廁所大不同（經典再現版）

超前無人機的「河童流俯瞰圖」，
窺看藝術家妹尾河童經典再現！
 
探勘各界名人的如廁怪癖，
挖掘生活的絕妙興味。
 
●超過200幅細膩手繪圖，幽默展現「廁所眾生相」
「可以參觀府上的廁所嗎？」
你會怎麼回答？
河童真正的目標不在珍奇少見的廁所，而是人。
肯秀出平常不讓人看的部分，願意坦率暢談的人。
他從五十多位各界名人，如小說家、漫畫家、藝人、明星、歷史學家、解剖學家、藝術家、建築師、料理家、音樂家、賽車手、探險家……身上，
看到關於廁所的種種記憶、考察與人生觀，
有人坦誠說出真心話，有人分享種種失敗經驗，有人闡明與排便相關的深刻思考。
原來，透過便便也會看見自己？！
超過200幅細膩、幽默的「廁所眾生相」，看見人的各種面貌與思考方式。
 
●盡情揭露無奇不有的如廁怪癖，讓人嘆為觀止
從建築師觀點，會如何安排家中廁所的位置？
風水學上，哪個方位的廁所主吉或主凶？
在勝敗分明的將棋對弈中，就連「去小個便」的行為也象徵著某種意義？
上廁所不敢關門的人，碰到狹隘的飛機廁所該怎麼辦？
在沙漠中如何上廁所？北極圈的廁所有什麼特別的嗎？
喜歡邊上廁所邊看書，一進書店就想大便的作家，是因為聞到紙的氣味，才引起連鎖反應？……
這些形形色色的如廁怪癖，就連怎麼稱呼那玩意兒（大便），都可看出其人風格，絕對讓你大開眼界！
 
●認識古今東西的「排泄美學」與廁所的歷史演變，充滿知識探索的樂趣
歐洲古代民房竟然沒有「廁所」？你知道為什麼？
世界上最古老的沖水式廁所，出現在何時何地？（年代可比你想的還久遠）
太空人怎麼上廁所呢？
你看過日本古城或歐洲城堡的「空中廁所」嗎？
為何要在城壁上蓋著向外突出的廁所呢？……
除了各界名人妙趣橫生的廁所思維，
妹尾河童還帶你窺看太空船上的廁所、東洋與西洋的古早廁所，
以及從「廁」到「化妝室」的古今演變。
 
【驚奇推薦】
李清志｜實踐大學建築設計學系副教授、建築作家
宋怡慧｜作家、丹鳳高中圖書館主任
怪奇事物所 所長
凌宗魁｜建築文資工作者
梅用知世｜「就算知道了也對人生沒有幫助的日本小知識」版主
盧建彰｜詩人導演
螺螄拜恩｜人氣作家
 
妹尾河童作品的魅力，在於可以從小小空間延伸出無限的人生故事，無論是空間主人的生活習慣乃至人生觀，都在驚人的細緻觀察力和描繪能力中體現。
──凌宗魁（建築文資工作者）

這是一本能帶著你正大光明進入名人的廁所又不會被警察帶走的廁所旅遊書！
──梅用知世（「就算知道了也對人生沒有幫助的日本小知識」版主）

有吃就有拉，何嘗不是生命最自然的道理？《廁所大不同》將人人避諱之廁所眾生相，光明正大攤開來講，講得幽默有趣、高潮迭起、言之有理，令人想成為這本書的一份子……
──螺螄拜恩（人氣作家）

妹尾河童
一九三○年生於神戶。一九五四年自學後以舞台設計身分嶄露頭角，此後活躍於戲劇、歌劇、芭蕾、音樂劇、電視等領域，為日本當代重要舞台設計家。曾獲「每日出版文化賞」、「伊藤熹朔賞」、「紀伊國屋演劇賞」、「三得利音樂賞」、「藝術祭優秀賞」、「兵庫縣文化賞」、「讀賣演劇大賞」等眾多肯定，並以配上細密插圖、觀點獨特幽默的散文廣受歡迎。
中文譯作有《窺看歐洲》、《窺看印度》、《河童旅行素描本》、《窺看日本》、《妹尾河童之邊走邊啃醃蘿蔔》、《窺看河童》、《廁所大不同》、《工作大不同》、《窺看舞台》、《少年Ｈ》。

凌宗魁（建築文資工作者）
妹尾河童作品的魅力，在於可以從小小空間延伸出無限的人生故事，無論是空間主人的生活習慣乃至人生觀，都在驚人的細緻觀察力和描繪能力中體現。搭配充滿哲理與日常記錄的口述文字，與其說是圖文書，更像是特定機能空間主題的人類學民族誌。他最常見的構圖方式，是「舉頭三尺有妹尾」的單點透視法，這是將真實空間裡原本互相平行的直線，都交會於同一個消失點的空間描繪方式，就好像畫家飄浮在空中，以神明和鳥類的視角全景敞視人生百態，在平面上表現出深邃的空間感，像是要把讀者拉進去那個他所造訪過的地方，充滿滿足人類窺看本性的趣味，就讓我們一起被吸入他的宇宙吧。

