒蕪和殘缺便成為必然。他們脾氣粗暴，行為只受自然本能的支配，好像不經過大腦思考，甚至連作為人的本能的舐犢之情都淪落了。二裡半、王婆、老趙三、月英、金枝，這些男人和女人像牛馬一樣地生活著，糊糊塗塗地生，亂七八糟地死。小說後七章描述了20世紀30年代初期在日寇鐵蹄蹂踴下東北農民悲慘的生活狀態以及漸漸蘇醒的民族意識和反抗情緒。

《馬伯樂》是被譽為“民國四大才女”之一的蕭紅的最後一本小說，因為蕭紅的早逝，作品並未完成。在蕭紅已完成的第一部和第二部中，第一部描寫“文化遊民”馬伯樂在抗戰即將爆發時，從青島逃難到上海後的生活；第二部寫抗戰開始後，馬伯樂偕太太和三個孩子如何旅途狼狽地從上海逃難到漢口，以及馬伯樂在漢口的一場戀愛和失戀。蕭紅本打算在第三部寫馬伯樂一家又從漢口逃難到重慶，惜未完成。這部《馬伯樂》一反蕭紅以往作品的風格，《馬伯樂》筆法幽默諷刺辛辣，將主人翁馬伯樂描繪得活靈活現。馬伯樂自私、懶惰、貪婪、欺軟怕硬等卑劣人格，並非個例，即使時隔大半個世紀，看馬伯樂，仍讓人覺得他就在身邊，甚至他就是自己。

在中國現代文學史上，蕭紅是繼魯迅之後的一位偉大的平民作家。本書為蕭紅小說精選集，著名學者林賢治先生點評本。選入蕭紅《生死場》《小城三月》《呼蘭河傳》等名篇，而林賢治先生的評注，則意在充分詮釋蕭紅小說的豐富內容與獨特氣質。全書採用小說內容每頁點評的排版方式，有利於讀者閱讀、理解蕭紅小說作品。

《生死場》和《呼蘭河傳》是蕭紅最重要的兩部小說。《生死場》描寫九一八事變前後東北農村的生活，富有鄉土色彩，反映了婦女的悲慘命運。魯迅和胡風為初版寫了序和後記。魯迅讚賞小說寫出了“北方人民對於生的堅強，對於死的掙扎”。《呼蘭河傳》以作者童年生活為中心，把呼蘭這座小城的風貌、人們的生活、世態人心，都描寫出來。茅盾說：“它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串淒婉的歌謠。”美國學者夏志清認為“《呼蘭河傳》的長處在於它的高度的真實感”。另外本書收錄了魯迅寫的《序》、胡風的《讀後記》，駱賓基的《蕭紅小傳》和茅盾的《序》。

蕭紅是中國現代女作家、民國四大才女之一，被譽為“二十世紀三十年代文學洛神”。二十三歲踏入文壇，憑藉《生死場》一舉成名，魯迅稱讚她是“中國當代蕞有前途的女作家”。蕭紅年僅三十一歲，卻留下了至今為人傳頌的天才之作。1933年4月，蕭紅以筆名“悄吟”發表了小說《棄兒》，這是她公開發表的第一篇作品，從此開啟寫作之路。“蕭紅作品：她和她的黃金時代”是蕭紅創作生涯九十周年函套紀念版，囊括小說代表作《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》與散文代表作《商市街》。

本書為現代長篇小說。全書共分為七章，雖可各自獨立卻又儼然是一整體：一、二章寫小城風情，三、四章談家中親疏人物，五、六、七章摹繪獨立旁枝人物。作者用舒展自如的巡視式藝術手法，以情感的起伏為脈絡，為“生於斯、長於斯的呼蘭河畔的鄉鎮作傳，為這個鄉鎮的風土人情，為各種各樣人的生與死、歡樂與悲哀作傳”。

