骷髏精靈與《星戰風暴》（簡體書）

序
20世紀90年代以來，文學與這個偉大的時代一道，經歷了巨大的發展變化，其中一個標誌性的現象，就是網絡文學的興起。以通俗大眾文學之魂，托互聯網與媒介新革命之體，網絡文學如同一個嬰兒，轉眼已成為青年。網絡作家們朝氣勃發，具有汪洋恣肆的創造力，架構了種種可能的和不可能的世界。科技與商業裹挾著巨大變革中釋放的青春、激情和夢想奔騰向前。時至今日，作者是有的，作者群體大到過千萬人；作品是有的，作品總量已逾兩千萬部；讀者就更多了，讀者群體數以億計。
網絡文學是新生事物，也是一片充滿活力的文化熱土，是中國特色社會主義文學生機勃勃的組成部分。習近平總書記高度重視包括網絡文學在內的網絡文藝的發展，勉勵廣大網絡作家加強精品創作，以充沛的正能量滿足人民群眾特別是青年一代對美好精神文化生活的新期待。
所以，這套《網絡文學名家名作導讀》叢書生逢其時，它將有助於探索網絡文學藝術規律，凸顯網絡文學的藝術價值和社會價值，推動網絡文學的主流化、精品化；同時，它也是精確的導航，通過這套叢書，我們將能夠比較清晰地認識網絡文學的重要作家和重要作品，比較準確地把握網絡文學的發展歷程和發展前景。
這套書的入選作者是目前公認的網絡文學名家，入選作品是經過一段時間檢驗的代表作，而導讀部分由目前活躍的網絡文學青年評論家群體擔綱。預計這套叢書的體量將達到10輯至20輯、全套50冊至100冊。無疑，這是一項浩大的工程，但也是值得耐心地、持續地做下去的工作。網絡文學必須證明自己不是即時的快消品，它需要沉澱、甄別、整理，需要積累經驗，逐步形成自身的傳統譜系，需要展開自身的經典化過程。這套叢書就是向著經典化做出的努力。
這套叢書的主編肖驚鴻長期從事網絡文學相關的研究和組織工作，她的眼光和能力值得信賴。儘管網絡文學的理論建設近年來已經取得重大進展，但是，將理論落實為面對作品的、具體的分析和判斷，實際上仍然是艱巨的課題，也是網絡文學理論評論工作的薄弱環節。希望肖驚鴻和其他評論家們深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，以習近平總書記關於文藝工作和網絡文藝的重要論述為指導，自覺運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，向現在的讀者，也向未來的讀者交出一份令人信服的答卷。

李敬澤
2019年3月7日
於北京

導讀
第一章 骷髏精靈其人其作 \ 3
第二章 玄幻世界的建構與拓延 \ 6
第三章 青春與成長的攜行 \ 18
第四章 娛樂性與商業性的“雙宿雙飛” \ 29
第五章 “有情”又“有愛”的溫情書寫 \ 40
第六章 幽默風與口語化的語言特色 \ 50
第七章 直率講述與循環往復的藝術特色 \ 61
第八章 鮮活蓬勃的人物形象 \ 69
第九章 既傳統又現代的敘事倫理 \ 79
第十章 行走在路上 \ 88
選文
引子 \ 93
第十五卷　皇室風雲
第十七章 出征 \ 96
第十八章 野心 \ 102
第十九章 雪恥 \ 107
第二十章 憐香惜玉 \ 112
第二十一章　吊打洛剋星戰隊 \ 118
第二十二章　決勝 \ 123
第二十三章　菜鳥 \ 128
