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101.威爾第馬克白－歌劇經典24

作者：威爾第(G. VERDI) 出版社：世界文物 出版日：2000/05/01 裝訂：平裝

威爾第一向傾心於莎士比亞的戲劇，因此當他可以自主選擇歌劇題材時，自然先考慮到莎翁的作品。他從《李爾王》、《哈姆雷特》和《馬克白》中挑選了《馬克白》，這是因為當時邀請他寫戲的劇院缺乏優秀的男高音，卻有一位唱作俱佳的男中音適合扮演馬克白，這樣便確定了他的第一部莎翁戲劇改編作品。威爾第的《馬克白》不僅在腳本上忠於原著，也非常注重音樂中的戲劇性，並通過音樂準確生動地刻畫人物。他極度重視戲劇的真實性與表演效

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102.威爾第茶花女－歌劇經典26

作者：威爾第 出版社：世界文物 出版日：2000/05/01 裝訂：平裝

久演不衰的《茶花女》是威爾第最成功的歌劇之一，然而1853年首演時卻遭到慘敗！威爾第在演出失敗後表達了他的不服氣：「昨夜《茶花女》的慘敗，過錯在我？還是在演員？時間會證明一切。」果然，《茶花女》現已成為世界歌劇舞台上最受歡迎的作品之一。《茶花女》根據小仲馬的自述性同名小說及話劇所改編，結構精鍊，充分體現出十九世紀中期巴黎「半上流社會」的生活風貌。當年小仲馬觀看歌劇《茶花女》的演出後感嘆地說：「一百

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103.白遼士特洛伊人普賽爾狄朵與艾涅亞斯

作者：白遼士作曲 出版社：世界文物 出版日：2000/03/01 裝訂：平裝

【白遼士：特洛伊人】白遼士自幼愛好文學，具有良好的文學趣味和修養。卡洛琳公主欣賞其歌劇才華，建議他將維吉爾歌頌羅馬人祖先的偉大史詩《艾涅亞斯記》改編為歌劇，而他亦十分喜愛維吉爾的詩歌，便以極大的熱情開始創作宏偉的史詩劇《特洛伊人》。精心創作的五幕大歌劇完成後，最有條件上演的巴黎大歌劇院卻屬意華格納的《唐懷瑟》，白遼士不得已只好在規模小得多的抒情劇院上演經過壓縮的後三幕，劇名也改成《特洛伊人在迦太基

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104.莫札特女人皆如此－歌劇經典22

作者：莫札特 出版社：世界文物 出版日：2000/03/01 裝訂：平裝

由於對戀愛、婚姻和男女關係的獨特觀點，《女人皆如此》曾經受到不少譴責，認為它「不道德」，是「蔑視婦女的惡劣行徑」。比如劇中女僕德絲皮娜公然宣揚「有血有肉的女人應該懂得及時行樂」，這連當時的西方社會都不能廣泛接受；但隨著時間推移，觀眾也慢慢能欣賞此劇，具有鮮明性格的德絲皮娜一角所受到的熱烈歡迎就是一例。不論人們對劇本的評價如何，樂評界普遍認為，《女人皆如此》應列為莫札特最優秀的歌劇代表作之一。他的音

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105.白遼士貝亞特麗斯與本尼迪克－歌劇經典19

作者：白遼士 出版社：世界文物 出版日：2000/03/01 裝訂：平裝

白遼士的一生十分坎坷，儘管他的許多作品早已成為經典，但他生前卻常因音樂手法上的創新而遭致批評，只好靠出眾的文筆撰寫樂評餬口，再加上晚年疾病纏身，因此我們所看到的白遼士的畫像，幾乎都是那麼深沉憂鬱。然而，就是這樣一位身患痼疾，生活充滿荊棘的作曲家，在他生命的最後幾年裡，竟寫出了《貝亞特麗斯與本尼迪克》這樣一部極富生趣的喜歌劇！改編自莎翁《無事自擾》的《貝亞特麗斯與本尼迪克》，其音樂結構仍屬法國喜歌劇

