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著名小說《六號病房》背後的一場世紀考察
「跟隨契訶夫一步一腳印，進入他的思緒，啟程走這一遭人間煉獄的歷險，時刻深思此書所帶來的種種問題意識與人文關懷。」―中研院文哲所副研究員 陳相因
◆ 俄羅斯國立聖彼得堡大學語言所俄國文學史系碩士／英國劍橋大學三一學院、斯拉夫研究系與東方研究系兩系博士／中研院文哲所副研究員 陳相因 專文導讀
◆ 契訶夫生涯唯一一部非虛構作品
◆「十九世紀最好的報導文學」――紐約客（New Yorker）雜誌
薩哈林島（另譯為庫頁島）是北太平洋上介於韃靼海峽和鄂霍次克海之間的一個長條形島嶼，四面環水。從十九世紀六十年代起，俄羅斯帝國把它當作是罪犯無法逃脫的天然監獄，將成千上萬的政治犯和刑事犯流放到這裡，從事苦役勞動。
一八九○年，契訶夫決定前往薩哈林考察，他參觀監獄、和苦役犯談話，記錄了近一萬個囚徒和移民的近況，甚至目睹了死刑和種種酷刑，深受震動。三個月後，他回到莫斯科，花了三年的時間，寫出《薩哈林島行旅》。
在這裡，一切都如同他的景色一般，蕭瑟且孤寂
這一趟旅途改變了契訶夫此後一生的創作方向，也為世界的人對於沙皇政權、薩哈林島帶來更深刻的理解，直到現今也是最重要理解薩哈林島的來源。
契訶夫一生中極其重要的令人難忘的作品，對後來的作品和俄羅斯社會都產生了巨大的影響。
｜國內推薦｜
俄羅斯國立聖彼得堡大學語言所俄國文學史系碩士／英國劍橋大學三一學院、斯拉夫研究系與東方研究系兩系博士／中研院文哲所副研究員 陳相因 專文導讀
《 零下六十八度─二戰後臺灣人的西伯利亞戰俘經驗》作者 陳力航――掛名推薦
｜國際好評｜
• 「契訶夫的《薩哈林島行旅》是十九世紀最好的報導文學。」―紐約客（New Yorker）雜誌
• 「契訶夫的抒情與自然主義衝動之間產生的張力，寫作出始終引人入勝的敘事」―獨立報（The Independent）
• 「《薩哈林島行旅》永遠不會讓《櫻桃園》黯然失色，但它同樣是一部令人印象深刻的傑作。」―泰晤士報文學增刊（The Times Literary Supplement）
• 「作為一部文學作品，《薩哈林島行旅》是一部內斂、凝重、不帶感情色彩的散文傑作… 但整體影響卻令人難以忘懷」―觀察者報
「跟隨契訶夫一步一腳印，進入他的思緒，啟程走這一遭人間煉獄的歷險，時刻深思此書所帶來的種種問題意識與人文關懷。」―中研院文哲所副研究員 陳相因
◆ 俄羅斯國立聖彼得堡大學語言所俄國文學史系碩士／英國劍橋大學三一學院、斯拉夫研究系與東方研究系兩系博士／中研院文哲所副研究員 陳相因 專文導讀
◆ 契訶夫生涯唯一一部非虛構作品
◆「十九世紀最好的報導文學」――紐約客（New Yorker）雜誌
薩哈林島（另譯為庫頁島）是北太平洋上介於韃靼海峽和鄂霍次克海之間的一個長條形島嶼，四面環水。從十九世紀六十年代起，俄羅斯帝國把它當作是罪犯無法逃脫的天然監獄，將成千上萬的政治犯和刑事犯流放到這裡，從事苦役勞動。
一八九○年，契訶夫決定前往薩哈林考察，他參觀監獄、和苦役犯談話，記錄了近一萬個囚徒和移民的近況，甚至目睹了死刑和種種酷刑，深受震動。三個月後，他回到莫斯科，花了三年的時間，寫出《薩哈林島行旅》。
在這裡，一切都如同他的景色一般，蕭瑟且孤寂
這一趟旅途改變了契訶夫此後一生的創作方向，也為世界的人對於沙皇政權、薩哈林島帶來更深刻的理解，直到現今也是最重要理解薩哈林島的來源。
契訶夫一生中極其重要的令人難忘的作品，對後來的作品和俄羅斯社會都產生了巨大的影響。
｜國內推薦｜
俄羅斯國立聖彼得堡大學語言所俄國文學史系碩士／英國劍橋大學三一學院、斯拉夫研究系與東方研究系兩系博士／中研院文哲所副研究員 陳相因 專文導讀
《 零下六十八度─二戰後臺灣人的西伯利亞戰俘經驗》作者 陳力航――掛名推薦
｜國際好評｜