第二十四章　猥瑣也是力量 \ 132
第二十五章　來自地球的暴力隊長 \ 137
第二十六章　就是無解 \ 141
第二十七章　氣勢 \ 147
第二十八章　天生裝×加成 \ 151
第二十九章　未知 \ 157
第三十章 唯一 \ 162
第三十一章　隊 \ 168
第三十二章　決勝 \ 172
第三十三章　一力降十會 \ 178
第三十四章　那一鏟飛起的風采 \ 183
第三十五章　接吻的味道好嗎 \ 189
第三十六章　三大階梯 \ 193
第三十七章　開戰 \ 198
第三十八章　蟲群 \ 203
第三十九章　夢想與現實 \ 209
第四十章 婦人之仁 \ 214
第四十一章　最忠實的狗 \ 219
第四十二章　S級，救贖還是地獄？ \ 224
第四十三章　金輪鬥神 \ 229
第四十四章　我要活 \ 235
第四十五章　煉獄大魔王 \ 240
第四十六章　不是罐頭 \ 245
第四十七章　第二階段 \ 249
第四十八章　耐力潛行 \ 253
第四十九章　你爭我奪 \ 259
第五十章 不死戰士 \ 264
第十六卷　逆天魔神
第一章 天生我材必有用 \ 270
第二章 考試是永恆的法寶 \ 274
第三章 另類戰鬥力 \ 280
第四章 非常規藐視 \ 284
第五章 勝者的權利 \ 289
第六章 火天師 \ 295
第七章 非主流胖子 \ 301
第八章 腿在抖汗在流 \ 306
第九章 絕望 \ 313
第十章 女暴龍 \ 317
第十一章 決戰馬納拉索 \ 324
第十二章 為了勝利 \ 328
第十三章 月亮之上 \ 333
第十四章 盛名多是屠狗輩 \ 338
第十五章 無極之道 \ 343
第十六章 嚇尿了 \ 349
第十七章 暗黑天幕 \ 355
第十八章 金輪鬥神vs光輪王 \ 361
第十九章 殺神 \ 367
第二十章 當無解被無解破解 \ 372
第二十一章　目標 \ 377
第二十二章　篤定 \ 382
第二十三章　鋼鐵荒獸 \ 386
第二十四章　欺人太甚 \ 391
第二十五章　勝利女神 \ 396
第二十六章　瑪雅人 \ 401
第二十七章　連環爆發 \ 406
第二十八章　隊長奪天戰 \ 410
第二十九章　風神 \ 417
第三十章 夢幻移動 \ 423
第三十一章　男人可以這樣活 \ 427

第一章
骷髏精靈其人其作
骷髏精靈，本名王小磊，漢族，1982年7月13日出生於山東省煙臺市，畢業于華東政法大學法律系。2004年，面臨大學畢業的骷髏精靈在準備司法考試的同時，在舍友的鼓動與激勵下開始網絡文學寫作。令人欣喜的是，他的第一部作品《猛龍過江》甫一發表便迅速得到廣大讀者的認同並備受推崇。此後，十幾年堅持不懈的寫作和大量作品的推出令骷髏精靈成為閱文集團的白金作家。他擁有了眾多粉絲，並被廣大讀者譽為“網遊小說敘事模式的開創者”。2014年7月，骷髏精靈開始擔任上海網絡作家協會副會長。目前為華東政法大學客座教授、上海視覺藝術學院客座教授等。
