暢銷小說寫作指南（簡體書）

肯·福萊特這樣的暢銷書作家有一個共同點：他們掌握了寫出極具吸引力的世界級暢銷小說的訣竅。阿爾伯特·紮克曼是位傳奇文學經紀人，與許多暢銷書作家合作過，包括肯·福萊特、邁克爾·劉易斯(《大空頭》)和斯蒂芬·霍金。紮克曼是教授作家進入暢銷書榜所需技巧的大師。
在這部已授權七種語言的暢銷寫作指南中，紮克曼為你解密不為人知的寫出暢銷長篇小說的竅門，讓你知道你也可能寫出銷量百萬的小說。
閱讀此書，你將學會如何構建、使用提綱，如何選擇、塑造人物，如何控制視角並利用視角引起讀者的共鳴，如何將人物關係交織在一起，大場景的重要性以及如何構建場景，如何編織情節線以營造最大程度的衝突，如何把握情節的節奏，何為故事點以及如何創造故事點。
這些知識點都是在對經典作品的分析中提出，比如《飄》《教父》和《荊棘鳥》等。
如果你夢想寫出一部暢銷小說，這本書對你來說將是無價之寶。讀一讀本書，好好學習，說不定你的名字有一天也能出現在暢銷書榜上。誰知道呢？
作者簡介：阿爾伯特·紮克曼 |著Albert Zuckerman傳奇文學經紀人，著名文學經紀公司 “作者之家”(Writers House)創始人。
與紮克曼以及作者之家合作過的暢銷書作家包括肯·福萊特和斯蒂芬·霍金。
紮克曼自己也創作小說和電視劇本，曾在耶魯大學教授戲劇課程。
姚瑤 | 譯作家、譯者、攝影師。著有《時光電影院》《失眠症患者的夜晚》等，譯有《消失的飛蛾》《心是孤獨的獵手》等。在平鋪直敘的日常裡，希望一直寫下去。
名人推薦：任何具備上述三種特質(講故事的能力、對語言的熱愛和毅力)的人都可以成為小說作家。但你如果想要成為一名成功的小說作家，還需要一樣東西――這本書。
――“世紀三部曲”作者肯·福萊特這本書讓我寫出了《數字城堡》，從此成為暢銷書作家。
――丹·布朗目錄序言2016版前言01. 開篇02. 何為大書 03. 設定小說的背景04. 如何擬定大綱05. “大於生活”的人物06. 視角07. 強化人物關係08. 構建場景09. 大場景10. 編織情節串11. 情節編排的節奏12. 故事點13. 修訂14. 付梓出版，登上暢銷書榜試讀序 言 肯·福萊特在小說家所需具備的諸多素質中，有三種是重中之重――小說家必須想像力豐富，必須有較高的讀寫水平，必須一條道走到黑。不過，你也許擁有以上三種素質，卻仍舊寫出了一本爛書。我知道的。我就寫過好幾本。
打從記事起，我就做過許多精心編織的白日夢，內容不外乎假如我遭遇海難、流落荒蕪孤島，或者成為百萬富翁，抑或不得不上戰場，我會做些什麼。
當我還在繈褓中時，媽媽一天到晚給我講故事。我不知道究竟是這些故事滋養了我的想像力，還是我只是遺傳了她的本領。無論如何，步入校園後，我可以隨口編出故事，就像踢球一樣毫不費力。
在我自己的孩子年少時，我會給他們講即興創作的幻想故事。在公交車站，兒子會問我，為什麼有些公交車是紅色的，有些卻是綠色的。(那時候，倫敦城的公交車全都是大紅色的，鄉村公交車則是綠色的。)我會說：“我們要上的那輛是藍色公交車。它會在眨眼間帶你去你想去的任何地方，但它在你的一生中只來一次。如果我們趕上了藍色公交車，我想去美國西部見見比利小子。你想去哪兒呢？”如果你也可以做到，那麼你就是想像力豐富的人。但別太揚揚自得，要感謝你媽媽。
作家的讀寫水平也要高於平均水平。絕大多數人都發現，把想法轉化為文字簡直難如登天。他們能給朋友寫封信，或者給同事發份備忘錄，但要讓他們寫份四頁紙的報告，或是給當地報紙寫篇文章，他們便惴惴不安。
如果有人要我幫忙修一輛無法啟動的車子，我也會緊張：我大概知道需要幹什麼，但我需要花一整天去做別人五分鐘就能搞定的事。我並非成長于汽修之家，我成長於閱讀之家。唯一能夠讓你妙筆生花的途徑就是經年累月地閱讀與書寫。