• 「契訶夫的《薩哈林島行旅》是十九世紀最好的報導文學。」―紐約客（New Yorker）雜誌
• 「契訶夫的抒情與自然主義衝動之間產生的張力，寫作出始終引人入勝的敘事」―獨立報（The Independent）
• 「《薩哈林島行旅》永遠不會讓《櫻桃園》黯然失色，但它同樣是一部令人印象深刻的傑作。」―泰晤士報文學增刊（The Times Literary Supplement）
• 「作為一部文學作品，《薩哈林島行旅》是一部內斂、凝重、不帶感情色彩的散文傑作… 但整體影響卻令人難以忘懷」―觀察者報
作者簡介
作者簡介
安東．契訶夫Anton Chekov
安東．契訶夫（俄語：Анто́н Па́влович Че́хов，一八六○年一月二十九日–一九○四年七月十五日）是一位俄羅斯短篇小說作家，被認為是歷史上最偉大的短篇小說作家之一。 他的劇作家生涯創作了四部經典作品，他最好的短篇小說受到作家和評論家的高度評價。 契訶夫與易卜生和斯特林堡，一起被稱為戲劇早期現代主義誕生的三位開創性人物。
一八九六年《海鷗》慘遭失敗後，契訶夫放棄了劇院，但康斯坦丁．斯坦尼斯拉夫斯基的莫斯科藝術劇院於一八九八 年重新上演該劇並廣受好評，該劇院隨後還製作了契訶夫的《萬尼亞叔叔》，並首演了他的最後兩部戲劇《三姐妹》和《櫻桃園》 。 這四部作品對表演團隊和觀眾都提出了挑戰，因為契訶夫提供了一種「情緒戲劇」和「文本中潛藏的生活」來代替傳統的動作。
契訶夫最初只是為了經濟利益而寫故事，但隨著他的藝術抱負的增長，他在形式上進行了創新，影響了現代短篇小說的演變。 他沒有為這給讀者帶來的困難道歉，並堅持認為藝術家的角色是提出問題，而不是回答問題。
譯者簡介
劉森堯
台灣東海大學外文系學士，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士，並於法國波特爾大學攻讀比較文學博士。著有《電影生活》、《導演與電影》、《天光雲影共徘徊》，譯有《歷史學家的三堂小說課》、《威瑪文化》、《啟蒙運動：現代異教精神的崛起》、《閒暇》、《歡樂時光》等。
安東．契訶夫Anton Chekov
安東．契訶夫（俄語：Анто́н Па́влович Че́хов，一八六○年一月二十九日–一九○四年七月十五日）是一位俄羅斯短篇小說作家，被認為是歷史上最偉大的短篇小說作家之一。 他的劇作家生涯創作了四部經典作品，他最好的短篇小說受到作家和評論家的高度評價。 契訶夫與易卜生和斯特林堡，一起被稱為戲劇早期現代主義誕生的三位開創性人物。
一八九六年《海鷗》慘遭失敗後，契訶夫放棄了劇院，但康斯坦丁．斯坦尼斯拉夫斯基的莫斯科藝術劇院於一八九八 年重新上演該劇並廣受好評，該劇院隨後還製作了契訶夫的《萬尼亞叔叔》，並首演了他的最後兩部戲劇《三姐妹》和《櫻桃園》 。 這四部作品對表演團隊和觀眾都提出了挑戰，因為契訶夫提供了一種「情緒戲劇」和「文本中潛藏的生活」來代替傳統的動作。
契訶夫最初只是為了經濟利益而寫故事，但隨著他的藝術抱負的增長，他在形式上進行了創新，影響了現代短篇小說的演變。 他沒有為這給讀者帶來的困難道歉，並堅持認為藝術家的角色是提出問題，而不是回答問題。
譯者簡介
劉森堯
台灣東海大學外文系學士，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士，並於法國波特爾大學攻讀比較文學博士。著有《電影生活》、《導演與電影》、《天光雲影共徘徊》，譯有《歷史學家的三堂小說課》、《威瑪文化》、《啟蒙運動：現代異教精神的崛起》、《閒暇》、《歡樂時光》等。
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導讀
譯者序
從西伯利亞出發
薩哈林島
譯者序
從西伯利亞出發
薩哈林島
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