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如何打造一本暢銷書、一首流行歌曲或是一部電影大片？
為什麼爆米花和可口可樂在電影行業裡扮演的角色那麼重要？
迪斯尼公司和默多克在中國失利之後，成功地打入印度市場了嗎？
寶萊塢讓非洲人著迷，巴西長篇電視連續劇牢牢抓住了俄羅斯人的心，他們究竟怎樣做到如此效果的呢？
為什麼瓦隆人要看譯製片，而弗拉芒人要選擇配有字幕的原聲片呢？
為什麼美國的娛樂模式取得了成功，而歐洲的模式卻走向了衰退？
為什麼穆斯林傳媒界誓死捍衛的價值觀，最終卻與迪斯尼宣揚的價值觀異曲同工而又不謀而合呢？
為了回答這些問題，作者在五年的時間裡，走訪了全球三十個國家，在各大娛樂都會採訪了一千兩百餘人，分析演員的演技和利益團體的生存之道，追蹤五大洲內容產業的動向。從好萊塢到寶萊塢，從日本到撒哈拉以南的非洲，從半島電視臺位於卡塔爾的總部到傳媒巨頭Televisa的墨西哥總部，他的足跡遍佈世界各地。他給我們帶來了一則聞所未聞，讓人著迷又令人擔憂的消息：一場有關內容創意產業的新的世界大戰已然爆發。位於這場戰爭中心的是主流文化。一些國家成為傳媒、大眾娛樂領域裡的新興國家。網絡的實力與日俱增。一切都在加速發展。在印度、巴西和阿聯酋，為了控制網絡，贏得軟實力戰役的勝利，人們正在互相角逐。
《主流》講述了這場傳媒與文化的世界之戰，闡述了傳媒與文化產業應該如何取悅世界各地的受眾。與此同時，作者試圖證明：主流產品即便無關乎藝術，其創造戰略和傳播戰略本身也足以引人人勝。
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《主流》講述了這場傳媒與文化的世界之戰，闡述了傳媒與文化產業應該如何取悅世界各地的受眾。與此同時，作者試圖證明：主流產品即便無關乎藝術，其創造戰略和傳播戰略本身也足以引人人勝。
作者簡介
弗雷德裡克•馬特爾，法國社會學家、記者，曾任法國駐美國外交官，現任法國國家視聽研究所研究員，並在法國政治研究學院和法國高等商學院任教。著有《智能》《論美國的文化》《戲劇在美國的衰落》《我為什麼反對文化薩科奇主義》等。
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