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既遠又近......

ISBN13：9786260105976
替代書名：Near & Far.....
出版社：田園城市文化
作者：游本寬
出版日：2022/10/31
裝訂／頁數：精裝／80頁
規格：23cm*30cm*1cm (高/寬/厚)
重量：700克
版次：1
關鍵字：既遠又近......、 Near、 Far、普通攝影集、田園城市文化、游本寬、藝術設計、攝影、

中文圖書分類：普通攝影集

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商品簡介

作者簡介

序

書摘/試閱

商品簡介

後疫情，面對國家安危，日常的焦慮，無言、有言、說不盡......

《雖遠又近……》以台灣的水塔為核心，透過「水塔造像」和「家園照像」的創作，來論述面對外來的威脅時，如何以水塔儲水的認知來做為精神建設的行動。

《既遠又近……》處處可見水塔的台灣景象表述：
水塔儲水——未雨綢繆的個體認知；
民眾勤於照顧自家附近的花草樹木——愛、惜信念的群體共識。

有水塔的台灣照像《既遠又近……》，以「風」的圖像，隱喻島上長年飽受大自然的颱風，以及近代多方外來客侵台的歷史；分岔路口的家園照像，表徵台灣處於地緣政治「風暴中心」的現況；透過鏡頭在大自然、生活裡，製造出帶有警示意味「Ｘ」形狀的「藝術性社會符號」，藉此提出：身處詭譎多變的時代，是應該經常有站在岔路口的警覺性、是應該多想想，過度安逸的日常，恐怕難以應對人有旦夕禍福的生活酷實。

《既遠又近……》
單一的水塔：防患未然的孤軍奮鬥
三五成群的水塔：天有不測風雲的集體演繹

作者簡介

游本寬，1956 年生，美國俄亥俄大學 MA(藝術教育碩士)、 MFA(美術攝影碩士)，現任政治大學傳播學院兼任教授。在大專院校從事影像傳播與美學教育逾 30 年，退休前擔任政治大學傳播學院專任教授、特聘教授(2009-12)，退休後往返美國、台灣持續教學、創作，作品曾被台北市立美術館、國立臺灣美術館、國家攝影文化中心等機構典藏。
專書出版
2021《招．術》
2020《口罩風景》
2019《超越影像「此曾在」的二次死亡》
2017《「編導式攝影」中的記錄思維》
2015《五九老爸的相簿》
2014《鏡話 ‧ 臺詞》，我的「限制級」照片
2012《游潛兼巡露──「攝影鏡像」的內觀哲理與並置藝術》
2011《臺灣公共藝術──地標篇》（政大學術研究出版補助）
2009《臺灣美術系列──「紀錄攝影」中的文化觀》/ 國立臺灣美術館
2003《美術攝影論思》「藝術論叢」80 / 臺北市立美術館（政大八十週年百本好書）
2002《臺灣新郎──「編導式攝影」中的記錄思維》
2001《真假之間，游本寬閱讀臺灣系列之一》/ 交通大學（政大八十週年百本好書）
1995《論超現實攝影──歷史形構與影像應用》/ 臺北 / 遠流
1990《游本寬影像構成》