迄今為止，骷髏精靈的代表性作品包括：《猛龍過江》《機動風暴》《界王》《鬥戰狂潮》《武裝風暴》《雄霸天下》《海王祭》《三眼豔情咒》《聖堂》《星戰風暴》等。在網文界，骷髏精靈既勤奮又幸運。他的“成神”之路相對來說比較順遂，其處女作《猛龍過江》受到廣大讀者的熱烈追捧。該作品以經典遊戲“傳奇”為藍本，主要講述了男主角王鐘在青春年少的叛逆日子裡，憑藉超越常人的天賦能力與無數的好運氣的疊加，逐漸成長為屹立在金字塔尖上的成功人物——王鐘不僅在事業功名上獲得巨大的成功，而且收穫了真摯的兄弟情誼，如願過上了與形形色色的紅顏知己相伴而行、縱橫四海的瀟灑生活。該作品共計兩百三十余萬字，作品網絡點擊量達兩千多萬，並曾獲得百度貼吧文學類第一名的優異成績。
《猛龍過江》的火爆與成功，改變了當時網遊小說並不景氣的狀貌，宣告了網遊小說在網文世界的異軍突起，更是掀起了此種類型文學的創作風潮，後來的網遊類小說寫手紛紛借鑒與模仿《猛龍過江》的敘事方式與寫作套路。總之，《猛龍過江》成為網遊類小說中的“現象級”作品，而作為網遊類小說的奠基人與耕耘者，骷髏精靈也因此聚攏了大量的人氣。更重要的是，第一部作品的成功，極大地激發了作者的創作潛能。此後，骷髏精靈毫不懈怠地在網絡文學寫作道路上繼續探索與前行。截至目前，骷髏精靈的作品總點擊量高達五億多，簡體出版的實體書籍銷售量超過三百萬冊，港臺地區繁體出版書籍高達一百萬冊，並連續六年斬獲港臺玄幻類暢銷冠軍。其作品《武裝風暴》被改編為網頁遊戲；《聖堂》被改編為客戶端網絡遊戲；《雄霸天下》《聖堂》《鬥戰狂潮》被改編為同名漫畫；《機動風暴》《海王祭》進入電影製作。網絡文學寫作與商業化的成功運作，令骷髏精靈連續多年成為“網絡作家富豪榜”中的上榜人物。當然，在這些令人豔羨的統計數字和成功背後，是骷髏精靈十多年如一日的筆耕不輟。在2016年澎湃新聞的一篇專訪裡，骷髏精靈曾談到自己的寫作狀態：“現在還保持著每天五千到一萬字的創作節奏。每當進入創作狀態，我會斷網、斷手機、斷一切能打擾自己創作的東西。……其實更重要的是讓自己集中，強迫自己摒棄一切雜念。對我而言，這世界上沒有任何事情能跟創作相比。”① ()由此可見，骷髏精靈的成功並不是隨隨便便得來的，他之所以能夠取得現在的成績，與其熱愛寫作、勤奮創作及不斷積澱、尋求突破有莫大的關係。除此之外，從小對文學的喜愛和狂熱的閱讀習慣也是骷髏精靈取得如此傲人成績的內在因由。
從事網絡文學寫作的這些年，骷髏精靈積累了大量的創作經驗。他曾在一篇名為《入行要則》的文章中大方而坦率地分享自己的寫作經驗，並給予網絡新人寫手具體而細緻的指導。譬如在筆名的起法，每天的碼字數量，興趣與愛好相結合的法則，遇到創作瓶頸時的應對策略，寫作大綱的設置，主要人物與次要人物的問題，佈局謀篇的方式，男女情感關係的推進等方面都給出了自己的意見和建議，從而將網絡文學創作中必然要面對和解決的問題囊括進去，為網絡寫手指明瞭方向，提供了應對之法。事實上，這篇《入行要則》也是骷髏精靈多年來所遵循和推崇的寫作秘訣，他的寫作從始至終都在貫徹這一準則。尤其在創新和守舊的問題上，骷髏精靈喜歡在熟悉的舊框架內講述新的故事。他認為一個千錘百煉的框架設定好之後便不可以輕易動搖，但是作品的內容則必須出新出奇。在萬變不離其宗中牢牢地抓住讀者的閱讀心理，完成他們的“閱讀期待”。
