舒婷論（簡體書）

本書為對當代著名詩人、作家舒婷的系統性分析評論，除簡要介紹其生平、閱讀史、交往史外，著重對其詩歌作品的主題、藝術特色、受眾和傳播，以及散文作品的成就進行邏輯性研討。

正文共分五章。章“基本的主題”，主要以類型化的方式對舒婷詩歌主題予以闡釋。第二章“藝術的特質”，主要分析舒婷詩歌的藝術特色。第三章“舒婷詩歌接受的歷史化與經典化”，主要從接受和傳播的角度考察舒婷的詩歌創作。第四章“散文的世界”主要呈現舒婷在散文方面的成就。第五章“個案分析之《真水無香》”，主要是對舒婷散文集《真水無香》進行作品分析，闡釋《真水無香》詩意棲居中的恬淡情懷，進而確認其是近年來難得一見的散文精品，在舒婷散文創作道路上具有重要地位。全書條分縷析，解讀細致，論述完備而精確。

張立群，1973年生於沈陽，文學博士。先後任職於遼寧大學、汕頭大學，現為山東大學人文社會科學青島研究院教授、博士生導師，遼寧大學兼職教授。主要研究方向為中國現當代文學，包括中國新詩與新詩理論、現當代作家傳記與現代文學史料學。已出版個人專著十六部，在各類核心期刊上發表論文百余篇。另為中國現代文學館客座研究員（2012—2013）、中國現代文學館特邀研究員、遼寧文學院特邀評論家。

一面是古典詩詞以及現當代文學的給養，一面是西方現代價值觀的抒發，舒婷正是依據於此創作出了一種新形態的詩歌。更傾向於浪漫派而又不失現代精神的舒婷，從不同程度繼承東西方詩歌的優秀資源，進而凝聚、營造出一種新的風格。她的創作與波瀾壯闊的八十年代中國文學的思想精神深度契合。她是傳統詩潮向新詩潮過渡階段代表性的詩人，她是東西方詩歌資源的成功繼承者之一，她的詩歌擁有廣泛的受眾度，傳誦至今，正說明了這一點。

後　記

經過了三個多月的緊鑼密鼓，《舒婷論》終於告一段落。按照截稿的時間，我的工作有些遲了，每想到這些，心裡總是有一絲愧疚和不安。

《舒婷論》從寫作到完工，首先應當感謝“中國當代作家論”叢書主編中山大學謝有順教授和中國作家出版集團的吳義勤先生，是他們的信任讓我可以列入叢書寫作的隊伍之中，同時還要感謝李宏偉、崔慶蕾兩位老師，他們之前曾和我聯繫，為此書從“開工”到寫作都做了許多接洽工作。當然，我還應當感謝本書的主人公舒婷老師和她的先生陳仲義老師，以及她的公子陳思博士。我曾在編寫“舒婷主要作品輯錄”“舒婷文學年表”時求助過他們。舒婷老師一家人都是低調的，對此，我深表理解，並深刻理解了舒婷老師在《真水無香》中提到的鼓浪嶼人喜愛清靜無囂、與世無爭的生活。我非常羨慕他們的生活狀態和對待生活的態度，但一旦明確自己是一個寫作者的時候，我又發現這對我來說也許並不是一件“好事”。因為無論是“作品輯錄”還是“文學年表”，都過於簡單、粗糙了，許多拿不準的內容也不敢貿然寫上，遺漏甚至是錯誤是在所難免的，好在補充的工作可以由以後的時間或是後來的研究者完成。每當想到這些，我心底還能感到一些安慰，盡管這樣說會有自己原諒自己的嫌疑。

