商品簡介
王鐸書法筆力雄強,渾厚華滋,於行、草、隸、楷諸體無不精妙,以行草書成就高,其行書多以巨幅條屏為主,而草書創作則集中在長卷上。 在這些傳世的浩浩長卷中,王鐸豐富地運用了正側、虛實、輕重、圓折、斷連等高超精湛的筆墨技法,使點畫線條的視覺特性與行草書的表現性完美契合,在理性中釋放感性,臻於天人合一的書學化境。諸多手卷書風蒼鬱雄暢,大氣磅?,縱橫跌宕,“不極勢而勢如不盡”,出新意於法度之中,其功力之深,幾乎達到了無一敗筆的程度。 在巨篇條幅創作中,其章法經營搖擺起伏,擲騰跳躍,結字大小展蹙,俯仰欹側,用筆澀暢相輔,以圓轉貫其氣,以折鋒剛其勢,骨力既重,風神自生。同時,他於冷靜、理性的揮運之外,大膽採用漲墨等技法,使作品表現出撼人心魄的雄渾氣勢,極富感染力。他的連綿大草“一筆書”式的臨摹也是書法史上的又一創舉。王鐸以精微的筆法,豐富多變的字法、章法與墨法,徹底解決了傳統行草在形式上與長幅大軸的矛盾,成功突破了大幅作品“耐看”的難點,將明代出現的大幅立軸這一書法形式發揮到了別致,構築了明清時代行草書的高峰。
作者簡介
王鐸,字覺斯,號嵩樵、煙潭漁叟等。河南孟津人,祖籍山西洪洞,世稱“王孟津”,明末清初著名書法家,有“神筆王鐸”之譽。歷任翰林院編修、東閣大學士、內閣次輔之職,入清後授禮部尚書。順治九年(一六五二)病逝於故裡,享年六十一歲,贈太保,諡曰“文安”。 王鐸博學好古,於詩文書畫,能“沉心驅智,割情斷欲”,用功甚勤。學書強調“宗晉”,認為“書未宗晉,終入野道”,始終堅持“一日臨書,一日應請索”的習書之法,一生堅守《淳化閣帖》,但並“不規規摹擬”,不甘於“如燈取影,不失毫髮”,而是陶鑄百家,自出胸臆,他得力於鐘繇、張芝、王羲之、王獻之、褚遂良、虞世南、顏真卿、柳公權、李邕、米芾等諸家,能於“二王”的“江左流美”之中注入雄強的“中原古法”,拓而展大,且不失精微。尤其中年學米之後,實現了由“尚韻”“尚法”到“尚態”“尚力”的轉變,終能“五十自化”,開創一代書風。
名人/編輯推薦
浩浩長篇 連綿奔肆 蒼鬱雄暢 縱橫排奡 筆力精絕 變化萬端 一?九 件 手卷神品 領略一代宗師書學化境 開啟行草長卷創作的不二法門 宜賞 全貌直觀 宜臨 細節精微 宜藏 經典複製
書摘/試閱
傳播影響 王鐸降清後,世心漸冷,一度寄情歌酒,時時欲退隱於佛老林泉。然而這卻是他行草書達到爐火純青的黃金階段。其書作也可謂晚明浪漫主義書風與士人內心焦灼不安的時代寫照。王鐸書法對後世影響深遠,曾遠播朝鮮、日本、新加坡。其刻帖《擬山園帖》《瑯華館帖》等,名重當時,學者宗之,傅山即為一例。康熙至乾隆年間,因“貳臣”污點,其書法漸遭冷遇,自此沉寂書壇三百餘年。二十世紀八十年代,日本著名書法家村上三島重金收購了大量王鐸的書作,並成立“王鐸書法顯彰會”,他潛心研究王鐸書法,從而形成了具有日本假名書風的“連綿體”。“明清調”書法流派在日本風行一時,也使王鐸有了“後王(鐸)勝前王(羲之)”之譽。這對王鐸書法藝術的推廣和傳播起到了積極的推進作用。在對近代與當代書法的影響中,王鐸再一次顯示出了巨大威力,他將“二王”一脈的優秀傳統與革新的創造性精神相結合,成為書法史上無可爭議的重鎮。 吳昌碩極為推崇王鐸,稱其為“有明書法推第一”。林散之認為王鐸是“自唐懷素後第一人”,沙孟海評價王鐸“在於明季,可說是書學界的「中興之主」了”。啟功先生盛讚王鐸:“王侯筆力能扛鼎,五百年來無此君。”…… 滄海桑田,篤信“世間魔力筆墨醉大”的王覺斯,傳與後世的,又何止好書數行。 ……