梅用知世（「就算知道了也對人生沒有幫助的日本小知識」版主） 
這是一本能帶著你正大光明進入名人的廁所又不會被警察帶走的廁所旅遊書！
廁所――毫無疑問，是家中最屬於自己的私密空間了！畢竟兄弟姊妹會在客廳和你搶遙控器、另一半會在臥室跟你搶被子，但是（應該）沒有人會在廁所跟你搶馬桶刷！
任何你不想在外人面前做的事情，你都能在這個名為「廁所」的狹小空間解放自我、盡情高歌。
你一定想知道戴著墨鏡的知名主持人、體型龐大的相撲力士的廁所有什麼小祕密！
妹尾河童的《廁所大不同》窺探各界名人的廁所，用獨特又細膩的俯瞰圖揭露不同的如廁習慣和其中隱藏的日本文化！

螺螄拜恩（人氣作家）
說來慚愧，本人兒時有個習慣，如廁一旦順利誕出碩大成果，便歡喜邀請家母一同觀賞。擔心妨礙孩子成長（早就長歪了吧），母親總勉為其難捏著鼻子稱讚：「好厲害啊！」
此事埋藏於記憶深處許久，其實忘了對大家都好，但觀看河童先生秉持童心及求知慾，上窮碧落下黃泉探索古今中外的廁所文化時，頓時肅然起敬。有吃就有拉，何嘗不是生命最自然的道理？
《廁所大不同》將人人避諱之廁所眾生相，光明正大攤開來講，講得幽默有趣、高潮迭起、言之有理，令人想成為這本書的一份子，忍不住脫口而出洩漏自己的小祕密……開頭那段，還是請假裝沒看見吧。

探險作家椎名誠篇
詩人高橋睦郎篇
作家松村友視篇
作家安部讓二篇
演員岸田今日子篇
藝術家池田滿壽夫．小提琴家佐藤陽子夫婦篇
廣告人仲畑貴志篇
指揮家岩城宏之篇
作家田邊聖子篇
題外篇　東洋與西洋的古早廁所
薩克斯風演奏家坂田明篇
賽車手三好禮子篇
插畫家和田誠．料理愛好家平野里美夫婦篇
推理小說家佐野洋篇
作家鹽田丸男．料理研究家鹽田蜜琪夫婦篇
建築師藤森照信篇
演員三木則平篇
脫線篇　水蚤大騷動
評論家田原總一朗篇
畫家田島征三篇
小說家吉行淳之介篇
相撲教練九重親方篇
博物學家家荒俣宏篇
題外篇　以前的廁所是這模樣
歷史學家猿谷要篇
劇作家山田太一篇
電影評論家杉浦孝昭篇
企業家犬丸一郎篇
藝術家赤瀨川原平篇
解剖學家養老孟司篇
演員木實娜娜篇
建築師清家清篇
語言學家西江雅之篇
題外篇　太空船上的廁所
投資專家邱永漢篇
棋士米長邦雄篇
漫畫家加藤芳郎篇
作家山口瞳篇
作家野坂昭如篇
作家佐藤愛子篇
諷刺畫家山藤章二篇
時尚工作者茉黑敻篇
題外篇　亞洲各國的廁所
藝人和田秋子篇
作家山根一真篇
作家永六輔篇
作家林真理子篇
美食評論家山本益博篇
主持人塔摩利篇
作家阿川佐和子篇
作家景山民夫篇
作家神津十月篇
探險作家C．W．尼寇篇
演員桃井薰篇
題外篇　從「廁」到「化妝室」
妹尾河童篇

賽車手三好禮子篇

「我最――喜歡有關廁所的話題了。可以講個三天三夜喔！」也有這樣的人。

依照下面的提示，問問喜歡摩托車的人或年輕人，應該馬上就知道是誰。

「以摩托車挑戰巴黎―達卡賽車的年輕女性」正確答案是三好禮子小姐（現在已經是山村禮子了）。

她參加過人稱「世界最嚴苛的賽車」――「巴黎―達卡」，正式名是「巴黎．突尼西亞．達卡」。

賽事於每年十二月二十五日在巴黎展開，經過巴塞隆納，橫越突尼西亞、利比亞、尼日、馬利、幾內亞、塞內加爾八國，要在二十天內跑完全程，約一萬一千公里。汽車和摩托車混合競速，這次有一百五十五輛摩托車參賽。禮子小姐是日本第一位參加摩托車賽的女性。

