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本書作者三度榮獲新加坡文學獎，著有詩集多部。此為作者第六部詩集，收錄六十一首詩作，共分七輯。相關作品均曾刊於臺灣、新加坡、香港等地報章雜誌，呈現作者在二○一九年至二○二二年間的創作軌跡。在倒敘的節奏中，題材不局限於一地，想像不受制於一時。從新界到鵝鑾鼻，從天津到巴賽羅納，從二十世紀的塔可夫斯基到盛唐的李杜。作者賦予詩歌敘事非凡的穿透力，豐富回憶與想像的質地。詩，在過去時光與未來遠景間穿梭，信手拈來，篇篇精彩。

菲華詩人和權第二十二本詩集，在疫情肆虐下，詩思愈是泉湧，短短三年，寫下了數百首詩。和權一直以來持續用詩作回應現實世界的種種磨難，詩中飽含著對於苦難人生的悲憫、對貧富對立的厭煩、對親人的愛戀，以及對戰爭憎惡惱恨。超過半世紀的詩齡，筆下有漣漪，也有洶湧的波濤，更有捲天的巨浪。《一斤苦惱》的出版，將會是和權創作生涯中的集大成之作。

本書特色▍菲華詩人李怡樂在台第一本個人詩集，203首精煉小詩，文字簡練，蘊意萬千▍讀一樂詩，一樂也。別緻的視角、幽默的筆調，玩賞生活中細微的瞬間序▍自序我喜歡詩，喜歡李白的「動」（我舞影零亂），蘇軾的「靜」（明月清風我）；喜歡陸游的「愛」（家祭無忘告乃翁），岳飛的「恨」（怒髮衝冠憑欄處）。 我喜歡詩。驚嘆詩的領域，有宇宙般任人想像的空間。欣賞平白的文字背後，隱藏著深刻的人生哲理。作為從動亂時期走出來的人，要在新的環境中打拚，我可「動」卻不可「亂」。於是，我放棄許多個人愛好（樂器、棋藝、美術、書法和武術），但始終保持對詩的熱愛。特別是對現代詩產生興趣，從生活的感悟中，我試筆：小浮雲製造大陰影 這只是簡單的立體畫面。值得思考的是，小而輕的「浮雲」，憑什麼造成「大陰影」。其一，「浮雲」的「地位」居於高處。其二，它的背後是至高無上的太陽。這兩條件缺一不可。現實中某些事，與此極其相似。相信，和我有同感的讀者不在少數。 偶而，我看到可笑的宣傳場面，寫下幾行句子：野草笑趴地妄聽高論與吹噓狂風自得意遠方的朋友說，不懂。 有人認為，「詩，不可說」。我的詩，除了某種原因暫不便說，都可解說。 上述此詩以擬人的修辭方法，把「野草」「狂風」人格化，使其具有人的思想、行為。「狂風」和「野草」，顯示出一上一下地位懸殊，以描述一種社會現像。「狂風」妄言「高論與吹噓」，「野草」姑妄聽之。「風」非常得意，醜態百出而不自知，以為「野草」在膜拜它。 誠然，「狂風」具備狂的實力，但有其季節性的限制。紮根於土地的「野草」，其智商並非「愚」的級別。特別是它「春風吹又生」（唐‧白居易詩句）的堅強意志，千古傳頌。 我們常會遇到這類貽笑大方的情形，此謂可笑的「風」的「趣事」，就以「風趣」作為詩題吧。 讀詩、學詩和寫詩，是我的興趣。在人生旅途記錄我的經歷，以及對人事物的感情、感應與感悟。 當下，流行問答「三觀」。欲知三觀者，歡迎來我詩中尋覓，請問「能飲一杯無」（唐‧白居易詩句）。書籍簡介在人生旅途記錄我的經歷，以及對人、事、物的感情、感應與感悟。欲知我的三觀者，歡迎來我詩中尋覓。