個展選錄
2018《動 ‧ 風景》照片裝置 / 2018 台北國際攝影節，台北中正紀念堂
2017 ＜老闆！老闆？摩鐵——＞照片裝置 / 華山藝文特區
2016《黑白攝影》/ 2016 台北國際攝影節「師輩秀」，臺北市藝文推廣處
2015《五九老爸的相簿》，2015 台北藝術攝影博覽會，華山藝文特區
2014《鏡話 ‧ 臺詞》，我的「限制級」照片，2014 台北藝術攝影博覽會，華山藝文特區
2013《台灣水塔》/《臺北聲音 ‧ 臺北故事：聲音藝術家的回顧》音樂會暨影像裝置展，台灣音樂館
2013《遮公掩音》游本寬個展，臺北，大趨勢畫廊
2011《東看 ‧ 西想──游本寬「編導式攝影」》，上海師範大學藝廊
2011《潛 ‧ 露── 2011 游本寬個展》，臺北，大趨勢畫廊
2010《真假之間──「永續寶島」》，臺北，台灣攝影博物館（預備館）
2009《真假之間──「信仰篇」》影像裝置，國立臺灣美術館、北京，中國美術館
2008《台灣百貨店》/《亞洲視覺設計大觀》，藝術博物館，臺灣藝術大學
2008《台灣水塔》/《平遙國際攝影大展》，山西
2008《台灣圍牆》影像裝置 / 《不設防城市──建築與藝術展》，臺北市立美術館
2008《台灣公共藝術──地標篇》影像裝置 /《非 20℃──台灣當代藝術中的『常溫』影像展》，國立臺灣美術館
2007《台灣房子──色彩篇》/《築 ‧ 影》攝影名家四聯展
2003《私人展覽》觀念藝術活動
2002《臺灣房子──民宅系列》/《臺灣辛美學》，臺北，觀想藝廊、中央大學藝文中心
2002《臺灣新郎》/《跨文化視野》，美國，賓州 Southern Alleghenies Museum of Art
2002《法國椅子在台灣》，美國，費城，彭畫廊
2001《閱讀台灣，1212》，新竹，交通大學藝文中心
2000《台灣房子在柏林》影像裝置，德國柏林 Forderkoje 藝術空間
1999《法國椅子在台灣》影像裝置，臺北，伊通公園
1990《影像構成》，臺北市立美術館、臺中，省立美術館
1984《游本寬首次攝影個展》，臺北，美國文化中心

作品典藏
《潛 ‧ 露》系列十件，國家攝影文化中心、《遮公掩音》系列三件，私人典藏、《潛 ‧ 露》系列五件，臺北市立美術館、《東看 ‧ 西想》系列八件，上海師範大學、《台灣新郎》系列十件，國立臺灣美術館、《臺灣水塔》系列十件，福建泉州華光攝影藝術學院「郎靜山攝影藝術館」、《法國椅子在臺灣》、《臺灣新郎》，紐約州水牛城的第六及七屆《CEPA 藝廊攝影藝術拍賣雙年展》、＜芝加哥地圖 C-5 ＞，國立臺灣美術館、《台灣房子在柏林》衣櫥系列，德國柏林 Forderkoje 藝術空間、＜有關於高更＞、＜蘇珊的日記第三十六頁＞及＜紅色染料 #5 ＞，臺北市立美術館

序

年初以來的烏俄戰爭，全球的小國家多少都認知到：國防近在咫尺，經濟挑戰無時無刻；即使沒有實質的介入戰爭，購買優良武器的事可以提早交給軍人，但和國家存亡的網路訊息又要如何判定真假？

實體的軍事戰看似遙遠，經濟的困境已是當下。全球新聞持續報導，歐美專家紛紛揣測，北歐烏克蘭的區域戰爭「 = 」遠東地區的台灣。

民主島上的居民對海峽危機的意識，就算是早在烏俄戰爭之前，但仍然舉手發問：將來我們自救方式的設計中，可否也可以仿效極權社會對民族主義的操弄？

藝術家「教師」說：即使不以實體的戰事為前提，作品如果可以讓觀眾感悟到，我們因為珍愛自己周遭的對象，想要把它（們）留給自己，或者是將來有機會轉送他人，如此「愛」和「惜」的心態，就可以是群體對於「文化、藝術心理建設」的基礎。

有心的攝影家舉起相機說：我可以用自身民主的教養、有感文化照像的藝術，透過「水塔造像」和「家園照像」的模式來替代槍砲，以心理的精神建設來抗拒外來的侵略。
《既遠又近……》
單一的水塔：防患未然的孤軍奮鬥
三五成群的水塔：天有不測風雲的集體演繹

