三民網路書店 中文圖書分類法 / 語文類 / 中國詩 / 詩別集

本書乃《望雲窗詩稿》續編之作，收錄的詩，有二百五十多首。屬古典詩歌創作，分別有五、七言律詩、七言絕詩、五言古詩等體式。詩稿分四篇：甲篇文史類，乙篇文化、軍政類，丙篇文學類，丁篇雜興類。若干詩後附有自注，以備讀者參閱。既有助讀者探究詩意，又能增益知識，可說是作者詩作的一貫特色。

◎代理經銷 白象文化「人間魚詩社」首倡實驗性新詩型「六行詩」，並以「無題之後 更加幽深的小徑」為題推出特刊，此特刊為新詩型之新《嘗試集》。封面以藍色、綠色為主調，象徵新春到來，大地的嫩綠與陽光沐浴下，無限深遠的小徑。而45位六行詩創作的詩人頭像現於一片綠意之中，其詩與內在世界也如小徑般幽深，引人探詢。

一部以舊體詩詞譜寫的恢宏史詩，述說中共百年軌跡◎作者親身經歷文革十年，對中國有深刻理解，客觀且符合史實。◎本書範疇跨度超過百年，從1921年中國共產黨建黨迄今，書寫完整。◎讀者能從其中看見百年歷史的縮影，以及詩人對紅塵青史的感懷。在中共密不透風的嚴厲控制下，作者勇於把中共建黨百年史用詩詞紀錄下來，包含毛澤東、鄧小平、習近平等，並及於相關國家與國際事件，讓後人知道中國這段期間的歷史真相。本書包含舊體詩詞共計三百多首，以發生時間順序排列，易於綜觀歷史進程，詩末附注解以及歷史事件簡單介紹，讓人更能理解背景與事因，因而照見真相。◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786267253601.pdf

我說緣，即是舟渡，即是列車，即是城市，即是尋常百姓的一家，是灰犬長途巴士，亦無不可。 我們轟烈愛過，稍帶了一丁點情仇愛恨，那顯然是不夠的，倘若愛恨不漸漸回復平衡，即使我們爬遍不同的子宮，變面千百次，世世尋尋伺伺，等盡緣起，彷如蹲坐在冷清的地鐵站，等待根本不會出現的果陀。胸臆中不平不暢順的橫山河川，千萬年銼尖磨損，仍然是不夠的，沒有如是簡單的緣聚緣散。 所以愛情是寫在嶺上之風，湖川之面，連羚羊掛角的皮相也看不到。 有寫在波濤大江，驚破一天雲影星河的愛情嗎？經典式的故事，也不見得純屬浪漫聯想，總之，有想像的存在，就遠比想像更高端，崩城越國的現實愛情，就總是應緣而生。

讀了讓人微笑的詩句獻給依然保有詩心與童心的每一個你拄著光散步的女孩姜二嫚，帶你發現，生活和世界裡的妙趣與靈動。她被喻為00後天才小詩人，部分作品成為網路熱傳的金句，被譯成英、德、日、韓等文字。透過這些單純、有趣、美好的詩句，讀到一個孩子眼中的世界，以及她寫給這個世界的真心話

半世紀經典之作，回顧台灣現代詩發展的軌跡 西瓜的哲學史 比地球短，比我們長 非禮勿視勿聽勿言，勿為── 而治的西瓜與西瓜 老死不相往來 1972年，24歲的羅青自費出版人生第一本詩集《吃西瓜的方法》，書上市後立刻受到詩壇矚目，也因為充滿趣味的書名，傳聞在書店被放到食譜區而熱銷。余光中當年更為此書撰寫萬字評介，認為羅青在台灣詩壇的出現，是60年代老現代詩的結束，70年代新現代詩的起點，他指出羅青的創作手法「是在知性的軌道上行駛感性」，正是羅青異於同輩和前輩詩人的特色。2023年初，《吃西瓜的方法》初版已滿半世紀，聯合文學推出五十週年紀念版，再現這本具備童趣與哲思的代表性詩集。 一般的現代詩人，多自囿於主觀情緖和感官經驗，羅青卻能跳出「有我」之境，對層出不窮的意念作「無我」的玩味和戲劇性的表現……典型的現代詩偏重一句一語的經營，羅青卻集中注意力於整體的結構。典型的現代詩五色繽紛如野獸派的畫面，羅青的詩卻線條乾淨光影分明如蒙德利安和尼科爾孫。典型的現代詩嚴肅到歇斯底里的程度，羅青的詩卻充滿好奇，富於同情，洋溢著幽默感。──余光中

