蓮華覆海：敦煌莫高窟北朝至隋代藻井研究（簡體書）

在研讀敦煌壁?藝術史?典著作的過程中，我們發現敦煌莫高窟早期藻井圖案藝術是在中?和西域兩種風格的影響下形成和發展起來的，梳理其發展脈絡，不但對藝術學研究，而且對歷史、宗教、中外交流史的研究都提供了豐富的實物資料。敦煌莫高窟藻井圖案藝術的研究已?呈現出多層面、多角度的發展趨勢，但仍存在一些不足。首先，對全盛時期圖案的研究多於對早期圖案的研究。北朝藻井圖案在西域、中?、本土風格的影響下是如何形成和發展的，隋代藻井圖案在繼承北朝遺風後是如何探索和創新的，這些還有待挖掘。其次，概括的分類多於具體的分析。北朝時期中國佛教洞窟的紋樣分類較為籠統，沒有將敦煌莫高窟藻井落實到具體的洞窟進行分期，只是以分類、分式、排比的方法研究藻井紋樣發展和變化的過程。再次，局部分析多於整體考量。藻井紋樣類型來源研究多於傳播路徑的整體考慮，其在傳播路徑中是如何吸收當地的藝術特色並最終進入敦煌的，還有待挖掘。最後，圖像陳列多於對藻井與立體窟之間關係的研究。藻井紋樣、線造型風格、色彩結構與立體窟之間的相互關係還有待挖掘。

基於以上的問題，本書將敦煌莫高窟北朝至隋代藻井藝術的研究劃分為五部分，並通過以下章節來組織研究材料。

第1章介紹敦煌莫高窟北朝至隋代藻井紋樣的類型。以北朝洞窟四個分期、隋代洞窟三個分期為依據，嘗試將藻井所在的覆斗形石窟落實到具體的分期，並在此基礎之上梳理北朝至隋代藻井中植物紋樣、飛天紋樣、其他裝飾紋樣包含的紋樣種類，並將每種紋樣分類、分式歸納比較，梳理出莫高窟北朝至隋代藻井紋樣歷史過程中的形態繼承和變化。

第2章介紹敦煌莫高窟北朝至隋代藻井紋樣的起源、傳播和發展，探討莫高窟北朝至隋代藻井紋樣的起源和傳播路徑，即新紋樣的導入、傳播以及發展過程。古代西方數量眾多的紋樣在向世界各地傳播，其中傳播至中國的這些紋樣帶有獨特的樣式特徵，與中國文化傳統以及當時的思想、哲學相結合，實現了新的發展，並與中?的紋樣結合，再繪製在敦煌藻井中。這些西方的紋樣與中?的紋樣在傳入莫高窟的過程中，涉及的地區非常多，如何研究並確定這些紋樣的傳播路徑，並通過紋樣的起源把握其象徵意義，是需要探討的問題。

第3章介紹敦煌莫高窟北朝至隋代藻井紋樣線條的造型風格，探討北朝至隋代藻井紋樣線條的繪製、造型技法的來源和特點，以及在時代的變遷下線條造型的發展規律。北朝時期，政權轉移，民族遷徙，絲綢之路上風云變幻，這一時期的藻井藝術有的貫穿各時代的地域風格，也有的反映不同時代的精神和風格。隋代結束了兩晉以後中國三百多年的混戰局面，多元的美術風格在大一統的背景下融會貫通，在北朝多民族美術風格綜合沉澱的基礎上，隋代的藻井線條造型又從各種藝術門類吸取營養，形成了具有時代特徵的美術新形式。因此，在歷史背景下及文化發展中，探尋藻井線條的繪製、造型等方法的來源，並研究藻井在特定歷史時期形成的獨特樣貌，是十分有積極意義的。

第4章介紹敦煌莫高窟北朝至隋代藻井的色彩風格。在中國傳統繪?用色觀念、傳統裝飾藝術配色的基礎上，嘗試還?莫高窟北朝至隋代藻井變色前的色彩，探索這一時期藻井色彩風格的來源和時代特徵。嘗試將敦煌莫高窟使用的顏料按照中國傳統繪?“五色說”的色系歸類，在此基礎上分析每個色系所使用的單色或者混合色的顏料種類，推斷出哪些顏料單獨或者混合使用導致色系的變色，以便還?北朝至隋代藻井變色前的色彩視覺。在許多研究成果的基礎上，再通過研究中國繪?的色彩觀念、中國傳統裝飾藝術的配色本質、西域的色彩繪製技法，找出這一時期藻井色彩風格的藝術來源和時代發展規律。

