在中國屏風上（簡體書）

★寥寥數筆，篇篇傳神

毒舌作家毛姆的中國遊記，與文學偶像隔空互動，領略外國作家眼中的中國風情，也更能直接感受毛姆細膩刻薄，善於剖析人性的創作才能。一系列生動的小插曲、小故事，精彩紛呈，堪比短篇小說。

★原文素材，原貌呈現

被稱為「故事聖手」的小說家是如何觀察生活的？捕捉日常生活背後的戲劇性，精準又犀利！58篇小文章，每一篇都是特寫。

★攝影師甘博珍貴老照片

收錄20餘幅20世紀20年代中國老照片，以圖文形式的形式帶領讀者重返百年歷史。

★全新譯本，無刪節

上外文學研究院副院長、上海翻譯家協會理事張及龍全新譯本，還原毛姆犀利文風。

★精裝雙封面設計，護封壓印麗綺紋理，內文膠版紙印刷。

毛姆的一生是旅行和寫作結合的一生。他曾多次前往世界各地旅行，收集素材，創作了許多經典作品，例如《月亮和六便士》是他從塔希提島旅行回來後以高更為原型寫成的，《面紗》的故事發生在中國，《刀鋒》源自他1938 年的印度旅行。1947 年，他還創立了“毛姆文學獎”，用以資助優秀的年輕作家出國旅行。

作為一本遊記作品，《在中國屏風上》記錄了毛姆1920 年前後遊歷中國的所見所聞、所思所感，以及當時一些在華外國人的生活圖景。本書由原始的寫作素材累積而成，是毛姆對20 世紀20 年代的中國的片段式“速寫”，所呈現的是英國作家眼中一百年前的中國，宛如透過鏡子重返歷史現場。同時隨書收錄美國社會經濟學家、攝影家甘博旅居中國期間拍下的珍貴照片，圖文結合，感受百年前外國人眼中的中國風情。

威廉·薩默塞特·毛姆

（William Somerset Maugham，1874—1965）

英國小說家，劇作家

畢業於倫敦聖托馬斯醫學院，後棄醫從文

在寫實文學沒落期堅持創作，最後奠定文學史上的經典地位

倡導以無所偏袒的觀察者角度寫作，包容看待人性

1946年，設立“毛姆文學獎”，獎勵優秀年輕作家

1952年，牛津大學授予榮譽博士學位

1954年，英王室授予榮譽勳爵稱號

1965年，在法國裡維埃拉去世

這段時間我又讀了一遍毛姆全集。——村上春樹（日本作家）

毛姆是下述一切的總和：一個孤僻的孩子，一個醫學院的學生，一個富有創造力的小說家，一個巴黎的放蕩不羈的浪子，一個成功的倫敦西區戲劇家，一個英國社會名流，一個一戰時在弗蘭德斯前線的“文學家救護車司機”，一個潛入俄國工作的英國間諜，一個同性戀者，一個跟別人的妻子私通的丈夫，一個當代名人沙龍的殷勤主人，一個二戰時的宣傳家，一個自狄更斯以來擁有最多讀者的小說家，一個靠細胞組織療法保持活力的傳奇人物，和一個企圖不讓女兒繼承財產而收養他的情人秘書的固執老頭子。——特德·摩根（傳記作家）

毛姆小說的情節冷靜、致命，對時機的掌握精準無缺。——雷蒙德‧錢德勒（美國作家）

序

與其說《在中國屏風上》是一本書，不如說是一本書的原文。由於年事漸高，我對旅行的執著已大不如從前，但內心依舊十分熱愛行走四方。我曾遍訪世界各地，將責任統統拋諸腦後，那種無拘無束的感覺讓我欣喜。當時我似乎相信，唯獨在旅途之中，你才能發現眼前的時光不再匆匆，儼然具有了極其廣闊的延展性，而就算計劃趕不上變化，或許只夠完成少數心儀的活動，你肯定也會毫不介懷，反倒覺得能輕鬆自如地做任何事。

這樣看，彷彿多出好幾個小時的悠長空閒，你大可以去揮霍浪費，完全無須顧忌韶華易逝，更不必告誡自己切勿虛度每分每秒。若某人條件比較優越，卻未考慮盡量使旅程舒適些，我雖認為他是個傻瓜，但亦清楚吃喝玩樂絕非重點，即便缺失仍對趕路沒什麼影響。我青睞美酒佳餚，可艱苦跋涉的日子裡，風餐露宿堪稱常態，故見到幾碗最難下嚥且無比單調（更糟糕）的飯菜，我也願意欣然接受，甚至還能甘之如飴。

在南太平洋地區，我日復一日拿牛肉漢堡果腹，豈料竟未出現半分食慾不振的狀況（不過必須承認，當我回到美國舊金山時，有人遞來一個牛肉漢堡，我看到遂立馬開始反胃）；另一回我抵達馬來群島的某個海嶼，誰知那兒食物太匱乏，結果每天三餐僅靠剝香蕉充飢，此後我便對這種熱帶水果厭惡得要命。無論是西薩摩亞薩瓦伊島的鄉民屋舍，還是中國境內江面上的敞篷貨船，我置身其中，隨手找塊草墊子囫圇躺下，照樣能舒舒服服地整夜酣眠。