人生如夢，歲月如歌。人生的意義存在於生活，而貫穿於生活始終的認識，則是人生的靈魂。 試圖用詩歌的形式做文字飲，記錄平凡的生活和生活中的認識，給回首往事留下一抹痕跡。這即是詩人《臥木枕石集》作者的初衷。 詩是生命和時代的演譯，作者從業經歷有農、工、林、醫、教等，曾經有過學生、知識青年、農民、工人、醫生、教師等的身份。 作者不善言語，喜用比較少的語句來表達意思；生活上力求簡單儉樸，主性靈，愛好讀書和旅遊，賦閑山居，寫詩為樂，本書為其作品集，見證了作者的人生歷程，也見證了時代印記，一本好詩，值得一讀。 本書收集了作者2018 ～2021年間的詩歌作品。 百態生活，大千世界，萬花筒一樣色彩繽紛。但是，其中既存在美好也不乏醜陋。作者以詩歌的形式表達了對於這個世界和生活的所愛、所憎，或者無可奈何。 作者以為，本書雖冠名為《臥木枕石·木石詩選》，但其中的許多部分，嚴格地講，與詩的境界還是有一定的距離。儘管如此，本書畢竟反映了作者對於世界與生活的態度、認識與思考。作者對此很願意與讀者共享。再者，如果把本書比喻為一個果實，對於讀者而言，它雖然未必香甜可口，但是也應該含有其自己的風味，或酸、或苦。作者也是很高興讀者對此共享。

是詩，是有視覺效果的詩中有畫畫中有詩。是打從林夕高中開始，便著迷的現代詩，即便開始了填詞生涯，仍念念不忘把現代詩的特質，滲透歌詞裡面，有時甚至把歌詞當白話詩寫，另如王菲〈臉〉、〈催眠〉......。正所謂「詩事了，情詩未了」。這本《十方一念》，就像寫歌詞時忘記了音符、旋律結構、段落、傳唱度種種限制，而感受、想像、領悟的過程，在腦海中如浪翻潮湧，亂中有序。所以，在這個習慣以規範換取安全感的世界，為勢所逼下，要替這些分行的文字正名，選擇有二。一曰：歌詞解放體。二曰：思考線條錄。

本期刊載「我畫（iPaint）畫會2022詩畫輯」七位畫家合計二十二幅畫作，詩人的賦詩更增添讀者對畫作的想像力。

「他的詩想像力豐富，譬喻常常用得奇特而精準，創意令人拍案叫絕。古今中外、天上地下都是題材，俯拾皆是，無一不可入詩。他的語調時而幽默俏皮，時而嚴謹端正，但讀者總能察覺背後一顆悲天憫人的心，一顆真心――抑或是一顆童心。天地之間的人事物，都是他關懷的重心。」──彭鏡禧

◎雨晨的短詩集；來自情人的獻詞，倖存者的禱言。◎但天將破曉，詩裡詞句整夜的得意，盡顯啞然。舊式宏大話語冷卻後才意味得到值得被憐憫的眾人之中，無人值得被單獨憐憫詩，是謊言，是出賣眼中世界贖回的身分是靈魂的缺口，頌歌的盡頭情人，香水祝福；肩隕石，天際線樹與花；錨與鏽靈魂，魚鱗穀血，生命頌◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786267189306.pdf

本書特色▌從腳下行走的土地到旅外所見之物，詩句譜寫著歲月與感懷。序上與海外》自序 詩集《島上與海外》分上、下兩冊。上冊名《島上詩》，包含第一、二、三，四，共四輯；下冊名《海外詩》，包含第五、六， 共兩輯，及附錄。 所謂「島」，不指香港，不指台灣，是指我居住的烈治文。它是加拿大西部卑詩省（不列顛哥倫比亞省）大溫哥華地區的一個小城市，人口僅二十萬，但華裔過半。它四面環繞著菲沙河的中支和南支，連接著太平洋，可說是一個島。杜甫詩：「舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來」，千年後萬里外，我們有幸得見與老杜所見相同的景致。 烈治文是Richmond的漢譯。中國大陸出版的地圖，譯為「里士滿」，但本地人及所有中文報章雜誌，都不用，只愛用粵語港譯的「列治文」，早年有人譯為「富貴門」的，但不通行。我在1989年冬移此，就一直愛用「烈治文」。有人認為隱含「暴烈統治文人」之意。 加拿大西部地區最大、最繁忙的機場，是溫哥華國際機場，其實它是在烈治文市版圖內的。我們走向北面的河隄，就見到機場在不遠的對岸，民航機不停的升降，與世界各地頻繁的聯繫。 從詩集名稱《島上與海外》可知，此書分兩部份：「島上」是寫家居生活、社會生活的。所謂「海外」，並非以中國立場，而是以加拿大立場的「海外」，也就是國外、外國。「海外」部份，主要是外訪時所作，旅行，探親，參加座談會、交流會、新書發佈會、學術會議等。可說是紀遊詩。 二十一世紀第一個十年，我詩豐收，編成《愛情元素》《梅嫁給楓》兩本詩集，並已分別在台灣、加拿大出版了。第二個十年， 意外的，比第一個十年寫得更多，原因是此期間外遊頻密，兼且社會活動、社會運動繁多。除了編輯成這本《島上與海外》，其餘詩稿，大致與社會現實有直接關連，又可以編成份量不輕的一本，暫時名之為《韓牧社會詩》吧。 詩作太多，在我有一個要解決的煩惱。要全部收入書中呢，還是刪去一部份自己覺得內容或藝術性較弱的呢？ 我以前研究過杜甫，覺得杜甫與李白在藝術上是難分高下的， 何以人人都稱「李杜」而沒有稱「杜李」的呢？相信就因為李白年長了十年（杜甫出生在正月初一）。同時代的文學家、藝術家，生前論資排輩，甚至僅依馬齒為序，還可以說得過去。李與杜，既是歷史人物，又同一時代，應該依其作品高下定次。兩人存世詩作都是一千四百餘首，據研究，杜甫生前自己已刪去了一千多首。我想，如果他在現存的再刪去一半，餘下七百首