本書是老舍中短篇小說精選集。收入《月牙兒》《微神》《馬褲先生》《斷魂槍》等名作。這些短篇小說，取材普通市民，含義嚴肅，《月牙兒》《微神》等篇目顯示了窮苦人無奈悲痛，《善人》《馬褲先生》等篇目諷刺了市井小人與偽善者的作態。老舍用醇熟的北京話，獨具特色的幽默語言，寫出舊中國北京人的生活，可稱篇篇精彩。 本書是“中國現代名家中短篇小說典藏”叢書的一種，瑞典輕型紙印刷，精裝小開本設計，典雅收藏，舒適閱讀。 “中國現代名家中短篇小說典藏”叢書8種： 魯迅《阿Q正傳 狂人日記》 茅盾《林家鋪子 春蠶》 郁達夫《沉淪 她是一個弱女子》 老舍《月牙兒 斷魂槍》 丁玲《夢珂 莎菲女士的日記》 巴金《憩園 第四病室》 趙樹理《李有才板話 小二黑結婚》 蕭紅《生死場 呼蘭河傳》 《月牙》 我倚著那間小屋的門垛，看著月牙兒。屋裡是藥味，煙味，媽媽的眼淚，爸爸的病；我獨自在臺階上看著月牙，沒人招呼我，沒人顧得給我作晚飯。我曉得屋裡的慘淒，因為大家說爸爸的病……可是我更感覺自己的悲慘，我冷，餓，沒人理我。 《月牙》 爸死時那個月牙，媽轎子前面那個月牙，我永遠忘不了。那一點點光，那一點寒氣，老在我心中，比什麼都亮，都清涼，像塊玉似的，有時候想起來仿佛能用手摸到似的。 《月牙》 學校裡教給我的本事與道德都是笑話，都是吃飽了沒事時的玩藝。 《月牙》 我知道怎樣儉省，自幼就曉得錢是好的。 《月牙》 她咬上了嘴唇，她有公婆，娘家還有父母，她沒有自由，她甚至於羡慕我，我沒有人管著。還有人羡慕我，我真要笑了!我有自由，笑話!她有飯吃，我有自由；她沒自由，我沒飯吃，我倆都是女子。 《斷魂槍》 東方的大夢沒法子不醒了。 《犧牲》 一個語言學家不見得能都明白他太太的話，要不然語言學家怎會有時候被太太罰跪在床前呢。 《善人》穆女士還沒起床，丫環自由就進來回話。她囑咐過自由們不止一次了：她沒起來，不准進來回話。丫環就是丫環，叫她“自由”也沒用，天生來的不知好歹。她真想抄起床旁的小桌燈向自由扔了去，可是覺得自由還不如桌燈值錢，所以沒扔。 《微神》清明已過了，大概是；海棠花不是都快開齊了嗎?

筆端蘸著民族的和作家的血寫成的“痛史”、“憤史” 真實展現在日本侵略者鐵蹄下北平人民的災難和他們可貴的民族氣節 民族的屈辱，民族的涅槃 常讀常新的不朽抗戰史詩！ 《四世同堂》最經典、最完整版本 入選《亞洲週刊》“二十世紀中文小說一百強” 及“百年百種優秀中國文學圖書” 北京市高考語文必讀名著 獲多項殊榮並改編為電視劇、話劇等 附著名畫家丁聰插圖二十四幅 美輪美奐，至臻呈現 《

《呼蘭河傳》是蕭紅的代表作，亦是20世紀中國文學史上最重要的作品之一，1940年完成於香港。是歷經多年漂泊之後的作者，以童年見聞及對於家鄉的回憶為題材寫作的一部自傳式長篇小說。用筆既溫馨輕盈，又渾厚凝重。它是抒情小說的典範，以文體的獨特、語言的清麗自然為評家所稱道，為讀者所鍾愛。 本次重版，以1941年上海雜誌公司初版本為底本，並參照其他幾個版本進行了全新校訂，對個別不太好懂的字詞，加了注釋。