天使望故鄉(全三冊)（簡體書）

“在自己內心的城市裡、在自己靈魂的大路上，
我要找到被人遺忘的語言、失落的世界，
以及一道可以進入的門。”

小說以南方小城石匠甘特家的小兒子尤金從出生到十九歲的成長經歷為主線，展現了甘特一家幾代人動盪而矛盾重重的生活，鋪陳細膩，筆力澎湃，仿佛波浪層層漫湧般以時序推進，眾多複雜而鮮明的人物形象紛然雜呈。
年歲與學識漸長的尤金開始感到小城天地的褊狹與庸俗，對家庭的冷漠無情和家鄉的閉塞守舊深惡痛絕，心中不時泛起逃離這種環境的衝動。最後他選擇了離開家庭，繼續去哈佛深造，渴望去體驗一種新的人生。很多時候，故鄉真的只能遙望，而每一位對它充滿眷戀的人，都擁有一顆天使一樣念舊而純真的心。
在這部自傳性作品中，二十九歲的文學天才沃爾夫以無比的真誠進行著自我曝露與探索，以超越年齡的成熟講述人世悲歡，講述青春的困頓與迷惘，描繪了一副自己的“青年藝術家畫像”。小說如歌如泣，噴薄著生命的激情，影響和感動了無數讀者，被許多人奉為一生中最重要的書。

托馬斯‧沃爾夫（Thomas Wolfe） 美國現代作家。1900年生於北卡羅來納州阿什維爾市。學生時代起，才華橫溢的沃爾夫久開始寫作，作品涉及長篇小說、短篇小說、戲劇、散文等多種文類，以自傳性長篇小說《天使望故鄉》 為知名，甫一出版即震驚文壇。另有《時間與河流》《網與石》《無處還鄉》等代表作傳世。1938年，尚未滿三十八歲的沃爾夫因病去世。時至，沃爾夫已成為與海明威、福克納等人齊名的經典作家。宋碧雲翻譯家。譯有《蘇東坡傳》《百年孤獨》《老人與海》《漫長的告別》等數十部作品。

★ 寫於29歲的天才之作，一出手即到達創作，震驚整個西方文壇1929年10月，在名編輯珀金斯操刀下，《天使望故鄉》正式出版，甫一上市即好評如潮，並在英國和德國成為暢銷書。此書出版，宣告了一位擁有改變美國文學史的力量的文壇新星已經到來！根據小說改編的同名戲劇曾獲1958年普利策戲劇獎；而根據本書創作經歷改編的電影《天才捕手》於2016年上映，由演員裘德‧洛飾演沃爾夫。

★ 作家中的作家，燈塔般照亮同時代作者及無數後來者；兩位諾貝爾文學獎得主福克納、劉易斯，數位文學、藝術大家菲茨杰拉德、凱魯亞克、 ？羅斯、帕蒂？史密斯……一致這本書寫得那麼狠，彷彿寫的時候作者就知道自己命已不長……沃爾夫把人類心靈的一切經驗，原原本本放在一個針頭上。—— 威廉？福克納《天使望故鄉》堪與我們的文學作品相媲美，這一鴻篇巨制中充滿了勃勃生機。——辛克萊？劉易斯我十六歲時傾心於托馬斯？沃爾夫的作品，他讓我下定決心要以文學為一生志業。—— ？羅斯

★ 史詩級成長小說，噴薄著生命，激勵數代青年、治愈孤獨心靈的經典之作，被許多人奉為一生中重要的書沃爾夫從自身經歷出發，以磅礴而抒情的文字，書寫了一個敏感的年輕人在扭曲的家庭、閉塞的小城中艱難成長，追尋自我價值的故事。這種小鎮青年式的自我求索、成長之痛以及對故鄉的無限回望，正應和了每一代在孤獨求知中成長的青年，使其在數年來不斷再版，感動萬千讀者，治癒無數心靈。

★ 海明威式的力量和生命力，普魯斯特式的敏感與細膩，喬伊斯式的真實、深刻和流動性本書既充滿生機勃勃的力量，又有著流動感的精彩內心獨白， 因其探索人類心靈的深度和廣度、感官描寫的細膩綿密，而被譽為“美國版的《追憶似水年華》”。

★ 翻譯家宋碧雲經典譯本，簡體中文版出版宋碧雲以其柔美曉暢的譯筆而知名，是深受讀者歡迎的翻譯家。其翻譯的《天使望故鄉》 現代文學和翻譯文學的美感，精妙細膩的譯筆與原文美學不謀而合。