感謝我的碩士研究生趙碩，本書第五章關於舒婷《真水無香》的分析主要是在其寫作的基礎上修改而成的，她為本書付出的努力應當在這裡得到說明。

感謝閱讀這本書的每一位讀者！

2018年11月初於沈陽

2020年10月改於沈陽

目 錄

緒　論

誰是舒婷？ ／1

讀書、交流與創作的兩個園地 ／3

本文的結構 ／10

章　基本的主題

節　時代與社會：一代人的責任與使命 ／13

第二節　親情、友情與思念 ／19

第三節　愛情與女性意識 ／21

第四節　個體的感悟與自我的書寫 ／27

第五節　詠物、遊歷及其他 ／30

第二章　藝術的特質

節　古典詩詞和西方詩歌精神的獨特結合 ／35

第二節　意象的選擇與“意象群”生成 ／38

第三節　詩質的純凈與“細部的明晰” ／46

第四節　飽滿而溫和的抒情方式 ／50

第三章　舒婷詩歌接受的歷史化與經典化

節　舒婷的創作與“朦朧詩化” ／60

第二節　女性詩歌的開拓 ／75

第三節　舒婷詩歌的“經典化”探析 ／84

第四章　散文的世界

節　斑駁的記憶 ／93

第二節　青春和愛情的履痕 ／97

第三節　寫給兒子的愛之書 ／101

第四節　對話女性與朋友 ／106

第五節　文藝隨筆 ／109

第六節　風俗、遊記及其他 ／114

第七節　舒婷散文藝術初探 ／119

第五章　個案分析之《真水無香》：詩意棲居中的恬淡情懷

節　“島上”的風景與世界 ／127

第二節　一部自傳和成長的記憶 ／131

第三節　款款深情的人物掠影 ／134

第四節　潤物無聲的藝術質量 ／137

舒婷主要作品輯錄 ／142

舒婷文學創作年表簡編 ／146

後　記 ／187

緒　論

誰是舒婷？

舒婷，女，原名龔佩瑜。1952年5月18日（農歷四月二十五日）生於福建漳州市石碼鎮，祖籍泉州。由於父母在當時參加了土改工作隊，舒婷先被交由當地的漁婆奶養，後在四個月大的時候被外婆抱到廈門撫養，“從小到大都生活在廈門”。小學階段舒婷一直在轉讀，1964年考入廈門市中學，後由於特定的歷史原因只上到初中二年級。1969年，舒婷下鄉插隊，經歷人生重要轉折。插隊時期，舒婷開始試著動筆。1972年，舒婷以自己姨母繼女的身份（視為獨生子女），被照顧回城當工人，先後在小鑄石廠當過合同工，在建築公司做過臨時工，在水泥預制品廠、漂染廠、織布廠、燈泡廠多家工廠換過工作，當過宣傳、統計、爐前工、講解員、泥水匠。1979年，舒婷開始以“舒婷”為名公開發表作品並逐漸成為“朦朧詩”的代表詩人之一。舒婷於1980年7月參加《詩刊》社舉辦的屆“青春詩會”，同年調入福建省文聯工作，從事專業創作。1983年，舒婷加入中國作家協會。現為福建省文聯副主席、廈門市文聯主席，中國作家協會第九屆全國委員會委員。

舒婷是我國當代著名詩人之一，同時還是一位重要的散文家。其在廣大讀者中產生重要影響的作品有《致橡樹》《祖國呵，我親愛的祖國》《雙桅船》《神女峰》等。主要作品集包括詩集《雙桅船》（上海文藝出版社，1982）、《會唱歌的鳶尾花》（四川文藝出版社，1986）、《始祖鳥》（海峽文藝出版社，1992）、《舒婷的詩》（人民文學出版社，1994）；散文集《硬骨凌霄》（珠海出版社，1994）、《露珠裡的“詩想”》（浙江文藝出版社，1998），以及《舒婷文集》（三卷本，江蘇文藝出版社，1997）、《舒婷文集·珍藏版》（三卷本，長江文藝出版社，2012）等。其作品曾獲中國作家協會屆全國優秀新詩（詩集）獎、莊重文文學獎、第六屆華語文學傳媒大獎散文獎等獎項。現居廈門。

讀書、交流與創作的兩個園地

作為正式創作的“前奏”，舒婷的閱讀可追溯至四歲時外祖父以兒歌的形式教其學習唐詩，而在幼時每夜為哄其上床睡覺，外祖母更是將《西遊記》《三國演義》《聊齋志異》中的故事講過無數遍。舒婷從小學三年級起開始閱讀課外書。上初中時，舒婷的借書卡已全是長長的外國名字。結合舒婷在《生活、書籍與詩——兼答讀者來信》等文中的介紹，舒婷在學生時代曾讀過雨果、巴爾扎克、托爾斯泰、馬克·吐溫等國外名家名作，在插隊時期曾讀過普希金的詩、海涅的詩等，也曾“困難地”讀過《美學簡育》《柏拉圖對話錄》以及《安諾德美學評論》等關於美學、文藝理論方面的著述。舒婷喜歡的作品是巴烏斯托夫斯基的《金薔薇》，曾“熱戀它二十年”。在插隊期間，舒婷迷戀上詩歌，拼命抄詩。“那段時間我迷上了泰戈爾的散文詩和何其芳的《預言》，在我的筆記裡，除了拜倫、密茨凱維支、濟慈的作品，也有殷夫、朱自清、應修人的。……由於朋友們的強調，我還有意識地讀了一些古典作品，喜歡的是李清照和秦觀的詞，還有散文。”從舒婷的“閱讀記錄”可知：舒婷的閱讀是自幼開始，逐漸涉及古今中外的文學創作和相關著述。舒婷閱讀量大、自學能力強、記憶力好，對語言文字有興趣並很好地實現了訓練的自覺化，為其日後走上創作之路打下了堅實的基礎。