第5章介紹敦煌莫高窟北朝至隋代藻井圖案與立體窟的關係，探討這一時期藻井與相對應石窟內容、藝術結構之間的關係。按照時代分期，通過藻井以及相對應石窟的個案研究，分析石窟四壁、四坡壁?的內容，以及雕塑的分布和數量，從而進一步探討石窟內容與藻井圖案的對照關係，探討藻井線條造型呈現的藝術結構與石窟的對照關係，探討藻井色彩結構與石窟色彩布置規律的對應關係。

本書的研究價值如下：第一，本書首次將北朝至隋代的藻井圖案作為一個整體進行研究，對其藝術風格的淵源和嬗變進行多方面、多角度的挖掘和整理。因此，本書將藻井圖案置於歷史背景下及整體文化發展中的研究，既是對以往莫高窟壁?藝術研究成果的繼承和學習，同時又是對敦煌藝術研究領域全方位地開拓和突破，對繼續深入研究敦煌藝術史，重新認識文化發展中的美術史研究，將奠定一個嶄新的較為系統的學術基礎。第二，以浩繁的美術史料和立體多元的研究視角，發掘和構建敦煌莫高窟北朝至隋代這一時期的藻井圖案藝術，以小見大地反應敦煌藝術的淵源及其嬗變，系統地展示其對中華民族美術史的發展所做出的重大歷史貢獻。所以，對北朝至隋代藻井圖案的學術性探討，其成果對於敦煌學、中國美術史或相關領域的學術研究都將具有積極影響。

本書為浙?傳媒學院國家動?教學研究基地研究成果，浙?傳媒學院動?國家一流專業教學成果。

著　者

2021年2月

第1章　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井紋樣 1

1.1　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井所在的覆斗形石窟分期 1

1.2　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井裝飾紋樣分類 2

1.2.1　藻井忍冬裝飾紋樣類型分析 2

1.2.2　藻井蓮花紋裝飾紋樣類型分析 10

1.2.3　藻井飛天紋裝飾紋樣類型分析 15

1.2.4　藻井其他裝飾紋樣類型分析 17

第2章　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井紋樣的起源 24

2.1　植物裝飾紋樣 24

2.1.1　蓮花紋 24

2.1.2　忍冬紋 29

2.2　飛天裝飾紋樣 33

2.3　動物裝飾紋樣——龍紋 36

2.4　其他裝飾紋樣 38

2.4.1　聯珠紋 38

2.4.2　水紋 39

2.4.3　云紋 42

2.4.4　三角垂帳 44

2.4.5　垂鱗紋 46

2.4.6　摩尼寶 47

第3章　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井圖案線造型 49

3.1　敦煌莫高窟北朝藻井圖案線造型 49

3.1.1　敦煌莫高窟北朝藻井圖案線造型的地域風格 49

3.1.2　敦煌莫高窟北朝藻井圖案線造型的時代風格 59

3.2　敦煌莫高窟隋代藻井圖案線造型 67

3.2.1　敦煌莫高窟隋代藻井紋樣的線造型風格來源 67

3.2.2　敦煌莫高窟隋代藻井紋樣線造型的時代風格 72

第4章　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井圖案色彩造型 87

4.1　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井圖案色彩造型的研究前提 87

4.2　敦煌莫高窟北朝藻井圖案的色彩造型 92

4.2.1　北朝時期敦煌莫高窟藻井色彩風格的背景 92

4.2.2　敦煌莫高窟北朝時期藻井色彩的時代風格 94

4.3　敦煌莫高窟隋代藻井的色彩造型 98

4.4　敦煌莫高窟北朝至隋代藻井案例的色彩啟示 103

4.4.1　對比色和調和色的關係 104

4.4.2　關於色調結構和色彩結果 105

第5章　敦煌莫高窟藻井與石窟立體結構關係 107

5.1　敦煌莫高窟北朝藻井與石窟立體結構關係 107

5.1.1　敦煌莫高窟北朝一期272窟藻井與石窟立體結構關係 107

5.1.2　敦煌莫高窟北朝三期285窟藻井與石窟立體結構關係 108

5.1.3　敦煌莫高窟北朝四期296窟藻井與石窟立體結構關係 111

5.2　敦煌莫高窟隋代藻井與石窟立體結構關係 112

5.2.1　敦煌莫高窟隋代二期藻井與石窟立體結構關係 112

5.2.2　敦煌莫高窟隋代三期藻井與石窟立體結構關係 114

參考文獻 117

後記 119

致謝 120