正是基於此種創作理念，骷髏精靈的作品雖以玄幻類型中的網游文為主，但他卻不願陷溺在機械而毫無節制的重複書寫中，而是在玄幻小說的寫作中努力開闢新的門類。縱觀他目前已經完結的作品，可以發現包括都市奇幻、傳統仙俠、西式魔幻、異界科幻及東方神話等類型。2017年，骷髏精靈的新書《八遊記》，以《西遊記》中的豬八戒作為主人公，在輕鬆、戲謔的氛圍內，講述豬八戒的生平故事與
情感際遇。由此可見作家試圖超越自己、尋求變化的創作理念與寫作路徑。
概而言之，骷髏精靈以恣肆豐沛的想像力書寫著青年群體的校園生活、情感世界及青春夢想。幽默、詼諧而又充滿時尚化色彩的語言風格，欲揚先抑的情節設置，以及鮮明豐滿的人物形象，讓讀者粉絲在“爽”和“燃”的情感體驗中，享受著閱讀的無窮樂趣。
第二章
玄幻世界的建構與拓延
玄幻類小說是網絡文學中最受讀者歡迎和追捧的類型。新世紀前後，伴隨著網絡文學的崛起，玄幻小說便開始逐年走紅。“玄幻網”“幻劍書盟”“中華玄幻網”等一大批網站猶如雨後春筍般生長起來。經過近二十年時間的累積與醞釀，玄幻小說已然成為網絡文學世界中風頭最健的寵兒。《誅仙》《小兵傳奇》《縹緲之旅》《猛龍過江》《風姿物語》等成為此時期玄幻文學的代表性作品。
目前中國的網絡玄幻小說不僅擁有了風格迥異的故事設定、語言風格和題材類型，而且寫作者眾多，作品產出數量浩如煙海——“高峰時擁有數十萬計的寫手，百萬計的作品，千億計的字數。2008年盛大文學進行第二次商業化，用起點中文網模式進行包裝，出現超百萬字作品。2010年，移動閱讀達到高峰。”① ()隨著閱文集團等大型文學網站VIP制度的建立，動輒千萬的網絡點擊量與高達百萬冊的實體書銷售更加刺激與激發了網文寫手的創作熱情。面對大眾讀者的閱讀需求和商業資本的格外垂青，為了最大限度地吸引讀者的點擊閱讀，滿足他們的“YY期待”，玄幻文學不斷地開疆拓土。龐大的網絡作家群體以天馬行空的想像力建構起一個夢幻般獨特殊異的“異托邦”。在這個無限廣闊而另類的新新世界中，人類世界的慣性認知與倫理道德遭到了部分的顛覆與質疑。在“上帝已死”的價值崩解中蓄積著重估一切的青春躁動；玄幻小說中的時間和空間既可以無限延展，也可以無窮縮減。讀者和作者共同穿梭在不同的異世界中，直率地表達著突破現實束縛、突破邊際的渴望；作品中的主角既可以是人或獸，也可以是神、鬼、魔的雜然相處和錯綜交織；文本內容則包羅萬象，從星際戰爭到修仙升級，從異人俠士的懲惡揚善到屌絲青年的“逆襲”成功。
總之，在讀者粉絲的擁護和網絡作家們的努力迎合中，玄幻文學成為網絡文學中最為成熟、產出量最大的類型之一。2014年以來，網絡文學界開始走向泛娛樂化，玄幻小說的超長性和架構宏大的特性極易改編成網絡遊戲。在網絡文學到網遊產業的鏈條中，玄幻類小說愈加受青睞。正是在以上的背景中，骷髏精靈的《星戰風暴》以其獨特的樣貌和別具一格的創造性探索，成為玄幻文學類型中的典型文本。

一、玄幻小說的前世與今生

骷髏精靈的《星戰風暴》是科幻小說與魔幻小說的結合體。眾所周知，科幻小說是建立在現代科學發展的基礎之上的。在文學界，比較公認的最早的科幻小說是瑪麗•雪萊在1818年出版的名為《佛蘭肯斯坦》的小說。此後，法國的凡爾納、美國的阿西莫夫、日本的小松左京、英國的威爾斯等作家都創造出大量優秀經典的科幻小說。而魔幻小說的幻想則建立在千奇百怪的魔法想像之上。作家通過變幻無窮的魔法、魔力和魔咒等方式的書寫，彰顯魔幻的神奇魅力。譬如英國女作家J.K.羅琳的《哈利•波特》便是其中的代表作。這部風靡全世界的魔幻小說講述了哈利•波特在魔法學院的學習生活及其與同學朋友們團結在一起對抗邪惡的魔法師伏地魔的故事。