「水塔造像」
有水塔的台灣照像《既遠又近……》，以「風」的圖像，隱喻島上長年飽受大自然的颱風，以及近代多方外來客侵台的歷史；分岔路口的家園照像，表徵台灣處於地緣政治「風暴中心」的現況；透過鏡頭在大自然、生活裡，製造出帶有警示意味「Ｘ」形狀的「藝術性社會符號」，藉此提出：身處詭譎多變的時代，是應該經常有站在岔路口的警覺性、是應該多想想，過度安逸的日常，恐怕難以應對人有旦夕禍福的生活酷實。

《既遠又近……》處處可見水塔的台灣景象表述：
水塔儲水——未雨綢繆的個體認知；
民眾勤於照顧自家附近的花草樹木——愛、惜信念的群體共識。

「家園照像」
台灣大街小巷裡，住家外牆邊，交叉路口的三角地，公、私模糊的空間，處處可見自發性的盆、景安置。小小園地，植物不長在地表面上，盆栽形式廣受歡迎。不知名的花，大大小小，不修的綠樹，高高低低，缺角的盆，不見枯枝垂瓣。園子裡，花花草草的健康狀況不一，不礙主人「自動性」排組的自信，植物帥氣輻射著右舍左鄰。

私有佳物不藏私的家園，公享不獨賞的氣度，發散個人定點視覺的內涵，關照陌生人路過的感受，映現了台灣景色的好，不在捷運、高架橋的豎起，也不在建物更迭的極速變動、滄海桑田對天際線持續的演化。

有好人的台灣風景「 = 」人所製造出的好風景。聚落裡的水塔，平視、俯瞰眼前民主自由、多樣自信的生活美與哲學，大不同於極權制度：由上而下、群眾口號和行動的一致，莫名仇恨、宣洩心盲般的排外民族主義。

書摘/試閱

炎熱的夏天，美人千里迢迢順道夜遊台灣
很多人生氣了——敵對，不再是假想的情境、可以協商的對象
隔天傍晚，前後不到20個小時，美人乘坐同一班飛機走了

敵人變臉了——真演習72小時，展示近來的海空模式
敵人咆哮了——包圍、缺油、斷你糧，更新對海、對人的白皮書
看你怕不怕？

……

疫情接二連三，全球性的通膨不限遠近；無人機、不對稱戰爭、洲際導彈，聽起來都有莫名的興奮感；正義——不需要翻譯的外交辭令；同盟——國與國之間利害關係的短暫……

年初以來的烏俄戰爭，全球的小國家多少都認知到：國防近在咫尺，經濟挑戰無時無刻；即使沒有實質的介入戰爭，購買優良武器的事可以提早交給軍人，但和國家存亡的網路訊息又要如何判定真假？百姓還不到存糧的生死關頭，一旦有事，自家人的基本物質又應該如何調配？——茫然無解的瞬間。

實體的軍事戰看似遙遠，經濟的困境已是當下。全球新聞持續報導，歐美專家紛紛揣測，北歐烏克蘭的區域戰爭「 = 」遠東地區的台灣。電視機前，老伯伯笑著說：從今而後，老外不會再搞不清楚台灣的英文（Taiwan) 和泰國的（Thailand ) 了！一旁，念高中的小孩問：我們要不要居安思危？老伯伯的血壓頓時升高，雙手抱胸的說：生命、生活中任何形式的戰爭，政治、經濟、軍事、資訊、愛情、宗教信仰、減肥、節食……要自衛、想投降、跪求和，還得自問有沒有本事？小孩再問：未雨綢繆需要教育或實習嗎？

民主島上的居民對海峽危機的意識，就算是早在烏俄戰爭之前，但仍然舉手發問：將來我們自救方式的設計中，可否也可以仿效極權社會對民族主義的操弄？政客支支吾吾：保家衛國不是少數人的職業，面對外侵（理論上）人人有責……