我更曾順路搭乘汽艇，興致勃勃地枕著裝滿乾椰肉的麻袋入睡，沒承想周圍皆高低起伏，個中滋味應該最是難受不過。然而每晚抬眼望去，南十字星座就在頭頂熠熠生輝，惹得整片星空綻放出多麼璀璨的光芒！我喜歡跟三教九流打交道，他們與我的生活產生交集，彼此間通常僅存一面之緣，將來也不會再接觸，所以我從未覺得對方平庸無聊、乏善可陳。恰恰相反，認識這些過客可謂趣事一樁，我總愛揣測某位新朋友的品質，並拿他同我以往遇見的表現出類似特徵的熟人相互比較。

大體上說，人們容易將自己歸入有限的幾種典型，而你一旦發覺朋友的特質及癖好合乎先前的設想，那麼你心裡定會感到其樂無窮、妙趣橫生。你到戶外欣賞美景，有時意識到自然界的鬼斧神工，竟呼應了某畫家作品裡的美學效果；同樣的道理，你也常常邂逅不少似曾相識、恍若從書中走出來的標誌性人物。例如吉卜林小說的角色，我去東方的陣子就發現這傢伙簡直隨處可見。四十年前，吉卜林描繪了一幅印度次大陸人民的生活畫卷；後來我卻無從知曉，當時親眼所見的鄉親是否屬於那群男女主人公的後裔，或者說他靠反复研讀吉卜林的精彩故事，有意識地揚長避短，這才將自己的禀賦塑造得與作品原型如出一轍。你聽他誇誇其談，耳畔充斥著無比熟悉的著名語句；從貌似流露真情的言行中，你留意他所堅持的處世原則，其態度相當陳腐，就算考慮到時代背景也難稱反映了現實。

總之，無論說話或舉止，他都使你不禁生出某種非常滑稽的感受。此外，你無疑會碰上另一種很罕見的情景，即偶然間交到一位極富個性的朋友，你頓時緊張激動起來，因為他特立獨行，迥然異於你所認識的任何夥伴。你和他碰面的地方著實難以預料：可能同乘一艘經不起風浪的駁船；也許遠至中國西藏邊境，攜手遊覽高牆環繞的小鎮；抑或是漂洋過海，在印尼阿魯島上的椰子種植園裡相逢。

他漸漸習慣了孤獨的生活，這極不尋常的際遇使他跨越了我們西方文明的阻礙，毫無章法地任由自己的天性恣意發展，而普羅大眾則沒有顯著的差別，他們始終肩負著西方文明的重壓，至少從表面看都是千篇一律的臉孔。（唉，話雖如此，但人的主觀思維多麼容易受外在環境影響啊。）這位老兄可能不太聰明，他甚至顯得有點瘋狂，說不定還很邪惡狡詐、粗野下流。儘管如此，上帝做證，他渾身就是透出一股古怪的味道，彷彿準備要自立門戶，簡直不屑與任何平庸之徒為伍。如你對人性感興趣，那見到他你該會心潮澎湃、雀躍不已。你似乎平靜地與他溝通交流，其實內心卻既興奮又欣喜，如同聆聽偉大的音樂般，你竭力壓制住胸口湧起的陣陣悸動。他們身上有種令人耳目一新、極富感染力的氣質。我認為原因在於，他們藉由自然的偉力，使自己脫胎換骨，進而獲得了某種不落窠臼的鮮明屬性。他們縱橫四海，所向披靡，那廣闊的世界正是他們用來創造獨特風格的舞台。

我在1920年遠赴中國，彼時清王朝剛被推翻不久，辛亥革命的餘波也還未完全平息。而由軍閥組成的臨時政府，透過強力整頓，使全國的治安基本上趨於穩定，因此旅行者尚可自由出入，沿途不會遭受無端的阻攔或騷擾。路上我沒有記日誌，從十歲起我就改掉這種習慣了，但每至一處，凡是遇到些引發興趣的人物及事件，我都會做好記錄，隱約覺得這些素材頗為難得，將來編故事或寫小說時或許能加以利用。

隨著手頭資料越積越多，我遂有了新的主意，何不把它們匯聚成篇，創作出一部中國之旅的連貫報道呢？回國後我便忙碌起來，開始分門別類地整理所獲資訊。我費了好大勁才弄清楚所有內容，因為字跡已變得模糊，其中沒幾句話是用鋼筆寫的，多數姑且可稱作我拿鉛筆隨意畫的塗鴉；當時條件艱苦，身邊又缺少文具，我只好去路旁買東西，扯下黃色的包裝紙備用；走累了我就鑽進轎子讓苦力抬著，順便把想法草草記錄在案，若需改沿水道通行，我便蹲坐於舢板中央，將包裝紙攤在膝蓋前匆忙畫上幾頁。後來我總算給文稿排了序，正準備進一步修改，卻發現它們似乎散發出清新靈動的氣息，這應該源自我及時勾畫的未經時間淬煉的鮮活印象。假如我仍要照計畫打磨粉飾這些文字，那它們就會失去上述可遇不可求的新奇感。於是我再次調整目標，認定只需稍微使行文更簡潔些，並儘量移除趕工造成的疏漏便已足夠。對於不時喜歡縱情想像的讀者而言，我希望這本書中我所看到的點滴畫面，能幫助他們重現那幅真實，並且還可能是充滿活力的中國圖景。

威廉·薩默賽特·毛姆

1955 年