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81.威爾第遊唱詩人

作者：威爾第(G. VERDI) 出版社：世界文物 出版日：2002/07/01 裝訂：平裝

《遊唱詩人》是威爾第中期三大傑作之一，呈現其日益精進的創作構思及技巧。更有人稱此劇為「演員的歌劇」，充分說明了大師如同裁縫的巧手，為每個演員剪裁出獨特耀眼的光芒；無論是獨唱或合唱，都具有不可抗拒的魅力──就如同威爾第後來在《阿依達》的音樂裡「創造」了自己的埃及風格那樣，他在本劇中也「創造」了自己的吉普賽風格，令人過耳難忘。一個吉普賽婦人弒子的悲哀，隱藏了何等不堪的遭遇？一向善於描繪各層面人物之細

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82.馬斯內維特－歌劇經典40

作者：馬斯內(J. MASSENET)曲 出版社：世界文物 出版日：2002/05/01 裝訂：平裝

馬斯內繼承、延續並發展了古諾溫和而多情的曲調風格（人稱「古諾的女兒」），另一重要影響則來自托馬。馬斯內的作品帶有濃厚的詩意、柔和的旋律、細膩的體裁及不可抗拒的魅力，是法國十九世紀後期多產且具獨特風格的歌劇作曲家。《維特》寫於1886年，劇本係根據歌德的小說《少年維特的煩惱》編寫而成，是馬斯內少數幾部描繪女主角並非高等妓女（而為貞節婦女）的歌劇。《維特》居位馬斯內二十五部歌劇中的第九部，也是

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83.馬斯內瑪儂－歌劇經典39

作者：馬斯內(J. MASSENET)曲 出版社：世界文物 出版日：2002/05/01 裝訂：平裝

《瑪儂》的故事和普契尼的歌劇《瑪儂‧萊斯科》同出於一部小說。故事描寫美麗天真的農村姑娘瑪儂的愛情故事。瑪儂既急於尋找生活的樂趣，卻又不了解世界，不知如何躲避各種陷阱。她的美貌和虛榮心使她墮落了，然而她又是如此無知，以致人們對其悲慘結局無法加以責備，只能給予無限的同情。馬斯內的作品具有純粹的法國抒情歌劇的特徵：濃厚的詩意、柔和的旋律、細膩的體裁和不可抗拒的魅力；但他並未大膽地創新，始終保持為

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84.古諾羅密歐與茱麗葉－歌劇經典38

作者：古諾 出版社：世界文物 出版日：2002/02/01 裝訂：平裝

雖然古諾的《浮士德》在法國歌劇院的上演率居最前列，但在他的歌劇作品中，描寫人物心理更深刻，表達感情更細膩動人的還是《羅密歐與茱麗葉》。古諾用音樂將劇中一對青年擯棄一切世俗利害和個人得失的純真愛情描寫得是如此動人，使它在同類題材的歌劇作品中占有特殊的地位。古諾創作此劇時雖已年近五旬，但音樂裡始終洋溢著青春的魅力與如火的熱情，尤其是描繪二人愛情的音樂是如此地美麗、溫柔、纏綿，融化了每個觀眾的心

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85.古諾浮士德－歌劇經典37

作者：古諾 出版社：世界文物 出版日：2002/02/01 裝訂：平裝

關於浮士德博士的傳說，自中世紀以來就以木偶劇等形式在民間流傳。經過歌德的加工改造，把浮士德提高為一個「在人間不斷追求最豐富知識、最美好事物、最崇高理想」的人物。浮士德經過書齋、愛情、宮廷、美的夢幻等階段的歷程，每階段都以悲劇結束，最後在改造自然的事業中得到智慧的結論，但他卻在這瞬間死去。在全世界不下二十種由不同作曲家創作的「浮士德」題材的歌劇中，為何古諾的這一部一枝獨秀，連才氣不在古諾之下

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86.韋伯：魔彈射手

作者：金德 出版社：世界文物 出版日：2001/08/01 裝訂：平裝

1821年，《魔彈射手》在柏林首演即大獲成功──這意味著德國民族歌劇對當時占據舞台的義大利和法國歌劇的勝利。因此，音樂史學家常把此劇的上演看作是「德國民族歌劇和浪漫主義歌劇誕生」的標誌，而把韋伯視為浪漫主義音樂的奠基人之一。韋伯短暫的一生留下了大量作品，其中影響最巨、最能體現其浪漫主義音樂創作特徵的正是《魔彈射手》。它在音樂上具有許多前所未有的新穎特點，不僅因此受到了孟德爾頌的讚譽（浪漫主

