陰翳禮贊（簡體書）

在《陰翳禮贊》中，谷崎潤一郎將視線投向日常生活的種種細節上，用優美細膩的筆觸描摹古老的日式房屋、清潔而幽暗的角落，以及舊時器物所具有的美感。他在書中直言：“美，不存在於物體之中，而存在於物與物產生的陰翳的波紋和明暗之中。”將於暗中展現的美作為日本之美的典型代表，強調陰翳美學是日本獨特的美學傳統。谷崎潤一郎這一打破常規的審美之見，賦予了“陰翳”概念以新的文化內涵，既實現了對眼前的既定現實、觀念和價值的超過，也為當時的日本讀者打開了嶄新的經驗層面。除了《陰翳禮贊》外，這本書中還收入了《途中》《三個法師》《恐怖》《金色之死》等四篇散文，也都展現了他強烈的個人色彩。

日本文學巨匠谷崎潤一郎經典作品，檐下的明暗光影，古老的燭臺、紙窗，賦予陰翳全新的美掌內涵，呈現獨特的日式美學傳統，日本現代設計師的必讀**。
讀過《陰翳禮贊》，才能真正認識日本。

谷崎潤一郎是日本近代著名的小說家，唯美派文學的主要代表人物之一，平安時代女作家紫式部長篇經典《源氏物語》現代文的譯者。1910年以《刺青》《麒麟》登上文壇，代表作有《春琴抄》《細雪》等，都是享譽世界的名作。
谷崎潤一郎於1886年7月出生在東京一個米商家庭，幼年時家境富裕，後因父親生意失敗而家道中落。1908年，谷崎潤一郎進入東京帝國大學國文學部，大學三年級時，因拖欠學費而退學，自此開始其創作生涯，在文學上受到波德萊爾、愛倫·坡和王爾德的影響。輟學後，他與劇作家小山內薰、詩人島崎藤村共同創辦了《新思潮》雜志，並開始發表唯美主義短篇小說。
對美的極致的追求，貫穿於谷崎潤一郎一生的創作中。他早年受到西方唯美主義思潮的影響，一度持虛無的享樂主義人生觀，後來又回到日本古典美學的視域之下，重新對東方之美產生興趣。《陰翳禮贊》是他的隨筆集，也是代表他文學主張的作品。
在《陰翳禮贊》中，谷崎潤一郎將視線投向日常生活的種種細節上，用優美細膩的筆觸描摹古老的日式房屋、清潔而幽暗的角落，以及舊時器物所具有的美感。他在書中直言：“美，不存在於物體之中，而存在於物與物產生的陰翳的波紋和明暗之中。”將於暗中展現的美作為日本之美的典型代表，強調陰翳美學是日本獨特的美學傳統。谷崎潤一郎這一打破常規的審美之見，賦予了“陰翳”概念以新的文化內涵，既實現了對眼前的既定現實、觀念和價值的超越，也為當時的日本讀者打開了嶄新的經驗層面。除了《陰翳禮贊》外，這本書中還收入了《途中》《三個法師》《恐怖》《金色之死》等四篇散文，也都展現了他強烈的個人色彩。
本書為“饕書客·日本經典之美”書系中的又一個重要品種。“日本經典之美書系”目前有《雪日》《春琴抄》《惜別》《春天七日》《貓之墓》《起風了》《金魚繚亂》《山月記》《日本百名山》《紅蠟燭和美人魚》《去年的樹》等日本經典文學作品，基本上能呈現日本近現代文學的脈絡。如若能帶領感興趣的讀者窺得日本經典文學的一角，於譯者來說，也是頗值得欣悅之事了。

陰翳禮贊
途中
三個法師
恐怖
金色之死

實際上，像電燈這樣我們司空見慣的東西，與其給它加上不倫不類的裝飾，倒不如就罩上原來的乳白色玻璃罩，讓燈泡裸露在外反而更顯自然質樸。夕陽西下，從火車窗戶向外眺望田園風景時，茅草屋的農戶家拉門上透出如今已被認為落伍的燈罩下孤零零的燈泡影子，每當看到這一幕，我甚至會感覺到一絲清雅。
但說到風扇，無論是轉動時的噪聲還是外形，都導致它現在仍然很難在日式房間裡安身立命。而且在一般家庭，厭惡的話不用也就罷了，可站在做夏季用品生意的商家角度來說，就不能只顧迎合主人自己的喜好。
我的朋友偕樂園主人就是一位對房屋建築相當講究的人，因為不喜歡風扇，所以很長一段時間都沒有給大廳裡安裝。然而，由於每年夏天都有客人抱怨，所以最終他還是擯棄自己的原則裝上了風扇。
前幾年我勉力而為花大價錢修建房子時，也有過類似經驗。一旦操心起拉門隔扇和器具的細節，就發現自己面前似乎有重重障礙。比如說，哪怕就是一扇糊紙拉門，從個人喜好來說我是不願意裝玻璃的，可要想全糊上紙的話，在采光和安全方面又有問題。不得已我只好在內側糊上紙，給外側裝了玻璃。結果，因為裡外必須做兩層格欞，所以不但費用高了，而且裝好之後，從外面看是玻璃窗，從裡面看紙的後面是玻璃，所以不僅紙窗本身具有的柔和風韻喪失殆盡，並且十分令人厭棄。那時我才後悔倒不如徹底裝成玻璃窗更好。不過這種事情若是發生在別人身上的話自然可以一笑了之，而一旦擱到自己身上，我們都知道不做到最後那一步怕是難以徹底死心。
近年來，燈具的式樣五花八門，有夜燈式、燈籠式、八角形、燭臺式等，許多都可以拿來完美搭配日式房間，但這些通通不入我的眼。於是，我去老派的工具店裡找來了過去的汽油燈、有明座燈（徹夜不滅的夜燈）和小方形夜燈，並且給這些古董換上了燈泡。而房間裡最考驗我的就是暖氣的設計。因為大凡名字裡帶暖爐字樣的物件，都與日式房間絲毫不相稱。再者，煤氣爐燃燒時會發出噼裡啪啦的聲音，況且不裝煙囪的話一會兒就頭痛。沒有這些難題的電氣爐可稱得上符合理想，但它的外形同樣很無趣。有一個辦法是給佛龕下的小壁櫥裡裝上電車裡用的暖氣，不過由於看不到紅色火焰，所以在冬天這樣似乎營造不出溫暖的氛圍，對於一家團聚來說也稍顯不便。我絞盡腦汁，最後在家裡裝了一個農家常用的大爐子，然後給裡面放上電氣炭。這樣一來，無論是燒開水還是房間供暖都很方便，除了費用偏高以外，就外表而言應該可以算得上是一個成功的典範。暖氣的問題就這樣解決了，好像還不錯，但接下來麻煩的是衛浴。
偕樂園主人不喜歡給浴盆和水池貼瓷磚，所以給客人用的浴室是百分百的木質結構。不過，從經濟和實用角度來說，絕對是瓷磚勝出一籌。但如果房間裡的天花板、柱子、壁板等採用了大量的日式材料，而其中混雜著一部分刺眼花哨的瓷磚的話，則會讓人感覺房間整體氛圍有些奇怪。剛剛裝修好的房子一開始可能看起來還不錯，然而若干年以後，板壁和柱子開始散發出木質的韻味，只有瓷磚泛著冷清、慘白的光，十分突兀，會使整個房間的氛圍顯得不倫不類。不過，為了個人喜好，浴室在實用性上做出幾分讓步未嘗不可，但如果廁所也這樣做的話，就會出現更棘手的問題。
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