有心的攝影家舉起相機說：我可以用自身民主的教養、有感文化照像的藝術，透過「水塔造像」和「家園照像」的模式來替代槍砲，以心理的精神建設來抗拒外來的侵略。

《既遠又近……》
單一的水塔：防患未然的孤軍奮鬥
三五成群的水塔：天有不測風雲的集體演繹

「水塔造像」
台灣的水塔分布大小鄉鎮，和民眾日常貼切的現象，媲美玉山的台灣形象。
有水塔的台灣照像《既遠又近……》，以「風」的圖像，隱喻島上長年飽受大自然的颱風，以及近代多方外來客侵台的歷史；分岔路口的家園照像，表徵台灣處於地緣政治「風暴中心」的現況；透過鏡頭在大自然、生活裡，製造出帶有警示意味「Ｘ」形狀的「藝術性社會符號」，藉此提出：身處詭譎多變的時代，是應該經常有站在岔路口的警覺性、是應該多想想，過度安逸的日常，恐怕難以應對人有旦夕禍福的生活酷實。

《既遠又近……》處處可見水塔的台灣景象表述：

水塔儲水——未雨綢繆的個體認知；
民眾勤於照顧自家附近的花草樹木——愛、惜信念的群體共識。
「家園照像」
放下尋覓好風光的苦心，照像
走進有人生活的街巷，放心
貧富不均的民宅、興隆不一的商家、信仰各異的宗教建物，東張西望，開心
眼見數不盡附屬建物的園地，動心

台灣大街小巷裡，住家外牆邊，交叉路口的三角地，公、私模糊的空間，處處可見自發性的盆、景安置。小小園地，植物不長在地表面上，盆栽形式廣受歡迎。不知名的花，大大小小，不修的綠樹，高高低低，缺角的盆，不見枯枝垂瓣。園子裡，花花草草的健康狀況不一，不礙主人「自動性」排組的自信，植物帥氣輻射著右舍左鄰。

民宅前院，一長排的矮花小樹，客氣標示了水泥地面所有權的範圍，看似楚河漢界的「線狀」家園，圍地不圈人，白天君子跨腳即過，夜裡更不阻小人通行。
花宅從廢棄的保麗龍盒子開始，形貌相似塑膠材質的樹屋，
體積不大——方便挪動
便宜——不擔心被順手牽羊
兼具阻擋外車隨意的停泊
妙！