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87.約翰史特勞斯：蝙蝠－歌劇經典35

作者：哈夫納 出版社：世界文物 出版日：2001/08/01 裝訂：平裝

翰‧史特勞斯在看完由哈夫納和蓋內撰寫的《蝙蝠》腳本後非常高興，一掃先前有關創作舞台劇的種種疑慮。據說他把自己關在維也納郊區的家中，只用六個星期的時間就完成了這部名作。這種說法也許過於誇張，但這部劇作的確給史特勞斯帶來了創作靈感，並使他迸發出了極大的創作活力。也許史特勞斯並不像「莫札特賞識達蓬特的腳本」那樣，真正認識到《蝙蝠》劇本的長處，但這個劇本有一點立即吸引了他的注意──故事情節主要集中在舞會

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88.萊哈爾風流寡婦

作者：萊哈爾(F. LEHAR) 出版社：世界文物 出版日：2001/05/01 裝訂：平裝

十九世紀中葉，歐洲的「大歌劇」正在繁榮發展之際，一種更易為群眾欣賞、輕鬆活潑的音樂戲劇形式誕生了，它在不同國家有不同的風格特點和各自的代表性作家及作品──在奧地利，其成果即由萊哈爾的輕歌劇《風流寡婦》來展現。萊哈爾繼承並發揚了小約翰‧史特勞斯逝世後「維也納輕歌劇」的傳統。《風流寡婦》的音樂既保持了高雅的藝術品味，又穿插了不少謔而不虐的喜劇性插曲，且劇中幾個重要角色的音樂都個性鮮明而又優美動聽，無

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89.洪佩爾丁克：韓賽爾與葛麗特－歌劇經典33

作者：洪佩爾丁克(E. HUMPERDINCK)曲 出版社：世界文物 出版日：2001/05/01 裝訂：平裝

在陪伴你我長大的格林童話中，有一個既恐怖又誘人的故事──《糖果屋》。洪佩爾丁克的童話歌劇《韓賽爾與葛麗特》，就是以它作為創作原型的。因為首演日期是12月23日，這部歌劇就此成了「聖誕節童話」；在聖誕節為家長和孩子們作「家庭演出」，已經變成一項傳統，很受大家喜愛。除了受一般觀眾歡迎外，《韓賽爾與葛麗特》在歌劇史上也有重大意義。它在華格納後繼者們那些數量龐大但缺乏獨創性的作品中脫穎而出，又抗拒當時

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90.萊翁卡瓦洛：丑角馬斯卡尼：鄉村騎士－歌劇經典30

作者：韋爾加 出版社：世界文物 出版日：2001/01/01 裝訂：平裝

【萊翁卡瓦洛：丑角】萊翁卡瓦洛是義大利寫實主義歌劇學派的代表作家，《丑角》是他的代表作品。《丑角》與馬斯卡尼的《鄉村騎士》同為寫實主義歌劇中的不朽傑作，並經常同時上演或錄音。這部戲的故事，據說是萊翁卡瓦洛幼年時代從他擔任鄉村法官的父親那裡聽說的案例。《丑角》的音樂具有鮮明的義大利民族風格，旋律優美，節奏流暢，結構緊湊，加上對於義大利美麗民俗風情的描繪，使我們在這部短小歌劇中得到充分的藝術享受。

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91.貝爾格：伍采克－歌劇經典31

作者：貝爾格 出版社：世界文物 出版日：2001/01/01 裝訂：平裝

《伍采克》是貝爾格根據十九世紀德國劇作家畢希納的《伍依采克》改編而成的，這個故事也確有其人其案。第一次世界大戰的苦難經歷，使貝爾格對伍采克產生了強烈的認同感，他覺得伍采克的性格中有一點自己的影子。伍采克這個角色也許不是「普通人」的一個確切代表，但他卻是普通人的一個側面的藝術的反映──這一側面，合乎邏輯地由日常的際遇走向潛在的激動人心的強烈後果。貝爾格通過音樂描寫了這一過程，而他的音樂語言是那樣

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92.貝爾格：露露－歌劇經典32

作者：貝爾格 出版社：世界文物 出版日：2001/01/01 裝訂：平裝

露露這個充滿誘惑力的女人，代表著原始的性欲，她被比喻為一條毒蛇，周旋在不同的男人間，自己也不可避免地成為道德下的犧牲品，最終淪為妓女而被嫖客殺害。貝爾格特別指定劇中相互呼應的不同角色，由同樣的演員來扮演，強調了人性苦難的循環與對稱性。在音樂上，《露露》是第一部用十二音序列手法寫成的大型歌劇，由一個基本音列貫穿全劇，每個角色都有各自的音列或特定和弦。貝爾格並延續了《伍采克》中運用大型純器樂曲

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93.華格納：羅恩格林

作者：華格納 出版社：世界文物 出版日：2000/10/01 裝訂：平裝

《羅恩格林》的完成和上演過程非常曲折：華格納完成此部作品後，劇院卻拒絕上演；直到1850年8月28日在李斯特的指揮下首演，才獲得眾人的認同。本劇充滿了美妙的配器及和聲變化，是華格納最具抒情性的一部作品，亦代表著浪漫主義歌劇的頂點。《羅恩格林》以中世紀盎格魯-薩克遜和日耳曼民族的傳說故事為基礎，寫聖杯使者羅恩格林從天國來到人間，拯救蒙冤的埃爾莎，講述了另一個通過愛情得到拯救的故事。作曲家通過精彩的配

