後來的你，好嗎？

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《後來的你，好嗎？》是我的第5本詩集亦是我和雲遊畫家―陳美珠（莉塔）的詩畫共創。莉塔老師習畫、作畫已逾20年，在人身暇滿之餘，藉著畫筆滌靜心靈，修身養性。一次又一次豐富深邃的色蘊堆疊出她對生命的感悟以及對於廣袤大地的悲憫與關懷之心。在編整的過程中，有相契的喜悅、有矛盾的交錯，更多的時候，我們被彼此釋出的包容與善意所感動。然，這對於我們而言，不只是完成一本詩畫集，更是共同歷經了一場生命盤點的修練過程。我們深信，上天總給我們最美好的安排，包括與你偶遇相知相惜的驚喜。祈願藉著這本詩集作為媒介，讓我們一起見證，生命有其無限的能量及開展的可能性。

◎被喻為台灣第一位療癒系詩人，
以療癒詩寫為職志；始終認為，文字是元素，愛是基底，
一顆善解的心，能讓文字成為最美最動人的線條。

◎《後來的你，好嗎》分為六輯，每輯十首，共有六十題之多。大致可分為古典抒情、即物書寫、自我反思、宗教信仰……幾大類，與前幾集詩作雖略有不同型類書寫，然寫作風格，仍可看出不減其一貫委婉典約之姿。作者對事物的觀察、取材，雖因處境不同，視野亦有所殊異，但其對文字一直保有獨特的喜好，故而古典意象經常不自覺地浮現於詩句中；甚而有不少即物書寫的作品，明明是當前景色、眼中所見事物，作者卻特意以古典詩詞的形式來表現。

◎從寬容到試探，不經意的成就了一段融化憂傷的療程，彷若撫鏡映照，在虛實之間觀照自我自性的一種無限可能的解讀模式。

◎推薦序
自序-詩作
自序-圖作

輯一/被潛入的書頁
從第一行字開始
濃淡之間
愛你的另一種方式
關於被潛入的書頁
長卷
半壺風霜
濺了一地月光
莉娜的下午茶
我與我的孤單
後來的你 好嗎？

輯二/有花香經過
葉之傾訴
有花香經過
一朵蝶的遇見
若遠若近若有不盡
棲息是另一種飛翔
花窗雲深
自認識你以來...
女子的春衫
含羞草
祢來了

輯三/我在離你最近的地方
靜謐的喧嘩
關於三月。花事
停泊的夜色
我在離你最近的地方
騰一個空位給你
信仰者的幸福
觀。自在
出走
宅心不言寂寞
仰望–是一種恆在的視角〈致詩人楊牧〉

輯四/雲梳水流
素顏。淨心
閣樓外的炊煙
煙霞過江
覓境
雲梳水流
覓春日
舞蝶迷香–訪宋
關於防疫之日常
屈膝。俯視
日暮時分。伏筆

輯五/著墨無痕
紅顏紙上
花開。瀲灩了歲月
渡心到彼岸
之間
既往不咎。既往不疚懸月酣然
薄薄的月光與淡香
將你凝眸成一道彩虹
閃爍的星光
一襲月光

輯六/如初。種植心間
行。止
叫醒黎明
皈依生活
遇見。自己
我與我的靜坐時間
無言詩
如初。種植心間
前夕, 前戲
陪我。天荒地老
詩句比愛情具象

導讀六首 / 杜瑜
詩歌影音作品

◎有煙花
跌宕在某個章節
老舊的光陰
風流劍，鴛鴦蝴蝶夢
疑惑的江湖懸案

晨與露，紙上已然起霧
書窗閣樓，曖昧了理路
殘存的時間，釋出了空間
微光稀釋了各自的孤獨
只想問你
後來的你，好嗎？


這首語意明朗，並不深邃的詩，被用來當詩集的命名，對作者而言，一定有其隱喻或殊義在。對照上一次詩集的名稱《一葉寧靜》，似可印證，亦可從中得到啟發，洞悉此詩及作者所欲表達的深層意涵。《一葉寧靜》的名稱不僅是雙關，更富多義性；光「寧靜」二字，即有文章可做，更何況還有「一葉」呢？「後來的你，好嗎？」雖然沒有〈一葉寧靜〉的多層暗示，但其隱喻性還是很強的，細心的讀者，自不難從詩句中發現其中的弦外之音。