☆精選十八篇三行詩故事☆特別收錄：與「汴京茶寮」主理人（澳門首位「江戶千家」）茶人對談做個有伴的人，做個有絆的人但願我是分明被討厭也被暗自留戀的人《伴》是邢悅創作的第三部三行詩集收錄自2017年至今約一百個沉重又易於遺忘的瞬間詩餘所及，演繹出十八篇日記式片斷溫情淺唱，對照疫症帶來的各種恐懼被台灣詩人好友兼出版社社長許赫稱為「字的上班族，詩的自由業」邢悅是如何像練字一樣寫詩：「在還未寫滿的白色宇宙思考、練習、行走向背有時的命運」（三行詩‧298）歡迎讀者隨身攜帶紙筆，預備一杯熱茶細味茶杯裡若有共鳴的詩句

陸之駿生前最後自選詩集，收錄85首他在2015～2021年間的詩作。 最早，詩人來台灣之前，曾於寫實主義當道的馬來西亞追隨現代主義寫詩；來台後，又在盛行現代主義的台灣詩壇中，主編現實主義的政治詩刊《春風》。此後擱筆數十年，直到最近十年再度提筆寫詩，陸之駿說，已是「不知道主義」：「我既無法忍受不知所云的晦澀，不甘悲秋傷春無病呻吟；毫無詩意、詩性，口號般的寫實，我也會反胃作嘔。」 「《江山剩此樓》的出版，正式宣告我下一個階段創作的開始。」──陸之駿，〈後記：下一個開始〉未完稿 詩人自道，本書選詩的原則是「精彩」──「更具體的說，是詩寫完之後兩三年，自己重讀，仍然覺得好看。……基本上，仍力求『八十分以上』、『避免套路』（重覆的主題、意象、寫作策略）、『詩意╱詩性的考量』這三大原則。」 在這85首詩中，他敘事、寫景、寄友、論史、抒情，無論筆下是桃園中壢青埔的老街溪，還是二二八那段沉重的歷史，他的文字沒有太刻意的琢磨，一如閃電打在花崗岩上，焦黑的燒痕未依黃金比例分佈，反見雄偉。 他的詩，在逆風中走索。每首詩都是故事，都是生命的印記。 ♥陸之駿生前最後自選詩85首。 ♥專序推薦丨溫任平、林建國、周奕成

有概論，有評點。詩分體，詞分調。又按內容分類，每類各舉若干作品為例。概論要言不煩，極為精警。評點或靈光一閃，或古今映照，或談煉意，或論鑄詞，或言音律；在詩話與禪語之間，可啟人尋思，亦可怡情悅性。讀到會心處，當令你掩卷而思，仰首而笑。此處不具引，讀者沿波討源，一路讀去，當知吾言不謬。──秦嶺雪文岩兄驕人之處是不避人嫌，以自己作品為例談創作。這是他本色，是真性情。在他看來，舊體詩詞受格律束縛，使人望而卻步。而目前很多寫舊體詩詞的又「因循守舊，筆墨跟不上時代，使年輕人厭怕」。所以想用自己的體會帶領年青一代品賞中華文化瑰寶。雖是自撥琵琶，卻是「大珠小珠落玉盤」，只要細嚼。便會領略其中韻味。──胡西林

關於《歧路行》的長詩，我特別強調的是，打破我此前所有的詩作框架並提出新的挑戰，對不確定的世界的不斷質疑，構成流亡變奏與語言內核的張力，也包括對生命本質的抵抗與承諾。──北島北島，是當代最著名的華語詩人之一，也是諾貝爾文學獎中最熱門的華人作家人選，其著作已被翻譯為英、法、德、日等多種不同語言。《歧路行》是北島於2009年六十歲起，所開始創作的自傳體長詩，直到2020年才完成，前後歷經了十一年的歲月。在此之前，北島幾乎只寫短詩。而詩名，則蘊含了北島「作為一個詩人，我永遠在迷路」的深切意涵。2012年交出序曲和前面九章，那年春天卻中風病倒，其語言程度只剩下三成，此後整整三年無法寫作，經過長時間的復健靜養才逐漸恢復，並陸續完成未竟的篇章。《歧路行》全詩三十四章，直白的鋪陳深入精神核心，同時帶出時代脈絡，溫雅雄渾並陳，氣勢磅礡萬鈞，是北島創作生涯的一個總結，也是一個高峰，允為一部當代文學、藝術、社會發展史，亦可說是現世中國最重要的詩篇。