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94.華格納：唐懷瑟

作者：華格納 出版社：世界文物 出版日：2000/10/01 裝訂：平裝

理查‧華格納──其本身即是一個象徵、一個寓言。如同黑格爾、叔本華和尼釆等人對哲學的影響，華格納堪稱「十九世紀末到二十世紀初的音樂文化預言家」。總體言之，在十九世紀的音樂家中，華格納無疑具有相當重要的跨世紀意義，其身後百年所經歷的毀譽，則可視為一部完整的現代音樂思想史。《唐懷瑟》的序曲描述出故事的梗概，而朝聖者的合唱、維納斯山的逸樂音樂和唐懷瑟在瓦特堡歌唱比賽中歌頌維納斯的歌曲，則呈現拱形結構，並體

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95.華格納：特里斯坦與伊索爾德

作者：華格納 出版社：世界文物 出版日：2000/10/01 裝訂：平裝

《特里斯坦與伊索爾德》這部奇異的樂劇，是華格納最強烈、最有吸引力的作品之一，體現了他的樂劇理論。故事取自中世紀凱爾特傳奇，敘述康沃爾騎士特里斯坦渡海去愛爾蘭島為其叔父迎娶新娘伊索爾德，在返回的途中，兩人產生了熾熱的戀情。然而這段戀情終被發現，以致悲劇收場。全劇瀰漫著一股陰鬱、壓抑、心神惶惑不寧的氣氛，音樂中時而出現充滿熱烈渴望的情緒，時而陷入痛苦絕望的困境，最後以超脫一切的平和、寧靜告別。在本劇中

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96.歌劇

作者：斯蒂芬‧佩蒂特 出版社：香港三聯書店 出版日：2000/09/01 裝訂：平裝

在音樂史上，除了一些經久不衰的力作之外，可能還有幾百部甚至幾千部歌劇作品從未上演過。本書盡可能清晰地表述這一段複雜的歷史，並且嘗試展現歌劇的多樣化，介紹被忽略的好歌劇。˙ 絕對無需具備音樂的基礎知識˙ 曲折奇情的歌劇情節解譯˙ 主要作曲家的生平及代表作品的簡介˙ 歌劇專門術語和歌劇類型注釋˙ 世界著名歌劇男、女歌唱家的介紹

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97.華格納寓言

作者：蕭伯納 出版社：高談文化 出版日：2000/08/01 裝訂：平裝

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98.一夜變成歌劇通

作者：林伯杰 出版社：世界文物 出版日：2000/08/01 裝訂：平裝

也許您是在報章炒熱北京實景搬演《杜蘭朵公主》的新聞後，才對「普契尼」的大名略有所聞。沒關係！外國語演唱的歌劇雖然聽來一頭霧水，但它優美的旋律卻輕易地繚繞於耳──這就是「歌劇」的魅力所在。「歌劇」這座宏偉的大觀園，由《一夜變成歌劇通》沿途導覽下來，其演變脈絡、建築架構，以及值得特別駐足玩賞的美妙景致等，莫不一一釐清在您面前。品嘗過豐富的歌劇饗宴後，您會發現，除王侯神仙之類的題材外，劇中人物的愛恨情仇

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99.威爾第納布科－歌劇經典23

作者：威爾第(G. VERDI) 出版社：世界文物 出版日：2000/05/01 裝訂：平裝

1901年威爾第病逝，米蘭人夾道為他送葬。托斯卡尼尼指揮八百人的合唱團高歌「思想啊，插上金翅飛翔……」，此曲就是《納布科》中最著名的希伯來人合唱。1840年，威爾第的人生遭逢極多不順，使他幾乎打算放棄歌劇事業，而劇院經理硬塞給他《納布科》的劇本。此劇彩排時劇院正在裝修，但是「思想啊，插上金翅飛翔」的歌聲引得工人們停下手中的活兒，傾耳靜聽。「此刻，我知道是什麼命運在等待著我。」威爾第追憶道。《納布科

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100.威爾第露易莎米勒－歌劇經典25

作者：威爾第(G. VERDI) 出版社：世界文物 出版日：2000/05/01 裝訂：平裝

根據席勒名劇《陰謀與愛情》而改編的《露易莎‧米勒》，是一齣感人至深的愛情悲劇。威爾第透過此劇，表現了市民階層追求自由、平等的強烈願望，控訴了封建制度的黑暗與罪惡。既塑造了性格鮮明生動的人物，也真實、深刻地展示了當時的社會背景，首演相當成功。《露易莎‧米勒》在威爾第的眾多作品中，並沒有受到應有的重視。然而從劇本結構的簡練，到描寫人物的深入和富於層次，還有音樂手法的更加豐富、管弦樂配器的更為細緻等進展

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