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106.莫札特唐喬望尼

作者：莫札特 出版社：世界文物 出版日：2000/03/01 裝訂：平裝

《費加洛的婚姻》在布拉格受到狂熱歡迎，因此莫札特為波希米亞人寫了一部新歌劇：《唐喬望尼》。其時為1787年，預示法國大革命風暴的悶雷已經在地平線上響起，反封建特權的啟蒙運動正在歐洲蔓延。因此，這部歌劇中好色之徒唐喬望尼「惡有惡報」的主題，也是這部作品對當時社會的強烈控訴──唐喬望尼所代表的，正是法國大革命所要推翻的那個腐朽透頂的貴族階級。莫札特為本劇精心譜寫了每一段唱腔，許多曲調都很有思想深度，其

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107.布里頓彼得格萊姆斯－歌劇經典15

作者：布里頓 出版社：世界文物 出版日：2000/01/01 裝訂：平裝

自從1690年普賽爾的歌劇《狄朵與艾涅亞斯》上演之後，英國幾乎沒有產生過在歐洲歌劇史上舉足輕重的作品來──一直到1945年 6月，布里頓的《彼得‧格萊姆斯》於倫敦首演，才開創了英國歌劇的新紀元。《彼得‧格萊姆斯》改編自英國作家克拉布的《自治市》。詩人與作曲家皆曾長年在海濱城鎮生活，因而對此環境下各種人物的音容笑貌、思想行為等，無不描繪得生動翔實。音樂方面，布里頓既保留了傳統的有調性的分曲形式，又能

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108.喬達諾安德萊謝尼埃－歌劇經典14

作者：喬達諾 出版社：世界文物 出版日：2000/01/01 裝訂：平裝

安德萊‧謝尼埃是法國文學史上具有相當影響力的詩人。喬達諾這部以他為主角的歌劇《安德萊‧謝尼埃》，成功地呈現出法國大革命時期的氛圍與謝尼埃的思想和氣節，轟動一時且久演不衰。喬達諾深受華格納的影響，注重內在的戲劇性，此種音樂風格特別適合於大革命動盪場景的描繪。但作為義大利作曲家，其音樂裡必然具有旋律美的優勢。動人的旋律和緊湊的結構，加上比一般義大利歌劇豐滿的和聲效果，使得《安德萊‧謝尼埃》成為描寫法國

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109.蓋希文波吉與貝絲－歌劇經典16

作者：波吉與貝絲 出版社：世界文物 出版日：2000/01/01 裝訂：平裝

以《藍色狂想曲》一躍而成名於世的蓋希文，除了提高爵士樂的藝術高度外，在表現具有民族性的美國音樂上也不遺餘力。以黑人生活為題材的《波吉與貝絲》不但是他創作的唯一歌劇，也是第一部大獲成功的美國歌劇。為了寫得更真實，蓋希文親自到故事發生地體驗生活。因此劇中的道白、人物的生活特點，以及歌曲〈夏日裡〉等，均充滿濃厚的生活氣息和地方色彩。《波吉與貝絲》雖然未遵守歐洲歌劇的傳統，但以其嶄新的風格和強烈的民族特性

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110.德布西佩利亞與梅麗桑－歌劇經典17

作者：德布西 出版社：世界文物 出版日：2000/01/01 裝訂：平裝

費時十年始完成的《佩利亞與梅麗桑》，是德布西開創新領域的劃時代傑作。其創造性在力圖排除任何旋律的結構，任何明確具體的模式；唱歌變成詩歌朗誦，十分接近口語；管弦樂部分則極盡烘托戲劇背景及人物感情之能事，將之運用得出神入化。此種題材、結構、形式、音色的緊密連繫，為歌劇走出了一條新路。《佩利亞與梅麗桑》的上演不僅獲得了很大的成功，也給後來的歌劇創作帶來深遠的影響。歐洲歌劇在「山窮水盡疑無路」的情況下又見