本書特色▌從腳下行走的土地到旅外所見之物，詩句譜寫出年月洗鍊後的純粹。序▌《島上與海外》自序 詩集《島上與海外》分上、下兩冊。上冊名《島上詩》，包含第一、二、三，四，共四輯；下冊名《海外詩》，包含第五、六， 共兩輯，及附錄。 所謂「島」，不指香港，不指台灣，是指我居住的烈治文。它是加拿大西部卑詩省（不列顛哥倫比亞省）大溫哥華地區的一個小城市，人口僅二十萬，但華裔過半。它四面環繞著菲沙河的中支和南支，連接著太平洋，可說是一個島。杜甫詩：「舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來」，千年後萬里外，我們有幸得見與老杜所見相同的景致。 烈治文是Richmond的漢譯。中國大陸出版的地圖，譯為「里士滿」，但本地人及所有中文報章雜誌，都不用，只愛用粵語港譯的「列治文」，早年有人譯為「富貴門」的，但不通行。我在1989年冬移此，就一直愛用「烈治文」。有人認為隱含「暴烈統治文人」之意。 加拿大西部地區最大、最繁忙的機場，是溫哥華國際機場，其實它是在烈治文市版圖內的。我們走向北面的河隄，就見到機場在不遠的對岸，民航機不停的升降，與世界各地頻繁的聯繫。 從詩集名稱《島上與海外》可知，此書分兩部份：「島上」是寫家居生活、社會生活的。所謂「海外」，並非以中國立場，而是以加拿大立場的「海外」，也就是國外、外國。「海外」部份，主要是外訪時所作，旅行，探親，參加座談會、交流會、新書發佈會、學術會議等。可說是紀遊詩。 二十一世紀第一個十年，我詩豐收，編成《愛情元素》《梅嫁給楓》兩本詩集，並已分別在台灣、加拿大出版了。第二個十年， 意外的，比第一個十年寫得更多，原因是此期間外遊頻密，兼且社會活動、社會運動繁多。除了編輯成這本《島上與海外》，其餘詩稿，大致與社會現實有直接關連，又可以編成份量不輕的一本，暫時名之為《韓牧社會詩》吧。 詩作太多，在我有一個要解決的煩惱。要全部收入書中呢，還是刪去一部份自己覺得內容或藝術性較弱的呢？ 我以前研究過杜甫，覺得杜甫與李白在藝術上是難分高下的， 何以人人都稱「李杜」而沒有稱「杜李」的呢？相信就因為李白年長了十年（杜甫出生在正月初一）。同時代的文學家、藝術家，生前論資排輩，甚至僅依馬齒為序，還可以說得過去。李與杜，既是歷史人物，又同一時代，應該依其作品高下定次。兩人存世詩作都是一千四百餘首，據研究，杜甫生前自己已刪去了一千多首。我想，如果他在現存的再刪去一半