內容簡介：半世紀經典之作，回顧台灣現代詩發展的軌跡西瓜的哲學史比地球短，比我們長非禮勿視勿聽勿言，勿為──而治的西瓜與西瓜老死不相往來1972年，24歲的羅青自費出版人生第一本詩集《吃西瓜的方法》，書上市後立刻受到詩壇矚目，也因為充滿趣味的書名，傳聞在書店被放到食譜區而熱銷。余光中當年更為此書撰寫萬字評介，認為羅青在台灣詩壇的出現，是60年代老現代詩的結束，70年代新現代詩的起點，他指出羅青的創作手法「是在知性的軌道上行駛感性」，正是羅青異於同輩和前輩詩人的特色。2023年初，《吃西瓜的方法》初版已滿半世紀，聯合文學推出五十週年紀念版，再現這本具備童趣與哲思的代表性詩集。一般的現代詩人，多自囿於主觀情緖和感官經驗，羅青卻能跳出「有我」之境，對層出不窮的意念作「無我」的玩味和戲劇性的表現……典型的現代詩偏重一句一語的經營，羅青卻集中注意力於整體的結構。典型的現代詩五色繽紛如野獸派的畫面，羅青的詩卻線條乾淨光影分明如蒙德利安和尼科爾孫。典型的現代詩嚴肅到歇斯底里的程度，羅青的詩卻充滿好奇，富於同情，洋溢著幽默感。──余光中

細細刷牙。慢慢洗澡。好好睡覺。靜靜生活{ 書法藝術家──何景窗第一本創作詩集 }集結經典作品，並新增2020-2022疫期新作16首詩。像是生命的縮時記錄，每一詩句都是冀求著一點光而輕輕寫下。增厚新篇───自帖諧音字帖，不為習字，而是做為不抱目的的分享。寫在疫情期間，在孤獨時序中，與自己對話，也與世界連結。──「只要一小片濕潤的風吹來，好像地球又更新了一次，我們便快樂了。」所有的思緒、想法，都在空氣流動間飄浮，找了一塊地，坐下來，寫下它，如此而已。收錄了逾80首創作詩，結合文學與書法。詩在書法的豎捺間，展現律動的生命力；詩在文字的句構間，乘載了生活的重量。四輯，以不同的載體劃分──窗、衣襟、白紙、手帕，集結不同情緒的詩，有對日常所見所聞的記錄、對於情感的豐沛愛戀、冷靜思考的議題反饋，還有悲傷思緒的凝結。「頻繁苦澀的詩人，生活節錄得像一本皙亮的詩集，非常矛盾。是的是阿，樂觀是來自悲鳴地自娛，在兩手的掌尖敲打或握筆，靜一齣小小的景物像、心之鏡像。」──何景窗

本書作者三度榮獲新加坡文學獎，著有詩集多部。此為作者第六部詩集，收錄六十一首詩作，共分七輯。相關作品均曾刊於臺灣、新加坡、香港等地報章雜誌，呈現作者在二○一九年至二○二二年間的創作軌跡。在倒敘的節奏中，題材不局限於一地，想像不受制於一時。從新界到鵝鑾鼻，從天津到巴賽羅納，從二十世紀的塔可夫斯基到盛唐的李杜。作者賦予詩歌敘事非凡的穿透力，豐富回憶與想像的質地。詩，在過去時光與未來遠景間穿梭，信手拈來，篇篇精彩。

菲華詩人和權第二十二本詩集，在疫情肆虐下，詩思愈是泉湧，短短三年，寫下了數百首詩。和權一直以來持續用詩作回應現實世界的種種磨難，詩中飽含著對於苦難人生的悲憫、對貧富對立的厭煩、對親人的愛戀，以及對戰爭憎惡惱恨。超過半世紀的詩齡，筆下有漣漪，也有洶湧的波濤，更有捲天的巨浪。《一斤苦惱》的出版，將會是和權創作生涯中的集大成之作。