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111.夏龐蒂埃露易絲－歌劇經典18

作者：露易絲 出版社：世界文物 出版日：2000/01/01 裝訂：平裝

以描述巴黎市井百態著稱的歌劇，有普契尼的《波希米亞人》與夏龐蒂埃的《露易絲》──而在描寫的鮮活生動方面，後者又更勝一籌；畢竟曾住在蒙馬特地區的夏龐蒂埃，比義大利人普契尼更了解自己的城市啊！《露易絲》是作曲家自撰劇本、將實際生活印象搬上舞台的深情之作。在這裡，他將辛勤勞動的工人們的生活情況、他們的苦與樂、對生活的期望和理想，都十分真實地呈現了出來。故事與音樂的相輔相成，為寫實主義歌劇提供了一個典型，

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112.貝利尼－夢遊女

作者：吳祖強主編 出版社：世界文物 出版日：1999/11/01 裝訂：平裝

34歲早逝的貝利尼畢生創作了11部歌劇，《夢遊女》是他的代表作之一。首演時引起巨大反響，原因之一是由於題材新穎，一反歌劇登場人物多為王宮貴族、神仙鬼怪。劇中人物除魯道夫是貴族外，其餘為農村百姓，使人耳目一新。而且當時人們對夢遊病不甚明瞭，十分好奇，因此早年的腳本都附有對此病的解說，並舉許多實例，證明不是杜撰。貝利尼的音樂風格最鮮明的特點，便是他那美麗、悠長，似乎無窮無盡的旋律，以及美聲唱法的高難度

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113.貝利尼－清教徒

作者：吳祖強主編 出版社：世界文物 出版日：1999/11/01 裝訂：平裝

有的評論家說，人們往往要求歌者要像演奏小提琴那樣地演唱「Cantabile」！在貝利尼最後的歌劇《清教徒》中，表現埃爾薇拉的瘋狂時唱的〈他那甜美的聲音將我召喚〉，便很有代表性。《清教徒》1835年1月在巴黎的首演獲得了極大成功。可是，就在榮譽達到頂點時，貝利尼卻因病逝於同年9月。當時《清教徒》正在進行第二輪演出，聽到噩耗的演員們尚不及卸妝就趕到了病榻前，為他唱起這齣歌劇終場前的〈安魂彌撒〉，但卻沒

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114.貝利尼－諾瑪

作者：吳祖強主編 出版社：世界文物 出版日：1999/11/01 裝訂：平裝

貝利尼曾說過：「我寧可捨棄一切，也要保住《諾瑪》。」由此不難看出作曲家本人是格外偏愛這部作品的。《諾瑪》的確是充分發揮了貝利尼的特點的傑作，在它的唱段裡充滿了無與倫比的純真之美，且旋律悠長精巧，連威爾第都稱讚貝利尼的旋律才能「前無古人」！貝利尼對《諾瑪》的首演寄予厚望，女主角帕斯塔也賣力演出，但仍舊失敗了。失敗的說法之一是帕斯塔為了練好劇中著名的詠嘆調〈聖潔女神〉導致嗓音受損，連帶影響其他人的表演

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115.比才採珠者－歌劇經典7

作者：科爾蒙 出版社：世界文物 出版日：1999/08/01 裝訂：平裝

比才曾獲得羅馬大獎，又酷愛歌劇，一直嚮往能在歌劇創作方面取得成就。當時法國前美術部長卡瓦列夫斯基伯爵出資十萬法郎，支持抒情劇院演出由年輕的羅馬大獎得主所創作的尚未公演的歌劇，於是比才便應劇院經理卡爾瓦奧之邀，創作了《採珠者》，此劇也成為他嶄露頭角最早的歌劇作品。這是一部以錫蘭島為背景，描繪具有三角關係人物友情與愛情糾葛的悲劇。雖然人物性格僵化，情節編造的痕跡過重，但比才富於異國情調的音樂為之創造了

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116.比才卡門－歌劇經典

作者：比才 出版社：世界文物 出版日：1999/08/01 裝訂：平裝

西班牙色彩濃厚且充滿激情的《卡門》，是比才歌劇創作的最後一部作品。原作者梅里美曾兩次去西班牙旅行，便將他聽到有關山賊因嫉妒而殺死情婦的真實故事寫成小說，但沒得到多大反響。隨著歌劇所取得的成就，這部小說的真實價值才逐漸被人們認識。1875年，《卡門》首演失敗。儘管後來又演出了45場，但首演失敗對比才的打擊實在太大，以致演到第33場時他便憂鬱地去世了。就在比才去世不過半年之後，這部受到冷落、引起爭議的

