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書寫、消費與生活：二十世紀初期中國的美術風
- 系列名：藝術欣賞．畫家專輯．美術論叢．美術行政
- ISBN13：9789862822654
- 出版社：藝術家
- 作者：劉瑞寬
- 裝訂／頁數：平裝／256頁
- 規格：21cm*15cm*1cm (高/寬/厚)
- 版次：1
- 出版日：2021/02/25
定 價：NT$ 360 元
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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
本書透過中西文化之間的流動與置換過程，試以美術的互動與書寫、生產與消費、創作與生活等三個角度切入，追探近代「美術」一詞的內涵及其名稱的使用，進而考察對西方美術經由認識、學習、模擬到書寫，從隔海想像到跨出國境的異文化刺激，會形成何種具體的時代畫像，最後則分析美術作品產生之後，如何對文化消費及社會生活造成影響等課題，藉此來觀看二十世紀初期中國會呈現出怎樣的美術風景。
作者簡介
劉瑞寬
現任國立中興大學歷史系副教授。國立臺灣師範大學歷史學博士。主要研究領域為中國近現代美術史，著有《中國美術的現代化──美術期刊與美展活動的分析，1911-1937》（2008），並發表學術論文多篇。
現任國立中興大學歷史系副教授。國立臺灣師範大學歷史學博士。主要研究領域為中國近現代美術史，著有《中國美術的現代化──美術期刊與美展活動的分析，1911-1937》（2008），並發表學術論文多篇。
目次
第一章：前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9
第一節 研究取向與文獻探討⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
第二節 章節的安排⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16
第二章：中西之間──交流互動與翻譯借用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19
第一節 西方舶來：初探「美術」轉譯及其名稱的使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20
第二節 胸有丘壑還是再現真實：石濤與現代西方美術⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27
第三節 走出畫室：現代繪畫技法與觀念的轉變⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35
第三章：國境出走──書寫西方美術風景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41
第一節 觀看的視野：晚清知識分子走向世界的真實與想像⋯⋯⋯⋯⋯43
第二節 考察西方到畫論中國：康有為與劉海粟的歐遊記錄⋯⋯⋯⋯⋯53
第三節 他山之石：從日本到歐洲的西方美術巡禮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯65
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯75
第四章：印象西方──劉海粟與王濟遠的風景心境⋯⋯⋯79
第一節 再現印象風景：劉海粟歐遊前後作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯81
第二節 從天馬會到決瀾社的歷練：遊歷前的王濟遠⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯105
第三節 詩意的追求：王濟遠畫中風景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯113
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133
第五章：走向現代──美術的生產與美術的消費⋯⋯⋯⋯137
第一節 藝術的社會與經濟網絡：一個研究方法的試探⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯138
第二節 書畫家潤例釋讀：《神州吉光集》（1922-1924）為例⋯⋯⋯147
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯164
第六章：生活中的美術──閱讀三○年代《美術生活》雜誌⋯⋯⋯⋯⋯⋯167
第一節 民族性與時代性：中國美術的過去、現在與未來⋯⋯⋯⋯⋯⋯176
第二節 如畫的風景：攝影可以作為一種藝術⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯187
第三節 文化效應：從『兒童專號』到『吳中文獻特輯』⋯⋯⋯⋯⋯⋯208
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯226
第七章：結論⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯231
參考書目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯245
第一節 研究取向與文獻探討⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
第二節 章節的安排⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16
第二章：中西之間──交流互動與翻譯借用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19
第一節 西方舶來：初探「美術」轉譯及其名稱的使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20
第二節 胸有丘壑還是再現真實：石濤與現代西方美術⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27
第三節 走出畫室：現代繪畫技法與觀念的轉變⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35
第三章：國境出走──書寫西方美術風景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41
第一節 觀看的視野：晚清知識分子走向世界的真實與想像⋯⋯⋯⋯⋯43
第二節 考察西方到畫論中國：康有為與劉海粟的歐遊記錄⋯⋯⋯⋯⋯53
第三節 他山之石：從日本到歐洲的西方美術巡禮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯65
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯75
第四章：印象西方──劉海粟與王濟遠的風景心境⋯⋯⋯79
第一節 再現印象風景：劉海粟歐遊前後作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯81
第二節 從天馬會到決瀾社的歷練：遊歷前的王濟遠⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯105
第三節 詩意的追求：王濟遠畫中風景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯113
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133
第五章：走向現代──美術的生產與美術的消費⋯⋯⋯⋯137
第一節 藝術的社會與經濟網絡：一個研究方法的試探⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯138
第二節 書畫家潤例釋讀：《神州吉光集》（1922-1924）為例⋯⋯⋯147
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯164
第六章：生活中的美術──閱讀三○年代《美術生活》雜誌⋯⋯⋯⋯⋯⋯167
第一節 民族性與時代性：中國美術的過去、現在與未來⋯⋯⋯⋯⋯⋯176
第二節 如畫的風景：攝影可以作為一種藝術⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯187
第三節 文化效應：從『兒童專號』到『吳中文獻特輯』⋯⋯⋯⋯⋯⋯208
小結⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯226
第七章：結論⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯231
參考書目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯245
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