可惜她中途就出局了，但她隨即搭別人的便車一直坐到目的地達卡。

讓我感興趣的是，她在接受採訪時表示，對於自己被淘汰並不懊悔：「這麼說或許有點奇怪，雖然我遇到了挫折，卻非常開心。」

我想見識見識她的爽颯作風。

去拜訪時馬上就讓我參觀的廁所果然也很有她的個人風格。

非洲大地圖、南極朝上的地球儀、布告欄上好像是她正在學的法文單字。真是間明亮的廁所。

「沒錯，我喜歡明亮又有開放感的廁所。租房子的時候我都以廁所來決定。我甚至覺得，如果廁所乾淨，在裡頭睡覺也沒關係，我不覺得髒。十三年前，我還每天在廁所吃早餐呢。」

「咦？為什麼特地在廁所吃早餐？」

那是十八歲周遊日本途中，在大阪地下街的服裝店打工時的事。因為開始工作就沒時間吃飯，於是上早班的她一到店裡就先去隔壁的廁所，坐在裡頭吃買來的麵包邊看書。

「早上的地下街一個人也沒有，很安靜，所以廁所變成能度過個人時間又舒適的單人房。雖然在排出的地方吃東西，但我一點也不在意。」

她之所以對廁所抱有親切感，據說是因為十歲時讀了漫畫《廁所博士》，大受感動。裡頭的內容具體又科學，而且以活潑開朗的手法畫出大便的種種事情，令人讀來有「對啊，就是這樣」的共鳴。

「我喜歡把自己當作別人來分析，樂此不疲。」

她說不管便便或賽車都一樣。

「我認為不管便便也好賽車也好，都可以透過它們看出一些事情呢。也就是說，它們像一種濾鏡。我想，從巴黎到達卡之間的沙漠讓我『看到自己』。在那之前，我只覺得沙漠就是沙漠，其實並不只是這樣。我在沙漠中才知道，原來自己只是個既可憐又軟弱的人類罷了。雖然有點像是懺悔，但我真的心想：從今以後要開始第二個人生了。從內心的糾葛中看到的，仍舊只是自己呢。便便也是如此。透過便便也會看見自己。即使它只是便便，但是，從怎麼看待便便也可以知道……。」

她說，不能把日本人對廁所的想法或對乾淨的標準帶到其他的國家。

「去參加香港―北京大賽時，或許人家覺得來了個珍奇人物，結果不管到哪裡都有將近千人往我這邊瞧。即使要上大號而去草叢裡，也有上百人跟來呢。我也會害臊啊，被那麼大群人盯著拉野屎，實在是羞死人了，白天再怎樣也上不出來。一直忍耐到半夜，才在加油站的陰暗角落解決呢。」

在非洲的時候，就已經可以像當地人一樣了。

「在馬利街頭問人廁所在哪兒，路人笑著往地上一指。『唉呀！這種地方不行啦！不是小號，是大號耶！』結果指給我一處用矮泥牆圍起來的地方。進到裡面才發現，牆的高度只到脖子，一蹲下臉就會露出來，所以可以看到街上的人。但是，誰也不會往這邊張望，自然而然這已經成了一種規矩。」

她說，以有沒有廁所或衛生紙來論斷不同文化地區的優劣是不對的。因為氣候風土不同，自然便便也不同。

「到非洲的時候，我雖然有帶衛生紙，但因為是在沙漠，所以會拉出那種一粒一粒不擦屁股也沒關係的大便。但人在東京就拉不出那種大便了。因此他們用沙或水來擦是出於資源面的考量，很有道理。我這人像變形蟲，到哪兒都會隨著容器的形狀馬上改變，適應環境。這樣子比較輕鬆，收穫也多。」

「周遊日本時也是在外面解決？」

「日本無論走到哪裡都有人。如果會在意人影，那根本還沒拉就得跑了，所以都是在各地野放。只要估計好迎面來人的距離，告訴自己『現在的話還來得及，趕快上趕快上』。」

她不能適應的反而是太氣派的廁所。她笑說：「我會惶惶不安地擔心『在這種地方上好嗎？』」而能令她安心上廁所的是感覺「大便可以回歸大地」的地方。她蹲沖水馬桶的時候似乎總想著大便的去處。

在沙漠中上大號，她不覺得那是汙染自然環境；但看到被丟棄的空罐，卻有心痛的感覺。

「在賽車通過之後，營地會有空罐或輪胎等各種垃圾堆積成山，我問：『誰來打掃？』有人回答：『我們有付錢給經過的地區，沒問題的。』我聽了大受衝擊。我也丟了兩三次垃圾，十分後悔，淘汰出局後就邊撿垃圾邊前進。我覺得，要守護地球或要破壞地球，關鍵都在我們自己本身……。啊！說了大話了。」

「妳還會再去參加巴黎―達卡？」

「想再去挑戰一次。想清楚確認自己。但我並不想死，所以遇到危險迎面而來的時候或許又會退出。」

她在廁所中望著地圖、死命背法文、想著巴黎―達卡大賽。

告辭時，禮子小姐用小瓶子裝進撒哈拉的沙送我作紀念。這沙和日本海濱的沙不同，帶點紅色，粉狀又光滑。