《哈利•波特》系列小說獲得了空前的成功。“迄今為止，《哈利•
波特》系列小說已被譯成64種語言，全球總銷量達3.25億冊。伴隨著它每一次的全球發行，都會掀起一陣購買和閱讀熱潮，許多孩子以擁有全套的《哈利•波特》為榮，‘哈迷’們建立了自己的網站，收集有關哈利•波特的物品，癡迷的‘哈迷’甚至代J.K.羅琳捉刀而迫不及待地續寫了自己想像中的《哈利•波特》故事中人物的後來命運。……從書籍到電影，從遊戲到模型，這個戴眼鏡的小巫師在流行文化中無處不在。在中國這個文化完全不同的東方國家，《哈利•波特》同樣獲得了成功，它的中文版系列小說到目前總共發行了900萬冊。”① ()《哈利•波特》的巨大成功，與作者天才般的想像力密切相關，小說為讀者塑造了一個奇妙無比的幻想世界。正是這份不受現實羈絆、自由自在的超現實表達令不同國度、不同文化傳統的萬千讀者癡迷這部作品。
1988年，香港作家黃易的作品《月魔》出版，出版商趙善琪在序言中首次提出了“玄幻小說”的概念，他寫道：“一個集玄學、科學和文學於一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為‘玄幻’小說。”由於黃易作品在內地的廣泛流行，這個概念開始得到認同，並進一步延伸應用到網絡文學中。
其實，中國的幻想文學向來資源豐厚，家底殷實。上古時代的《山海經》《神異記》等神話故事，魏晉南北朝的志怪小說，唐傳奇中的玄怪集異，明清小說中的神道仙佛、花妖狐魅的繁複書寫構成了玄幻小說的前世面影。尤其是在晚清王綱解紐的時代裡，在人心澆漓迷茫的氛圍之中，這些集幻想、奇譚、神魔於一體的穿越小說更是風靡一時。其代表性的作家作品包括冷血的《新西遊記》、陸士諤的《新三國》、吳趼人的《新石頭記》等，這些小說通過對名著的寄生性仿寫，內容情節多是原著人物“穿越”到二十世紀目睹的社會現實。作家們在傳奇般的情節設置中，在戲謔化的語言背後，致力於對現實社會種種現狀的批判和對未來自由文明社會的熱切召喚，流露出晚清文人對國家民族堅定的自信與期許。由此可見，從上古到晚清的漫長歲月中，中國的玄幻文學構成了連貫而生生不息的創作譜系與歷史脈絡。
值得注意的是，雖然鬼怪花妖、傳奇述異的作品在中國文學世界中不絕如縷，並形成了蔚為大觀的文學景觀與閱讀傳統，但儒家文化中的“敬鬼神而遠之”的思想，將這類“怪力亂神”的作品統統視為不合正統、有違治道的邪門歪道，是一身正氣、以拯救天下蒼生為己任的士大夫不屑為之的、應該被刪除和摒棄的邊緣文學門類。
