柳永詞選評（簡體書）

001/出版說明

001/導言

021/故鄉之詞

巫山一段云（六六真遊洞）/031

巫山一段云（琪樹羅三殿）/033

巫山一段云（清旦朝金母）/035

巫山一段云（閬苑年華永）/036

巫山一段云（蕭氏賢夫婦）/038

斗百花（滿搦宮腰纖細）/040

鵲橋仙（屆征途）/043

045/京華之詞

玉樓春（星闈上笏金章貴）/073

玉樓春（皇都今夕知何夕）/075

鶴衝天（黃金榜上）/078

迎新春（嶰管變青律）/080

二郎神（炎光謝）/083

木蘭花慢（拆桐花爛漫）/086

玉女搖仙佩（飛瓊伴侶）/090

慢卷䌷（閑窗燭暗）/093

迷仙引（才過笄年）/095

秋夜月（當初聚散）/099

法曲第二（青翼傳情）/101

秋蕊香引（留不得）/103

錦堂春（墜髻慵梳）/105

定風波（自春來）/107

少年遊（一生贏得是凄涼）/110

駐馬聽（鳳枕鸞帷）/112

望遠行（繡緯睡起）/114

離別難（花謝水流倏忽）/116

滿江紅（萬恨千愁）/119

木蘭花令（有個人人真攀羨）/121

西施（自從回步百花橋）/123

十二時（晚晴初）/125

尉遲杯（寵佳麗）/128

集賢賓（小樓深巷狂遊遍）/130

傳花枝（平生自負）/134

039/羈旅之詞

雨霖鈴（寒蟬凄切）/158

傾杯樂（皓月初圓）/162

婆羅門令（昨宵裡）/164

鳳棲梧（佇立危樓風細細）/168

晝夜樂（洞房記得初相遇）/170

鶴衝天（閑窗漏永）/173

尾犯（夜雨滴空階）/175

浪淘沙（夢覺）/178

擊梧桐（香靨深深）/181

夜半樂（凍云黯淡天氣）/184

六幺令（淡煙殘照）/187

憶帝京（薄衾小枕天氣）/189

傾杯（鶩落霜洲）/191

鳳銜杯（有美瑤卿能染翰）/193

西施（苧蘿妖艷世難偕）/195

雙聲子（晚天蕭索）/198

望海潮（東南形勝）/201

竹馬子（登孤壘荒涼）/205

輪臺子（一枕清宵好夢）/209

引駕行（虹收殘雨）/211

歸朝歡（別岸扁舟三兩只）/213

玉蝴蝶（望處雨收云斷）/216

陽臺路（楚天晚）/219

安公子（長川波瀲滟）/221

八聲甘州（對瀟瀟）/223

228/宦遊之詞

柳初新（東郊向曉星杓亞）/249

滿江紅（暮雨初收）/251

留客住（偶登眺）/255

塞孤（一聲雞）/257

定風波（佇立長堤）/260

安公子（遠岸收殘雨）/262

迷神引（一葉扁舟輕帆卷）/263

少年遊（參差煙樹灞陵橋）/266

鳳歸云（向深秋）/268

醉蓬萊（漸亭皋葉下）/270

戚氏（晚秋天）/272

276/後記

八聲甘州

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留? 想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌幹處，正恁凝愁。

東坡先生說：“世言柳耆卿曲俗，非也。如云‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’，此語於詩句不減唐人高處。”（《侯鯖錄》卷七）這是宋人論詩詞習用的摘句法。柳詞此句描寫深秋日暮凄厲衰落的景象，但境界闊大，雄渾蒼涼，故蘇軾以為它有唐人氣象。若從全詞來看，正如清代詞學家陳廷焯於《詞則》眉批所云：“情景兼到，骨韻俱高，無起伏之痕，有生動之趣，古今杰構，耆卿集中僅見之作。”然而此詞成功的奧秘主要在於作者確切地掌握了《八聲甘州》調的聲情特徵。

《甘州》是唐代天寶時期河西邊地進獻的燕樂曲，唐五代人所制之詞基本上是激壯蒼涼的，表現了邊塞曲的聲情。柳詞上闋寫景，下闋抒情，是習見的結構，而此詞卻寫得搖曳多姿，轉折變化。造成這種藝術效果是善用虛字和領字，如張炎說：“此等虛字，卻要用之得其所。”（《詞源》卷下）柳詞上闋起字“對”為領字，領兩個句子，寫出雨後江天的清秋日暮，氣象雄渾遼闊。“漸”字領三個四字句，承上而加深秋色的凄厲，將視野擴展開去。“是處”領兩句，補足凋零景象。以上三層是遞進的表現，層次清楚，逐步深化，突出悲秋的氛圍。“惟有”表示轉折。長江之水，似並不感到悲秋，永恒地默默流淌。這暗示主體卻非長江那樣，面臨凋殘蒼涼之秋意而不能無動於衷，由此使下闋的抒情成為必然之勢。下闋的“不忍”與“望”兩句是矛盾的：既有悲秋情緒，本不宜登臨傷懷，但又在“殘照當樓”之處，瞻望故鄉，突然使思鄉之情一發難收。“嘆”領兩句，是對未能歸鄉原因的說明，這是對故鄉妻子說的。淹留他鄉，羈旅行役，自有男兒不得意之隱，極為苦澀。“想”下領兩句是轉折，揣想妻子此時可能也在妝樓上面對“斜暉脈脈水悠悠，望斷白蘋洲”，等待著他的歸航。“爭知”領結尾兩句，轉回現實，對妻子表白：他同樣在想望她並因此“倚闌”愁苦。全詞把悲秋懷鄉之情放在悲壯蒼涼的秋色中加以抒發，更顯出氣象遼闊雄渾，情緒沉郁頓挫。而以“對”、“漸”、“是處”、“惟有”、“不忍”、“望”、“嘆”、“想”、“爭知”等字領起轉接，使結構靈活多變，曲折有致，逐步將歸思發揮到極境。此調以四字句、五字句、八字句為主，用平韻，聲韻平穩，不急不慢；表情抑鬱，音韻響亮。自柳詞之後，辛棄疾、劉過、吳文英、張炎等著名詞人，都用此調賦登臨、懷古、感懷、行旅等內容，但從藝術技巧而言，俱難超越柳詞。王國維以為它“格高千古，不能以常調論也”（《人間詞話刪稿》）。此詞在長調作品中是最工整的典範之作，為宋詞最杰出的名篇之一。