網絡文學與網絡文化（簡體書）

進入21世紀以來，網絡文學的生產與消費快速增長，新媒體的崛起帶來了文學發展格局的變化，網絡文學成為貫穿電影、電視、網絡遊戲、圖書出版等產業鏈條的新興文化現象。值得注意的是，網絡文學研究相對滯後：一方面，一些網絡文學研究者的文學理念形成了比較穩定的框架，對新生事物的接受較為遲緩，直接挪用長期形成的印刷文學和純文學研究模式，忽略了網絡文學的特殊性；另一方面，目前從事網絡文學研究的學術隊伍在數量、質量方面都有欠缺，對網絡文學的研究還不夠深入，對網絡文學整體結構的把握較為薄弱。而且，隨著網絡文學的社會影響的日益增強，研究者應當加強對網絡文學發展的正確引導。
作為一個新興的學術領域，網絡文學研究亟待拓展和深化。應該肯定的是，經過一批學人和評論家的辛勤耕耘，這片領地已經漸成氣象。從網絡文學的概念界定到評價標準討論，從文學網站考察到網絡文學生產機制探究，從網絡文學新作評論到網絡文學史研究，從網絡文學題材類型分析到男頻女頻解讀，從網絡文學IP傳播研判到網文出海觀察，從網絡文學歷史脈絡溯源到未來影響評估，從人工智能技術的運用到數字人文方法的引入……網絡文學研究遍地開花，活力四射。
網絡文學研究不是一塊封閉的學術領域，研究者應當具有開放的視野。網絡文學作為新生力量正在悄然改變當代文學整體生態，媒介技術革新與文化潮流轉換是其生長、發展的時代土壤。同時，漢語網絡文學從本土文學傳統中不斷汲取養料，從外來文化與外來文學中獲得啟示。在新的文化語境與媒介環境中，研究者不能把網絡文學與印刷文學對立起來，不能把網絡文學從社會文化潮流中剝離出來，而應該從其與周邊世界縱橫交錯的關係中標識出它在時代坐標中的位置。學術界對於網絡文學的描述，簡單地貼標簽的做法曾經盛行一時，不屑者譏之為“垃圾”，推崇者奉之為新創，兩者邏輯如出一轍。在網絡文學經歷了20余年發展的今天，我們應當具有更大的包容度，研究也應當更加客觀，更加理性，平心靜氣地開掘其豐富性與複雜性。在網絡已經深度介入我們的生活的背景下，邊緣的網絡文學正在逐漸走向主流化，網絡文學和所謂的傳統文學逐漸融合，和網絡完全絕緣的作家與文學新作變得越來越稀罕。在速度為王的時代氛圍裡，對網絡文學的靜態分析依然有其合法性，但更應加強的是動態分析，網絡文學和不同的文學種類、周邊的文化產品處於動態的關係結構中，相互制約、相互影響。
網絡文學具有網絡性和文學性，具有獨特的內部結構與運行機制，作為文化產業中的新貴與商業資本有千絲萬縷的聯繫，作為輿論場中的流量高地具有無法忽視的意識形態功能。因此，網絡文學研究不僅仍然需要貼近作品的藝術分析，還需要突破學科壁壘的交叉透視，跨學科的文化研究大有用武之地。近年，一些社會學、新聞傳播學、經濟學、心理學、人工智能領域的新銳學者對網絡文學的研究別出心裁，讓我們看到了這個研究物件有可供開掘的巨大空間，這是一座值得我們深入探索的學術富礦。在某種意義上，網絡文學對研究者形成了新的挑戰，要求研究者更新知識結構，更新研究方法。

第一輯 網絡文學的生產與傳播
網絡文學的生產機制與傳播動力
當前網絡文學評價標準建構的批評與反思
加強網絡文學評價體系的多元互動建設
網絡文學的審美特徵與創作焦慮——以江蘇網絡文學為例
數字出版時代的閱讀模式變遷與讀者主體建構

第二輯 網絡文學的產業發展
文化產業視野中網絡文學的產業化發展
網絡文學版權的制度演進與構建
網絡文學版權保護的法律困境
網絡文學的內容治理與制度建構
網絡文學產業化發展的新趨勢

第三輯 網絡文學的影視改編
網絡現實主義與都市空間的現代性
穿越類網絡小說改編與穿越敘事的類型文化生產
奇幻類網絡小說改編電影的空間敘事特徵
青春敘事、女性意識與文藝範式——以《那些年》《失戀33天》《致青春》為考察中心
現實鏡像、代際敘事和社會焦慮
“霸道總裁”：男性形象的影像塑造與文化反思