到了近代，在民族危亡、救亡與啟蒙成為壓倒性話語時，這類被指為情調萎靡、格調低下，並不能與劇烈變化的時代相呼應的小說只會消磨廣大國民的意志，無以養育民眾健全之精神。這與“五四精神”和新文學構成了尖銳的內在衝突，因此便不難理解何以倡導文學革命的先行者們會將“舊文學”視為洪水猛獸而加以口誅筆伐，奮力將其趕出文學園地了。中華人民共和國成立後，在新的社會歷史背景下，中國當代文學呈現出思想方面高度的統一性和藝術方面高度的規範性的特質，決定了此時期的文學朝著一體化方向發展的主導趨勢。“隨著新中國的成立而展開的大規模的社會主義革命和建設事業，召喚和吸引著作家去體驗新的生活，謳歌新的時代，表現新的人物。質樸、明朗、熱烈、高昂、激情澎湃的理想主義和英雄主義，構成了本時期文學的基調和主導風格。”① ()社會主義現實主義作為最高的準則，嚴格限定了作品的主題和題材的選擇，尤其強調正確的世界觀對文學藝術創作的決定性作用。基於此，玄幻小說作為怡情悅性的消遣工具，便逐漸銷聲匿跡，退出了歷史舞臺。從而可以看出，在中國文學譜系裡，玄幻文學從古到今都是上不了檯面的邊緣文學，是引車賣漿者打發時間的手段而已，它與精英文學有鮮明的界限。
然而，在歲月的流轉中，在新的時代語境裡，事情正在悄悄起著變化。隨著讀者的分化和閱讀需求的多元化，消遣性的通俗文學被重新喚醒，並在新媒體中得到恢復和鞏固。尤其是在青少年群體中，我們能夠發現普羅大眾對玄幻文學的情有獨鍾和樂此不疲。所謂“一時代有一時代之文學”，彼時的幻想文學“不是為了反思過去改變現實以創造美好將來，而是在對可能生活的想像中獲得當下的價值，其得以流行的根基在於技術手段的發展和社會形態的改變”② ()。玄幻文學卸去了精英文學宏大敘事的包袱，取消了意義深度，將一種久已消失的娛情悅性的傳統文學進行了復活與再度傳揚。
互聯網的開放性和傳媒技術的發展，尤其是網絡遊戲的普及，使得新世紀的玄幻文學既對原有西方經典科幻和魔幻類型文進行了借鑒與模仿，同時進行了本土化的改造，構造出更符合中國讀者閱讀期待的幻想世界。這一糅雜的、多元的玄幻小說成為當今幻想文學中除了科幻小說、魔幻小說之外最為流行的種類之一，被命名為“大幻想小說”“奇幻小說”或“玄幻小說”。而骷髏精靈的《星戰風暴》便是這一概念中的典型文本——既包含西方科幻小說與魔幻小說的核心要素和情節設定，又堅持和承繼了中國傳統的傳奇與神話的文化理念與思維邏輯。《星戰風暴》以星際大航海為時代背景，將廣袤的銀河聯盟作為故事的發生地，除地球之外，還涉及仙女星、颶風行星、雙子星等星球中的不同族群。這些不同星球的戰士各懷異能，與地球上的人類展開了機甲戰鬥比拼。
主人公王錚一出場的時候不過是一個失意而普通的中學生。他因為自身的基因測定只有二十八而被取消了考取軍校的資格，成為眾人眼中的失敗者。但隨著神秘禮物的到來，他被骷髏型機器人逐步培養成為一名身懷絕技的超級戰士，從失敗者一步一步成為掌控生活的強者。《星戰風暴》建構了一個令人眼花繚亂而又神秘莫測的虛擬世界。龐雜的多元宇宙、空間拓展與時間伸縮的自由、超自然力量體系的描寫、世界的設定等都符合西方科幻與魔幻的設定，但在人物塑造、故事講述與價值觀念上則更加趨向中國化。譬如主要人物的姓名，地球上的日常生活與校園生活，人物的思維理念與情感世界都是“本土化”和“中國化”的。這樣的設定，令人物、種族、世界的建構更加清晰明白，也易於中國讀者接受。
《星戰風暴》在合理借鑒西式科幻的同時，沒有忽視中國讀者的閱讀習慣與期待心理，而是經過精心的調整與構思，極力迎合中國讀者的喜好。誠如魯迅所言，“外之既不後於世界之思潮，內之仍弗失固有之血脈”，是一種頗富創見意味的“中學為體，西學為用”的新型玄幻小說樣式。