整首詩的文字、意象都很明晰，是一首典型的情詩。對於「愛情」這般尋常的題材，始終都不乏高明作者，寫出深沉感人的作品，即使是平淺的一兩句詩句，有所共鳴，都能流傳千古，歷久彌新。唐人金昌緒的〈春怨〉就是最好的例子。
「打起黃鶯兒，莫叫枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。」這首短短僅有二十個字的五言絕句，竟讓這位大唐帝國沒沒無聞的詩人，一夕間登上耀眼的詩史舞台，與李白、杜甫們，烜赫大師的詩作，同時出現在十九世紀中國最偉大的詩選《唐詩三百首》中。撇開際遇不提，這首名為《春怨》的詩，確實寫得極出色，寫出了古代深閨女子的共同心理，觸動天下女子相同命運的共鳴。詩中無一字是怨，通篇卻充滿說不出道不盡的閨婦哀怨。

晚唐李商隱是公認的情詩高手，他一系列的無題詩，是此中少有的傑作。他的情詩寫得既唯美又晦澀，才會有「詩家都愛西崑好，獨恨無人作鄭箋」的說法。但他也有一首極明朗的情詩，廣受好評，歷來選本也都可以見到。「荷葉生成春恨生，荷葉枯時秋恨成；深知身在情常在，悵望江頭江水聲。」這首〈暮秋獨遊曲江〉之所以感動無以數計的讀者，原因無他，就是能引起共鳴。

舉了古人的兩個例子，就是說明尋常的素材，一樣的命題，在不一樣的作者慧心獨具之下，仍可寫出震鑠今古的佳作來。關鍵是，詩人們能否寫出千古一同的情感共鳴，寫出不與尋常一樣的內容、風格。金昌緒、李商隱以不同的題材，寫下對情感相同的深刻感知，儘管這些文字，明明就像脫口而出的尋常語言，但都成了感人至深的詩句。

〈後來的你，好嗎？〉就是這樣的一首詩。雖然，現在已經不再有「閨怨詩」的名稱，但這一首小詩，的的確確可以稱得上如假包換的閨怨詩。說是閨怨，具體說，應該是抒情具有深藏不露的本領，而不是滿紙商聲的哀怨，這也是古來抒情傳統的特色，好的情詩，絕不能開口見喉，一吐而盡。
此詩分為兩小節，隨著時間順序而展開。前一小節，寫情事；後一小節，敘情感。前一小節，是故事發展的線索；後一小節，是情節轉折的心境。有故事、有轉折，才凸顯出主題來；經「後來的你，好嗎？」輕輕一點，瞬時將蓄積已久的情感，張力十足的爆發出來。詩貴含蓄，能如此，自然張力無窮，含不盡之意，見於言外。

「有煙花 ∕ 跌宕在某個章節 ∕ 老舊的光陰」從時間軸點出故事的情節。「老舊的光陰」並非指久遠的年代，而是古典心理的抒情，那是浪漫深情、燦爛似煙花的時光。「跌宕」二字用得好，看得出這愛情來得突然、來得迅猛，猶如暗藏在某些字裏行間的情節，既撲朔又高潮迭起。

「風流劍，鴛鴦蝴蝶夢 ∕ 疑惑的江湖懸案」蘊藏愛情可期與不可期的多面。「風流劍 ∕ 鴛鴦蝴蝶夢」穿插了武俠小說慣用的詞語，拉開了一幕幕如在眼前上演的愛情。劇情是如何呢？可以略而不提，但從「疑惑的江湖懸案」一語，誰都知道這絕非是一齣乏味的肥皂劇，這肯定是有戲的，是一場跌宕生姿的精采大戲。


「晨與露，紙上已然起霧 ∕ 書窗閣樓，曖昧了理路 」 這兩句是劇情轉折的關鍵，也是解開「疑惑的江湖懸案」的符碼。「晨與露」喻指美好的事物難長久；「晨」指朝夕間的短暫，「露」象徵美好的事物，也有短暫的意思，金剛經即有「如露亦如電」的說法。「紙上已然起霧」意像連結極富想像，將「起霧」想像成紙上燃起了煙霧。因此，才會有「曖昧了理路」之說。「書窗與閣樓」是男女主角的身分表徵。循著這理路走去，讀者自可跟著入戲。

「殘存的時間，釋出了空間 ∕ 微光稀釋了各自的孤獨」 時間終究是最客觀的真理，再狐疑難解懸案，只有時間能給予答案。當局者迷，旁觀者未必是清，各自給予空間，剩下的就留給時間來澄明；對於真正相愛的人而言，這是最明智的，也是唯一能做的。「微光稀釋了各自的孤獨」意像獨特，造語精妙，最為傳神，有蓄勢待發的振奮與鼓舞。

「只想問你 ∕ 後來的你，好嗎？」這是全詩最關鍵的一句，看似尋常的一句問候語，放在這裏，一點也不尋常。這是劇情的壓軸，也是情感蓄積的大爆發，是作者傾全力，訴之最直白的告白；看似輕輕一問，卻有如石破天驚，問而未達，戛然而止，卻留下了無盡想像空間。讀到這裡，可謂餘味無窮矣。