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117.多尼采蒂愛情靈藥－歌劇經典8

作者：多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲 出版社：世界文物 出版日：1999/06/01 裝訂：平裝

《愛情靈藥》奠定了多尼采蒂在喜歌劇創作方面的聲譽，至今常演不衰。其成功祕訣在於作曲家賦予了它優美、清新和深情的音樂，將過去義大利喜歌劇慣用的靠巧合、誤會來造成喜劇效果的習慣作法，改為靠人物性格上的特點和差異來形成。例如，阿迪娜外表高傲、輕佻而內蘊溫情，內莫里諾靦腆懦弱卻內心激情似火等等一切人物的特性，都用音樂栩栩如生地表現了出來。尤其是內莫里諾在接近劇終時唱的那首動人的詠嘆調〈偷灑一滴淚〉，表白了

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118.多尼采蒂唐帕斯夸萊－歌劇經典10

作者：多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲 出版社：世界文物 出版日：1999/06/01 裝訂：平裝

在威爾第的《法斯塔夫》出現以前，《唐帕斯夸萊》與《塞維利亞理髮師》、《愛情靈藥》並列為義大利「三大喜歌劇」，廣受歡迎。多尼采蒂是於1842年10月初著手此劇的，當時已經疾病纏身的他，仍勉力寫出了這部光彩奪目的作品。《唐帕斯夸萊》的人物存在於現實生活中，事件又是通常的愛情糾紛，但音樂的處理卻有其獨創性和優越性：它充滿光彩和生氣，還兼有那個時代的優美歌唱和頗具匠心的多情唱段，使這部喜歌劇富於自發性、熱

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119.多尼采蒂拉美莫爾的露琪亞－歌劇經典9

作者：多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲 出版社：世界文物 出版日：1999/06/01 裝訂：平裝

《拉美莫爾的露琪亞》是多尼采蒂最有名的作品。雖然深刻的悲劇情節是劇本的基點，但卻沒有德國音樂的那種陰鬱沉重感，具有一種好像「天使在美麗的花園中輕嘆」的情趣。此劇以其〈六重唱〉和〈瘋狂場景〉著稱於世──六個主要人物在〈六重唱〉裡各自述說自己的心情，加上合唱的襯托，把全劇推向高潮；〈瘋狂場景〉則是女高音顯示技巧的一首偉大的詠嘆調，長笛助奏襯托出了露琪亞神志恍惚的特定心態。持續不斷的優美抒情音樂使《拉美

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120.普契尼－波西米亞人

作者：普契尼(G. PUCCINI)曲 出版社：世界文物 出版日：1999/05/01 裝訂：平裝

《波希米亞人》改編自法國作家米爾熱帶有自傳色彩的小說《波希米亞的生活場景》，描述巴黎拉丁區裡貧窮的知識分子與藝術家們飢寒交迫卻非常愉快的生活。普契尼年輕時在米蘭也曾有過類似的經歷，頗能體會書中人物的喜怒哀樂，於是將這故事寫成了一部引人入勝的歌劇。《波希米亞人》在巴勒摩演出時，曾創下一罕見紀錄：劇終後觀眾久久不肯離去，結果又請已卸了妝的演員和散了一半的樂團將第四幕後半「咪咪之死」重演一遍！時光匆匆百

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101.威爾第馬克白－歌劇經典24

102.威爾第茶花女－歌劇經典26

103.白遼士特洛伊人普賽爾狄朵與艾涅亞斯

104.莫札特女人皆如此－歌劇經典22

105.白遼士貝亞特麗斯與本尼迪克－歌劇經典19

106.莫札特唐喬望尼

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108.喬達諾安德萊謝尼埃－歌劇經典14

109.蓋希文波吉與貝絲－歌劇經典16

110.德布西佩利亞與梅麗桑－歌劇經典17

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