本書特色• 曾獲香港青年文學獎、新加坡金筆獎、馬來西亞嘉應散文佳作等。• 歐筱佩幾乎未曾是「新進詩人」，一開始便直接是「成熟詩人」，駕馭語言的能力舉重若輕，飽滿不沉溺，充沛不濫情，任何讀者細細品來時皆頗有滋味。• 歐善於陌生化生活裡的各種意象，再寄語於「隱含對象」到達詩該擁有的無限張力。不論是鳥獸蟲魚，又或景物與靜物，詩人都能很游刃有餘地糅合自然與人工意象，賦予萬物皆有靈，自身獨特的存在意義。• 歐的詩善於在迷惘中尋找堅毅，在失語時堅守自己，不畏懼日常生活的繁瑣與不安，深知「入場」有時，「退場」也有時。對與更沉重的課題，例如身份認同、語言政策、國家族群等，一一都化入看似平實的詩句中，閱讀時若不是孤獨，只有更孤獨。序目錄序一：迷宮裡的飛鳥與床蝨◎關天林序二：在這裡能領悟神祇之心◎沈眠　Entrance　那個住旅館裡的1. 海馬男孩2. 菸灰3. 紙孩子4. 床蝨5. 逃難者6. 食蟻獸7. 牆壁上的魚8. 鞋子 信念的餘數1. 信念（組詩三首）　2. 微言離語（組詩两首）3. 廢墟4. 我們的　神5. 如此死去是幸運的6. 遷徙的胚胎7. 舌根（組詩三首）8. 從我身上移走了的海水9. 我可以看見的樣子10. 靈魂罅隙11. 傾斜的塔　闊別的鐘聲1. 老鐘上的孩子的心2. 回程的柳丁3. 做一個客人4. 每當我打開房門5. 撤退黑暗的蝴蝶6. 我不像個有記憶的人7. 倖存（組詩兩首）8. 淺嚐（組詩五首）9. 氣球10. 紙燈籠11. 松鼠看山鬼12. 當我們靜止的時候　路過的小插曲1. 青木戀人（組詩七首）2. 沒有魚的水族館3. 用以前沒有的時間來傾聽一隻兔子4. 你是我的一本科幻小說5. 輕聲再見　未過之橋1. 魚骨的秘密2. 逆游的時間3. 橋上的雨4. 橋下的鼓手5. 惡魔的春天6. 從生到死的隱喻都是一種陽光7. 窗外的霧是窗內一生逐漸消失的物體8. 虛構的目的地　Exit後記一：做一個客人◎歐筱佩後記二：別班的學生◎張寶瓊書籍簡介【作家詩人聯合推薦（按姓氏筆劃排列）：方明、方路、沈眠、宋子江、呂育陶、林得楠、莫哈默·賽普丁、張寶瓊、曾國平、溫任平、隨庭、 歐陽煒傑、關天林】• 詩作充滿對世情的疑惑，在身心兩端盪出懾慴與盼望。詩人用自我的哲思行文在簡潔且張力的句子裡，與眾生殷切對話。――方明，台灣旅法作家，《兩岸詩》社長• 歐筱佩為自己的詩找到了新語境，

余英時先生是一代典範的史學巨擘不僅學術思想允為一家，在怡情養性的藝術修為上亦有相當涉獵尤其於古典詩詞的創作，更有獨到風格《余英時詩存》蒐羅超過百首余先生自作詩詞，並附多首師友步韻唱和之作。書中詩詞最早作於1964年，最晚成於2020年，時間幅度跨越逾一甲子。詩作內容多為面人懷世之屬，題寫對象從師長、親友，到同儕、門生，如錢穆、馮友蘭、錢鍾書、張充和、楊聯陞、勞思光、高友工、史景遷、張灝、余國藩、董橋、李歐梵等等，情真意切，款款動人。本書亦選輯余先生所作銘文與聯對，顯露出其非凡的古文造詣。同時收錄多幀原始手澤，見字如人，加添了文學與藝術的相輔相成，也呈現余先生融會古今中外的學思涵養。