托馬斯‧沃爾夫及其作品《天使望故鄉》
主要人物表

第一部
第二部
第三部

托馬斯‧沃爾夫年表

山岳是他的主人，框住了整個人生，承載著現實的經驗，不會成長，也不會掙扎和死亡。萬事隨時變遷，只有這些山岳是統一的。許多眼神鬼祟的老面孔在他腦海中浮現。他想起斯溫家的母牛，想起聖路易斯，想起死亡，想起搖籃中的自己。他是自己的鬼魅，想重溫往昔一刻鐘。他不了解變遷，他不了解成長。他瞪著客廳裡他嬰兒時期的照片，恐懼得掉頭走開，卻又拼命想觸摸、回憶和把握自己一刻鐘。
這些無形的人生影像清楚得可怕，活像真的在眼前。消失五年的東西來到伸手可及的地方，他一時不相信自己的存在。他期待有人來喚醒他，他聽見甘特的大嗓門由果實累累的葡萄藤下傳來，便睡眼惺忪從門廊凝視低垂的月亮，乖乖上床。不過他還有早的回憶和假設——總之因果相襲，綿綿不斷。
他聽見自己生命的嘀嗒聲。他有千里眼，是由伊麗莎那兒承襲的蘇格蘭本能，能向內省察幻影般的歲月，由鬼影中找出百萬道幽光？黎明時的某座小火車站啦，薄暮松林分岔的小路啦，鐵橋下煙濛濛的室內燈光啦，小牛群中奔跑的小男孩啦，門框裡嘴巴黏著鼻煙、頭髮紮成一束束的懶婦人啦，把卡車上的一袋袋麵粉卸到庫房的黑女人啦，在聖路易斯開博覽會公車的男子啦，一個涼爽的黎明小湖啦…… 他的生命像一條雙股的電線，卷回過去的黑暗中；由於機緣、一時的得失、心靈的傾向、福禍的大衝擊，他心中產生過百萬種感覺；他特意給那些感覺一種生機、一種模型、一種動力。他的腦子挑出經驗的精華，白灼亮麗，因此其他事情就像陰影，顯得可怕。種種感受飛回心中，勾起幻想和回憶，而許多感覺都是由火車車窗看見飛逝的風景造成的。
他敬畏的就是那種情景“常”與“變”怪異結合，恐怖的停滯時光印著永恆的戳記，人們快速經過活動的畫面，觀者和受觀者似乎都凍結在時光裡了。有一陣超時光的中止期，大地不動，火車不動，門口的懶婦人不動，他也不動。上帝彷彿對著無盡的大海高舉指揮棒，永恆的動作停止了，懸在“ ”的永恆結構體中。或者像描繪泳將潛水、馬兒跳欄的影片——動作突然凍結在半空中，理當完成的舉動被截住了。後來懸在空中的身體再沿拋物線撲通躍下水。只是這些形像在他腦中沒有起點或終點，沒有基本的時間結構。懶婦人固定不動，沒有推移半下就消失了。
他的不真實感源自時間和動作，因為他想像火車過去以後，那個女人走回屋裡，從火爐上拿起一壺茶。就這樣，生命變成幻影，活生生的光線又鬼鬼怪怪起來。小男孩跟小牛在一起。後來呢？現在呢？他暗想道：我就是由我所觸摸和触摸過我的一切構成的。那些事物獨立於我便不存在，而且正因為與曾經的我接觸，而變得跟原來不同；又與如今的我交融，而持續不斷地變化著，並成為我種種變化的累積。為什麼在這兒？為什麼在那兒？為什麼在此刻？為什麼在當時？兩個強烈的自我——伊麗莎的內省和甘特的外向——交融，使他成為“機緣”的盲目信徒。一切虐待、耗損、痛苦、悲劇、死亡、混亂，不變的必然性始終順著一定的軌跡；每一隻凌空落下的燕子都是對他生命的反彈，而黎明落在大海的幽光喚醒了海洋的變化，洗淨了他的生活。魚是由水底向上游的。
我們毀滅的因子將在沙漠裡開花，治療我們的素就生長在山岩邊，我們的一生受一位佐治亞懶婦影響，起因卻是倫敦的一名扒手未被處絞刑。透過“機緣”，我們每個人在別人心目中都是鬼影，在自己心目中則是的實體；透過“機緣”，我們每個人都是世界的大鉸鏈，也是一粒塵土；是發動山崩的石塊，是在大海激起漣漪的鵝卵石。
就這樣，他自以為處在世界的中心點，他相信這片山區框住世界的核心，他相信種種意外的亂局一定會在確切的時刻產生某種必然的結果，增加他的人生分量。
倚著層層隱秘的山巒，大世界像朦朧的大海嘩啦嘩啦流動，充滿他想像的大魚。那個沒有人探訪過的世界變化無窮，卻有固定的秩序和目標：那兒不會有無謂的浪費勇氣將被視為美，才華被視為成功，一切優點都得到應得的重視。那兒也要冒險，也要操勞，也要奮鬥，但不會有混亂和虛擲，不會有盲目摸索。命運就像梅子，會在特選的時刻落下來。迷人的東西也不紊亂。...