第四輯 網絡文化研究
網絡文化的價值趨向與文化特徵
網絡文化與網絡媒介素養的轉向
網絡文化的價值轉型與認同焦慮
“網紅”的文化變遷與成名機制

後記

二、創作焦慮與文化反思
網絡文學在今天的閱讀中占據著非常重要的地位，網絡文學的實體出版、影視改編和類型創新所引發的熱潮此伏彼起，大有趕超傳統文學之勢。網絡文學的自由性、多樣化和網絡媒介的接觸特點，使得網絡文學以其新穎、多樣吸引著讀者的廣泛關注。然而，網絡文學創作也存在著諸多問題，很大程度上影響了當下網絡文學的創作生態和健康發展。
（一）現實感的消失
雖然當前流行的穿越、玄幻、盜墓、歷史架空、軍事幻想等類型小說豐富了文學作品的多樣性，潛藏著文學發展的巨大空間，但是今天的網絡文學大多都是來自於想象、虛構，缺乏真實的生活基礎。他們熱衷於玄幻、盜墓、搜神、穿越等題材。陶東風曾對玄幻文學提出過批評：“玄幻文學（有人稱為‘新武俠小說’）不同於傳統武俠小說的最大特點是其極盡裝神弄鬼之能事，其所謂‘幻想世界’是建立在各種胡亂杜撰的魔法妖術和歪門邪道之上的，除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。”“完全走向了為裝神弄鬼而裝神弄鬼，小說人物無論正反無一不熱衷魔法妖道，作者更以此來掩蓋自己藝術才華和想象力的嚴重貧乏——除裝神弄鬼以外別的一概不會。可以說，裝神弄鬼作為一種掩蓋藝術才華之枯竭的雕蟲小技，只有在想象力嚴重貧乏或受到嚴重控制的情況下才會大量出現。”陶東風先生的批評揭示了玄幻文學所存在的某些問題，這也成為今天玄幻文學的固有病症。
當前的網絡文學卻失去了現實基礎，成為“天上掉下來的餡餅”。如流行的穿越小說，以各種胡編亂造的形式，不僅篡改了歷史，也隨意添加了許多與歷史完全不相干的人物。白日夢的虛構也成為網絡言情小說創作所存在的緊迫問題。有人批評今天許多網絡言情小說：“傳統文學裡的愛情有追逐的過程，傳統的愛情模式強調過程，而現在的網絡小說裡火花很容易產生，裡面所有的主角從來沒有‘飯票問題’，要不就是中彩票了；要不就是姐弟戀，碰到一個姐姐莫名其妙給很多錢；要不就是事業上攻無不克、戰無不勝；要不就是小女孩碰到大款。”這些脫離現實生活基礎的情節故事，雖然在一定時期迎合了讀者的需求，但是長期來看，當文學離開了現實的土壤，其流傳不久。劉震云曾經在盛大文學“首屆全球華語原創文學大展”現場表示，“我盡量避開白天到晚上，避開人間到墓地，我也希望這些網絡作家是不是也能夠從墓地回到人間，從晚上回到白天”。劉震云的這番話，正是為今後網絡作家的寫作提出了一條發展和轉型的道路。
其實，文學作品除了給人美的享受和娛樂之外，其中最為重要的功能無疑是社會引導和文化思考功能。作家最重要的精神就是社會關懷。然而，今天的作家，尤其是網絡作家，普遍缺乏社會責任感和關懷心，而看重自己的作品是否暢銷，版稅是否高，徹底成為一個商業人。他們對於網絡文學的寫作，缺乏了應有的社會責任感。對現實生活的漠視，逐漸導致作家現實關懷的缺失。由此，當前的網絡文學，只見樹木不見森林，停留在遊戲化的層面，缺乏對現實生活的反映。玄幻、穿越等遠離現實生活題材的作品，近年來不斷受到讀者歡迎。究其原因，主要是因為大多數人在現實生活中是平凡的，但他們也有豐富多彩的夢想，當現實條件達不成他們的夢想時，夢想就會變成一種幻想。就如同學習不好的學生渴望成為小說中天才的主角，有著過人的大腦。而主人公天生廢材，卻因奇遇加努力而愈發強大時，這就讓大多數普通平凡無為讀者產生共鳴，有很強的代入感，抓住了讀者的獵奇心理，從而實現了讀者的替代性滿足。然而，這種遠離現實的寫作讓讀者進一步遠離現實生活，甚至產生一些不切實際的幻想，很顯然不利於他們的成長。
（二）人性審美的缺失
文學說到底是關於“人”的敘事形式，它意味著文學必須反映人、指向人、思考人，對歷史境遇或當下社會中的人的生存狀況和人性進行思考。遺憾的是，當下的許多網絡小說不僅脫離了現實基礎，而且遠離了人的形象。正如有論者所言：“近幾年在網絡上興起的所謂玄幻文學，其現實根據則基本上是被抽空的。文本專注於對魔法、異能、魔力、寶物、怪異事物、神秘氣氛的渲染；在奇思異想、玄思妙想、胡思亂想的縱情馳騁中，放逐了對現實社會的指向和內在的生活邏輯根據，在以絢爛的幻景和奇異的魅影建構的一片片碩大的廢墟漂浮物中，唯獨‘人’的形象已消失得無影無蹤。”其實，文學的人性指向遠遠比網絡文學的文學性、現實感更為重要。因此，人性的缺失也許是當前網絡文學存在的最大問題。被廣大作者、讀者流傳的“小白文”便是人性審美缺失的重要表現。“小白文”是指語言淺白、情節單調雷同、角色人物僵硬的小說。我吃西紅柿的修真玄幻小說正是用淺白的語言，重復單調的情節，成功了爭取到了大多數的讀者。然而，以修真玄幻小說和穿越小說為代表的網絡文學，其實不過是假借文學的名義實行的娛樂化生產，歸根到底是一種遊戲化的產品。讀者在閱讀這些小說，作者在創作這些小說時，看重的並非小說人物的成長史或心靈史，而是小說中各類人物修煉功夫的兵器、兵法、謀略、權力等因素，人物在小說中的作用無足輕重，小說的故事情節嚴重同質化，人物呈現單一化和臉譜化，使得傳統文學對人物形象著力刻畫的耐力旁移給了文本中的技術想象。
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