（游本寬2022年夏末）

On a scorching summer night, an American lady arrived in Taiwan.
Her visit irritated many. Hostility between two opponents was no longer an assumption, and was no longer negotiable.
Around nightfall the next day, she took off with the same aircraft; her stopover in Taiwan was less than 20 hours.
Following her visit were 72-hour live-fire drills, demonstrating possible military confrontation in the air and in the sea and a besieged energy system with food supplies cut off. White papers outlining more threats are steadily being published while this unfolds.
Are you in awe now?
While the world is suffering from a never ending pandemic and raging inflation, terms ludicrously inciting people arise one after another: drones, asymmetric warfare, intercontinental ballistic missiles, among others. “Justice” has become a word used only in diplomatic language, and an “Ally” suggests nothing but a temporary interest between nations.
Russia’s invasion of Ukraine in the beginning of 2022 made many small countries face the fact that national defense is a pressing affair, and economic difficulties are everywhere. Advanced weapons could be handed to the military before a war explodes, but misinformation running rampant on the internet could endanger national security in ways that are hard to address. Although the situation is not so bad that people should start hoarding food now, no one has any idea how to distribute essential materials once a military conflict happens.
While military conflicts may feel remote to us, and economic difficulties are close at hand, news outlets continue to compare Ukraine in eastern Europe with Taiwan in East Asia by quoting experts from the western world. An old man watching TV news laughed, “From now on, people won’t confuse Taiwan with Thailand.” A high school student asked, “Should we prepare for the worst?” His question agitated the old man, whose blood pressure surged. He crossed his arms in front of his chest and exclaimed, “Lives, war in any form, politics, economy, military, information, love, religion, losing weight, diet... self-defense, surrender, beseeching for peace, all these require certain conditions. Are we qualified?” The youth then pursued, “Do we need to learn or practice planning ahead during crises?”
Islanders might have been aware of the threat across the strait even before the war between Ukraine and Russia began, but questions like this are still raised, “Can we manipulate nationalism, like a dictatorship does, in order to save ourselves from sabotage?” Politicians stammer, “National security is not the occupation of certain groups of people, (theoretically) it is everyone’s responsibility...”
An artist as well as a teacher pointed out, “Even though it is not about war, my art means to express to the audience that I want to save the surroundings we love and cherish so much for ourselves or pass them onto others in the future. Our love and cherishment of these things are the essence of collective concern about culture, art and attitudes.
A concerned photographer held up his camera and declared, “With my understanding of democracy and my art, I strengthened my mindset to defend against invasions by taking photos of water towers that symbolize guns and ammunition in homes.”
Near and Far... A single water storage tank symbolizes preparing for the unknown, storage. Clusters of water storage tanks imply collective actions for an unpredictable future.
Images of Water Tanks
Water storage tanks are seen everywhere in Taiwan, in big cities or in small towns. They are a part of people‘s everyday lives, and to me, their significance could be compared to the iconic landscape of Jade Mountain. Near and Far... a photography portfolio of water storage tanks in Taiwan, uses an image of wind as a metaphor for this island being threatened by invasions of typhoons as well as foreign powers. Homes located at road intersections are my interpretation of homes/Taiwan being in the eye of a storm. Scenes of crossed lines and trees form an X symbolizing danger. By transforming social signs into my art, I’m warning people to stay alert at all times like at a busy intersection.
Being too laid back might result in our inability to handle sudden disasters among a cruel reality.
Near and Far... Storing water in tanks is an individual choice to plan ahead. Taking care of vegetation in the neighborhood is a collective consensus of love and cherishment of the environment.
Images of Homes
Taking photos, I suppress a desire to capture spectacular scenery. Walking through the streets and lanes in daily life, I feel very free.
Seeing households of varying wealth or shops negotiating a growing or declining business, and visiting religious buildings of different beliefs, I feel excited. Finding all kinds of structures attached to buildings, I am overwhelmed.
In Taiwan, beside wide roads or narrow alleys, near the exterior walls of households, at triangular lots in forked roads, or over the blurred borders between public and private domains, one sees bonsai or small landscape arrangements. It is a popular style of container gardening where plants are not grown in the earth but rather in pots. A variety of flowers I don’t recognize are positioned near tall and short untrimmed trees. There’s no evidence of weeping tree branches, cracked pots, and fallen petals seen here. In a garden, plants in good or bad condition are situated according to their owner’s preference, rigorously stretching toward their neighbors’territories.
In the front yard of a house, a row of shrubs beside the concrete foundation modestly marks the owner’s territory. The boundary doesn’t prevent people from stepping over it in the daytime, not to mention at night.
A flower bed made by a styrofoam box and a light and moveable treehouse made of cheap plastic are used to block cars from parking in front of the property. What a clever idea to make blockades from materials that no one is interested in stealing.
Private things are shared, an attitude of generosity, and paying attention to how passersby feel, an expression of care. The intriguing scenes of Taiwan are not the metro or elevated expressways, but the fast-changing landscapes, including the evolution of buildings and skylines.
Nice Taiwanese people create nice Taiwanese landscapes. From water towers in communities to our forward-looking democracy and freedom, we confidently embrace diverse lifestyles, personal aesthetic preferences, and individualist philosophies. This is the opposite of societies under dictatorship in which a supreme power disseminates propaganda and orders, and spreads indiscriminate hatred, blind nationalism, and xenophobia.
Ben K Yu, the end of summer 2022