★河北衛視《中華好詩詞》擂主 熱情推薦★ 詩詞男神 || 張仲宇 （臺灣大學法律系、臺灣大學法律系研究所） 詩詞才女 || 梁道萍 （臺灣師範大學國文系、北京大學中文系研究所） ●每首詩詞均加注音、新式標點，注釋簡明易懂，版面配置清爽。 ●採用文庫尺寸，僅有巴掌大小，希望您能享受隨身閱讀的樂趣。 ●選用軟皮精裝，防油防汙，細緻的觸感讓您愛不釋手，易於收納保存。 人人讀經典系列《唐詩三百首》採清代乾隆年間蘅塘退士孫洙選編的版本，這也是古今唐詩選本中，最膾炙人口的一部。全書依清代章注文本篇次，選編七十七位詩家、三百二十首作品。不僅適合孩童啟蒙，走過歲月後再次回味，肯定會有另一番體悟。 「焉知二十載，重上君子堂。昔別君未婚，兒女忽成行。」 「卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。」 「慈母手中線，遊子身上衣。」 《宋詞三百首》則採用清末民初詞學家朱祖謀編選的《宋詞三百首》，字詞、句讀則參考近代詞學大師龍榆生《宋詞名家詞選》、上海古籍出版社蓋國梁編選《唐宋詞三百首》。內容涵蓋北宋詞、南宋及唐五代詞，收錄許多耳熟能詳的作品，跟著古人一起低唱婉轉情思。 「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」 「百囀無人能解，因風飛過薔薇」 「回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴」 無論您處在人生的何種處境，期盼皆能從中尋得共鳴和慰藉，陶冶心靈昇華自我！系列特色 《人人讀經典》系列，閱讀輕享受 小，好掌握　口袋型尺寸，方便攜帶翻閱。 輕，好攜帶　使用進口日本文庫專用紙。讓經典變輕薄，讓閱讀不再是壓力。 新，好閱讀　因應時代變化，新選新編，涵養讀者品味，為古典文學續命。

本書乃姚風詩歌的選集，絕大部分詩作，為2000年以來創作。 作為一位出生在於北京，長年生活在澳門的詩人，姚風穿越邊界，遊走於中西文明之間，以銳利的現實觀察力和宏觀的中西比較視野反思歷史、關照現實、揭示真相，以一種低調但非常自我的聲音確立他作為詩人的存在。他的詩歌語言凝練透澈，衝擊力強，既有感性的潤澤，也有理性的深度。 我們讀姚風《遠方之歌》的這些詩，便會發現他真的是在依循這個自省而出的詩的理想，而作自我的追求，因此我們才驚奇的發現，他是多麼的與眾不同。 ──詩人　向明 姚風詩的誠樸文字與冷靜敘述具有洞觀時代真相、澄明心靈困境的淨化作用，摒棄油彩般濃烈的狂塗吶喊，詩篇顯現出簡潔沈實的雕刻感。 ──詩人　黃粱 寫詩，有時就是一種柔性的堅持，一種隱約的信仰，一種警覺或守望；對那些別人輕忽而你總是記掛與好奇的，外在與內在的動靜。姚風的詩作特別給我這樣的感覺，像一把貴重的鑰匙，洩漏或隱藏著一座封閉的寶藏。 ──詩人　羅智成 姚風的詩藝與詩意，蘊滿視覺聽覺的高度穿刺，瞳孔耳廓浸潤著他的詩歌，彷彿走向世故所注定失去的純真與自由召喚，一些悲傷一點憂愁一絲疼痛，更多感悟。瞅著敏銳的惆悵，沾著孤獨的色調，多層轉化，環繞意象，切入骨髓，如時光精靈，迴盪歲月甬道，彷彿詩人為美而死，為愛而生。在靈魂深處燃燒，點亮時間與時間之外，一切的一切，給予我很多美學的想像。 ──作家　鍾文音

本書精選王士禛佳作約八十首，分為四類。漁洋是清初文壇領袖，眾體兼備，將唐詩與宋詩的優點交融，華實並重。除了近體外，此書特選漁洋眾多值得細味的長篇古體詩歌。全書通過精準的注釋，解詞意，明典故，評特色，方便讀者輕鬆掌握。好評推薦：「王士禛正是能開創一種美學的詩人。他的神韻詩風和相關詩論開創了一種新的詩歌美學，我稱之為中國的印象派。」――蔣寅　教授「家晉兄之選注漁洋詩，當有其機遇，亦能端正態度，尤其在經典化、學術性與通俗性這些方面做到了相當不錯的兼顧與平衡。」――許建業　助理教授