本書特色▍菲華詩人李怡樂在台第一本個人詩集，203首精煉小詩，文字簡練，蘊意萬千▍讀一樂詩，一樂也。別緻的視角、幽默的筆調，玩賞生活中細微的瞬間序▍自序我喜歡詩，喜歡李白的「動」（我舞影零亂），蘇軾的「靜」（明月清風我）；喜歡陸游的「愛」（家祭無忘告乃翁），岳飛的「恨」（怒髮衝冠憑欄處）。 我喜歡詩。驚嘆詩的領域，有宇宙般任人想像的空間。欣賞平白的文字背後，隱藏著深刻的人生哲理。作為從動亂時期走出來的人，要在新的環境中打拚，我可「動」卻不可「亂」。於是，我放棄許多個人愛好（樂器、棋藝、美術、書法和武術），但始終保持對詩的熱愛。特別是對現代詩產生興趣，從生活的感悟中，我試筆：小浮雲製造大陰影 這只是簡單的立體畫面。值得思考的是，小而輕的「浮雲」，憑什麼造成「大陰影」。其一，「浮雲」的「地位」居於高處。其二，它的背後是至高無上的太陽。這兩條件缺一不可。現實中某些事，與此極其相似。相信，和我有同感的讀者不在少數。 偶而，我看到可笑的宣傳場面，寫下幾行句子：野草笑趴地妄聽高論與吹噓狂風自得意遠方的朋友說，不懂。 有人認為，「詩，不可說」。我的詩，除了某種原因暫不便說，都可解說。 上述此詩以擬人的修辭方法，把「野草」「狂風」人格化，使其具有人的思想、行為。「狂風」和「野草」，顯示出一上一下地位懸殊，以描述一種社會現像。「狂風」妄言「高論與吹噓」，「野草」姑妄聽之。「風」非常得意，醜態百出而不自知，以為「野草」在膜拜它。 誠然，「狂風」具備狂的實力，但有其季節性的限制。紮根於土地的「野草」，其智商並非「愚」的級別。特別是它「春風吹又生」（唐‧白居易詩句）的堅強意志，千古傳頌。 我們常會遇到這類貽笑大方的情形，此謂可笑的「風」的「趣事」，就以「風趣」作為詩題吧。 讀詩、學詩和寫詩，是我的興趣。在人生旅途記錄我的經歷，以及對人事物的感情、感應與感悟。 當下，流行問答「三觀」。欲知三觀者，歡迎來我詩中尋覓，請問「能飲一杯無」（唐‧白居易詩句）。書籍簡介在人生旅途記錄我的經歷，以及對人、事、物的感情、感應與感悟。欲知我的三觀者，歡迎來我詩中尋覓。

人生如夢，歲月如歌。人生的意義存在於生活，而貫穿於生活始終的認識，則是人生的靈魂。 試圖用詩歌的形式做文字飲，記錄平凡的生活和生活中的認識，給回首往事留下一抹痕跡。這即是詩人《臥木枕石集》作者的初衷。 詩是生命和時代的演譯，作者從業經歷有農、工、林、醫、教等，曾經有過學生、知識青年、農民、工人、醫生、教師等的身份。 作者不善言語，喜用比較少的語句來表達意思；生活上力求簡單儉樸，主性靈，愛好讀書和旅遊，賦閑山居，寫詩為樂，本書為其作品集，見證了作者的人生歷程，也見證了時代印記，一本好詩，值得一讀。 本書收集了作者2018 ～2021年間的詩歌作品。 百態生活，大千世界，萬花筒一樣色彩繽紛。但是，其中既存在美好也不乏醜陋。作者以詩歌的形式表達了對於這個世界和生活的所愛、所憎，或者無可奈何。 作者以為，本書雖冠名為《臥木枕石·木石詩選》，但其中的許多部分，嚴格地講，與詩的境界還是有一定的距離。儘管如此，本書畢竟反映了作者對於世界與生活的態度、認識與思考。作者對此很願意與讀者共享。再者，如果把本書比喻為一個果實，對於讀者而言，它雖然未必香甜可口，但是也應該含有其自己的風味，或酸、或苦。作者也是很高興讀者對此共享。

是詩，是有視覺效果的詩中有畫畫中有詩。是打從林夕高中開始，便著迷的現代詩，即便開始了填詞生涯，仍念念不忘把現代詩的特質，滲透歌詞裡面，有時甚至把歌詞當白話詩寫，另如王菲〈臉〉、〈催眠〉......。正所謂「詩事了，情詩未了」。這本《十方一念》，就像寫歌詞時忘記了音符、旋律結構、段落、傳唱度種種限制，而感受、想像、領悟的過程，在腦海中如浪翻潮湧，亂中有序。所以，在這個習慣以規範換取安全感的世界，為勢所逼下，要替這些分行的文字正名，選擇有二。一曰：歌詞解放體。二曰：思考線條錄。

本期刊載「我畫（iPaint）畫會2022詩畫輯」七位畫家合計二十二幅畫作，詩人的賦詩更增添讀者對畫作的想像力。

「他的詩想像力豐富，譬喻常常用得奇特而精準，創意令人拍案叫絕。古今中外、天上地下都是題材，俯拾皆是，無一不可入詩。他的語調時而幽默俏皮，時而嚴謹端正，但讀者總能察覺背後一顆悲天憫人的心，一顆真心――抑或是一顆童心。天地之間的人事物，都是他關懷的重心。」──彭鏡禧