我認識的大部分作家都熱衷於艱深的拼寫和語法問題。比方說，“each other”和“one another” 是否有語義上的區別？有些人說“each other”應當用在只涉及兩個人的語境中，而“one another”則指涉三人或更多的人。文字編輯或許會糾正沒有遵守這一規則的作家。但也有些權威人士堅稱二者並無區別，人們在日常對話中也沒必要對二者加以區分。
你是否覺得這就是個不足掛齒的小問題？若你這麼想，那你大概率不會成為職業作家。文字就是我們的工具，微妙的區別無比重要，哪怕讀者並不會注意到。當我頭一次遭遇“each other”和“one another”的難題時，想到我很可能這輩子都誤用了這兩個詞組，我真是有點驚慌失措。
作家們往往迷戀雙關語、文字遊戲、變體拼寫、地域方言、洋涇浜英語的形式、新造詞，以及同他們所使用的語言息息相關的一切。同樣，畫家們往往沉迷於光線是怎樣落在物體表面並改變了事物的模樣的。若你不熱愛你所使用的語言，那麼你永遠不會成為作家。
最後，你必須一條道走到黑。大多數人動筆寫一部長篇小說後永遠都寫不完它。
一開始，你會被寫作過程中的新鮮感(原諒我用雙關語 )驅使，不斷寫下去――你的腦袋創造出了人物和情節啊。然而，當你已經寫了五十甚至一百頁，你會意識到，你還得再寫六個月甚至一年才能寫完。你想著所有你錯過的電影，所有你同朋友在酒吧裡度過的夜晚，所有你無法觀看的電視節目，所有你無法完成的家務活――為了什麼呢？為了一部很可能沒有一個人想看一眼的長篇小說。在這一刻，大多數人都放棄了。然而，極少數人會說：“去他的吧，或許沒人願意看它，但我已經動筆了，我要寫完它。”任何擁有上述三種素質的人都可以寫長篇小說。如果你想寫出一部“成功”的長篇小說，那你需要更多的東西。你需要這本書。
我的第一部長篇小說並不是超級暢銷書。它以首版平裝本的形式在英國、美國和德國出版。在美國，你現在依然能買得到它。書名是“巨針”，而它仍在售賣的唯一原因是，人們將它與我的另一本書《針眼》搞混了。
若是你讀過這本書，你能看到一個擁有我所提及的三種素質卻完全不具備技巧的人會寫出一本怎樣的書。
我從《巨針》走到《針眼》的一路上是阿爾伯特·紮克曼陪伴的，他就是你手中這本書的作者。
起初我認為阿爾是個假裝無所不知的討厭鬼。對於我的寫作靈感、大綱和草稿，他總有負面評價要說。那時我已經在英國過書，但在《巨針》之後，他再也無法將我的任何作品兜售給美國出版商，而他對此總是能找到一些該死的藉口。
我給他發去一份大綱或草稿，得到的反饋則是一點說教。他的說教始終這樣開始，“我沒辦法在美國賣掉這本書的版權，因為……”，緊隨其後的是對美國出版業的評頭論足，但事實上這是小小的一堂課，教的是一本暢銷書需要具備什麼：我需要讀者能夠快速認同的人物；書的背景應當設定在人們想去造訪的社會環境中，而不是貧困潦倒的英格蘭工人階級聚集區；故事缺乏強烈的戲劇性疑問―― 一種能從頭至尾吸引讀者注意力的疑問。
但他又知道什麼呢？他不過是個三流文學經紀人，寫過幾部長篇小說，那些小說還沒我寫的成功。但問題就在於，無論他有多麼不入流，我反復思量之後總能發現，他是正確的。於是我開始聽取他的建議。“你故事裡的人物沒有過去。”他曾這樣說過。我就是從那時開始給我的主要人物安排雙親、童年、青春期的痛苦回憶等。當我頭一回嘗試為我的長篇小說(就是後來的《聖殿春秋》)寫大綱時，阿爾評價說：“你織就了一幅中世紀生活的壁毯，但我需要的是一系列環環相扣的通俗劇。”數年後，我給他的便是環環相扣的通俗劇，人們很愛這本書。
鮮少有人能夠給出這種建議，即便有，也沒有阿爾·紮克曼的建議那麼好。我從來不曾完全獨佔他，但現在，他寫了這本書，我就不得不同成千上萬的作家分享他。跟你們說實話吧，我有點嫉妒。但是管他呢，我可不能自私啊。
所以他來了。享受他吧。向他學習。他是最棒的。祝你們寫作好運。