本書簡介／◎全套共三冊，全彩印刷。每冊收錄了45首經典詩詞及9篇詩的故事，教師可依學生程度，挑選適合的冊次讓學生閱讀學習。◎每首詩皆搭配精美插畫，還有白話翻譯、注釋和賞析，以及與詩作相關的諺語。此外，附有閱讀測驗，可即時驗收讀後成果。◎每冊所精選的9篇詩的故事，穿插於詩作中，讓學生對詩的作者、寫作背景及詩意，能更深入了解。◎學生可透過詩詞吟誦，領略中國文字之美，強化詩詞欣賞能力，提升文學造詣，奠定語文基礎。

本書簡介／◎全套共三冊，全彩印刷。每冊收錄了45首經典詩詞及9篇詩的故事，教師可依學生程度，挑選適合的冊次讓學生閱讀學習。◎每首詩皆搭配精美插畫，還有白話翻譯、注釋和賞析，以及與詩作相關的諺語。此外，附有閱讀測驗，可即時驗收讀後成果。◎每冊所精選的9篇詩的故事，穿插於詩作中，讓學生對詩的作者、寫作背景及詩意，能更深入了解。◎學生可透過詩詞吟誦，領略中國文字之美，強化詩詞欣賞能力，提升文學造詣，奠定語文基礎。

本書簡介／◎全套共三冊，全彩印刷。每冊收錄了45首經典詩詞及9篇詩的故事，教師可依學生程度，挑選適合的冊次讓學生閱讀學習。◎每首詩皆搭配精美插畫，還有白話翻譯、注釋和賞析，以及與詩作相關的諺語。此外，附有閱讀測驗，可即時驗收讀後成果。◎每冊所精選的9篇詩的故事，穿插於詩作中，讓學生對詩的作者、寫作背景及詩意，能更深入了解。◎學生可透過詩詞吟誦，領略中國文字之美，強化詩詞欣賞能力，提升文學造詣，奠定語文基礎。

我是靈感的僕人不為風格寫作只願留下我凝視這世界的姿態北島谷川俊太郎（Tanikawa Shuntaro）阿部公彥（Abe Masahiko）蓋瑞‧施奈德（Gary Snyder）——推薦日本國民詩人谷川俊太郎在華文世界最專精的傳譯者、旅日中國詩人田原，跨時代的傑作精選。本書為作者自1981年迄今未發表的創作結集；以十年為一跨度將全書分為四輯，收錄超過一百五十首詩作，完整呈現四十年創作歷程的步履軌跡。作者透過詩的創作，表達對生命、對世界的熱切關懷和觀察。無論是成長的經歷、生活所在的地方，乃至於重大當代事件，或是具抽象意義的歷史事實；在在都驅使著詩人藉由文字回應靈感帶來的刺激。隨著詩人寫作經驗的積累和人生閱歷的加深，這些類型多元、風格多變的詩作逐漸積累成為一道語言長城。豐碩的創作成果，同時標幟著一座亟待作者自我超越的里程碑，因而有跨語創作的嘗試，並透過自譯的翻轉，突顯出詩人勇於嘗試抵達詩歌本質的堅持與努力。想像力的開闊和神祕，以及語言的美感和力度，究竟哪些因素與雙語詩人保持著更緊密的關聯呢？——（日）谷川俊太郎（Tanikawa Shuntaro）田原的詩歌寫作越過母語，試圖抵達語言的邊界。——（中）北島田原的這些詩篇扎根於現象世界——並非純屬自然，更絕非工業；既非東亞，亦非西歐——它們邁著獨特的舞步，穿過層層空間。敏感卻不傷感，略帶疑慮，它們編織出一種並非完全人性、更近事物本體的嚴肅感。對於我們，這些詩是一種嶄新的挑戰，督促我們拋棄固化的觀念和陋習，繼續向前。——（美）蓋瑞‧施奈德（Gary Snyder）田原是呼喚世界的詩人。推動世界，用另一種措辭詮釋世界，比喻的力量強烈無比。田原對自己的語言感到驚恐和痛心，可是，他從此獲取滋養，最終抵達歡喜。對於他，語言是他者，產生於自己。他不支配語言，也不擁有，更不拘泥於它。重要的：讓語言的流出成為可能是他的生命結構。詩歌對於田原是祭祀的聖地。——（日）阿部公彥（Abe Masahiko、東京大學教授）本書特色日本國民詩人谷川俊太郎在華文世界最專精的傳譯者、旅日中國詩人田原，跨時代的傑作精選。北島、谷川俊太郎（Tanikawa Shuntaro）、阿部公彥（Abe Masahiko）、蓋瑞‧施奈德（Gary Snyder）——推薦