與閱讀相比，舒婷很早就在寫作方面表現出自己的才能。“我的作文成績一向很好。五年級時篇作文《故鄉的一天》被當作範文評講……初一作文比賽我得了一等獎”。初中階段，舒婷還曾響應班主任的號召給校報《萬山紅》投稿，發表了一首半文半白的五言短詩。這一切都預示著舒婷終走上文學之路一直有其必然性和合理性。

舒婷於1969年插隊期間開始試著動筆。除寫詩之外，“那三年內，我每天寫日記……另外是信”。寫日記和寫信就具體寫作而言，對舒婷後來的散文創作有著重要的意義，但更為重要的同時也是早為舒婷帶來巨大聲譽的顯然是詩。“《寄杭城》是我已發表作品中年份早的一首，但並不是我的首詩”。《寄杭城》寫於1971年5月，發表於《福建文藝》1980年第1期，是舒婷現有的已發表作品中寫作時間早的一首。但顯然，試筆階段的舒婷還有更早的習作，只不過這些作品由於種種原因並未與讀者見面。1974年至1975年是舒婷詩歌“產的時期”，同時也是其認為的“幼稚的時期”。舒婷在正式刊物公開發表的首詩，是1979年4月在《詩刊》4月號發表的《致橡樹》（寫於1977年3月27日）一詩，這首詩對於舒婷迅速登上文壇有著重要的意義，是其當之無愧的代表作。《致橡樹》之後，舒婷還於1979年7月在《詩刊》上發表了在當時同樣產生重要影響的《祖國呵，我親愛的祖國》。舒婷在詩歌方面取得的成就引起了詩壇的廣泛關注，除連續在《詩刊》推出有影響的作品之外，福建本省刊物《福建文藝》（後更名為《福建文學》）也於1980年1月刊出了由《船》《珠貝——大海的眼淚》《贈》《寄杭城》《秋夜送友》五首詩組成的舒婷詩輯之《心歌集》，並以舒婷作品為主要討論物件開展了持續一年有余的“關於新詩創作問題的討論”專欄。1981年11月初，在將“一束《會唱歌的鳶尾花》裝進信封，仔細旋好筆套”之後，舒婷想要“輟筆一段時間”，“但沒想到這一停，竟停了三年”。不過，從這一時期作品發表和出版的情況來看，舒婷的創作仍保持著上升的勢頭。1982年2月，舒婷的詩集《雙桅船》作為“新詩叢”之一種由上海文藝出版社出版，該詩集於1983年4月獲中國作家協會主辦的全國優秀新詩（詩集）二等獎。於1981年6月創作的《神女峰》也在這一時期刊出並入選《詩刊》社編的《一九八二年詩選》（人民文學出版社，1983）。八十年代中期之後，重新提筆的舒婷雖在詩歌創作的數量上並未有明顯減少，但由於種種主客觀原因，沒有誕生像之前那樣引起廣泛關注的作品。進入九十年代之後，舒婷基本停止了詩歌創作。

舒婷曾將自己的文學履歷簡單歸納為兩行——

一九七〇年—一九九〇年：寫詩，偶爾客串散文。

一九九〇年—一九九六年：寫散文隨筆，只敢於無聲處想想詩。?

散文逐漸成為舒婷創作的重心絕非偶然：從舒婷自言三年插隊期間，每天寫日記。“回城之前我把三厚本的日記燒了。僥幸留下來的幾張散頁，後來發表在《榕樹叢刊》散文輯上。”我們不難看出舒婷在散文方面也受過良好的訓練並具有良好的天賦。“曾經在詩的皇輦後隱約閃動布衣釵裙的散文，忽然明眸皓齒向我頻頻招手。我原先只想經過她的柴扉時求一勺水，不料竟就近結廬而棲。幾年內，我有了四本散文集，在我的文集裡，它們竟成了重心。”舒婷於八十年代中期之後越來越傾向於散文創作，在具體內容上主要包括一般意義上的散文和文藝隨筆兩個主要部分。她在上文提到的“四本散文集”當指《心煙》（上海文藝出版社，1988）、《硬骨凌霄》（珠海出版社，1994）、《秋天的情緒》（中國華僑出版社，1995）、《你丟失了什麼》（吉林人民出版社，1996）。除上述作品集外，舒婷的散文還包括《柏林：一根不發光的羽毛》（花城出版社，1999）、《Hi，十七歲——和兒子一起逃學》（人民文學出版社，2001）、《真水無香》（作家出版社，2007），等等。2008年4月，舒婷的散文集《真水無香》獲第六屆華語文學傳媒大獎散文獎，可視為舒婷散文創作同樣取得輝煌成就的重要標志。