德加：動態的藝術（簡體書）
商品資訊
商品簡介
作者簡介
德加Degas 1834 —1917
法國印象派畫家、雕塑家。出生於富裕家庭，自幼年起便接受藝術熏陶。在巴黎高等藝術學院學習繪畫時，受到安格爾的影響，因此有些作品帶有古典主義、現實主義和浪漫主義風格。德加以描繪芭蕾舞女而著稱，精確的線條、強烈的色彩和細緻的人體動作交織成一幅幅生動的現代生活圖景，也使他成為19世紀晚期的繪畫大師。
GEO（德國國家地理）
1976年創刊於德國漢堡，是一本用精美圖片探索未知、發現世界的高端人文地理雜誌。GEO擁有強大的圖片庫資源，其中GEOART（GEO藝術）長期與歐美各大美術館合作，共同開發藝術衍生品和相關出版物。
《世界報》
創辦於1944年。是法國第二大全國性日報，也是法國在海外銷售量大的日報，在法語國家地區極具影響力，國際知名度頗高。
名人/編輯推薦
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原版由歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品，世界各大美術館供圖，高清畫質，同類書中優質水準，色彩逼近原作，細節一覽無餘
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本書亮點
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歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品
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※收藏分佈※
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目次
A
從學院派到人物肖像
德加帶著欣賞的目光臨摹過去大師們的傑作，並很快學會了獨立思考與創作。
B
巴黎生活圖景
德加喜歡城市勝過鄉村，喜歡人造燈光勝過自然光線。稱他為“印象主義畫家”或許有失偏頗。
C
舞蹈和動作
德加以“舞女畫家”著稱，而他之所以對這個主題不懈鑽研，是為了抓住動作的核心。
D
女性的私密空間
工作中的女性、梳妝打扮的女性、沐浴的女性、兩性的親密關係……德加，這位頑固的獨身者，對女性生活尤為關注。
畫家年表
收藏分佈
書摘/試閱
現實主義與自我反思
一個身穿芭蕾舞裙和舞鞋的小女孩彎下身子，用手按摩著左腳踝，右手手臂重重地架在膝蓋上：她盡顯疲態，因為剛剛結束了一場芭蕾舞團的入團試鏡。她的母親身著一襲黑衣坐在她的身旁，雙手交叉，用傘尖在地板上漫無目的地劃著。她們在焦急地等待試鏡結果嗎？德加免去了一切細節，讓焦慮的氣氛在畫中無限膨脹。兩個女性人物坐在長椅的一端，椅子與地板的拼接線平行延伸。右側畫面空無一物，人物集中在畫面左側，互相保持著一定距離。這一刻，沒有褒獎，沒有批評，甚至沒有對話。母女形成了鮮明的對比：小舞女身著白色舞裙，繫著藍色蝴蝶結，母親則全身黑色；女孩的姿態彎曲、圓潤，母親的輪廓則有棱有角，側臉半掩在帽子下。
德加用極度精簡的手法描繪了一個懸而未決的人生時刻，兩個人物的命運或許會因此改變。小女孩是否高估了自己的能力和天賦？她的母親是聽天由命還是僅僅呆坐著等待結果？畫家讓觀眾以俯視的角度注視這個場景，以期引起他們的同理心——但願一切順利。
《等待，小舞女與母親在一場試鏡中》
1882 年
高：48.2 厘米寬：61 厘米
私人收藏
豐富的主題
這兩幅作品的創作時間相隔近十五年，足以證明德加是多麼珍愛自己鍾情的主題。兩幅作品中，色彩無處不在，呈現角度都是在後台等待或在排練間隙休息的舞者，但是畫家的繪畫方式發生了變化：德加用寫實的畫法展現出三名身著黃色舞裙的芭蕾舞女，將目光近距離地聚焦在她們近乎於肖像畫的臉龐上，服裝也處理得十分細膩、逼真；四名綠衣舞女的畫風則更加簡潔，她們全身可見，沒有太多細節的呈現，背景幾近寫意。然而我們從兩幅作品中都能發現畫家對觀察舞女們那些下意識動作很感興趣——整理髮型、拉伸、托腰，或是將某個飾品重新固定在肩帶、領口上。
《黃衣舞女》或《後台》
1874—1876 年布面油彩畫
高：73.5 厘米寬：59.5 厘米
芝加哥芝加哥美術館
《綠衣舞女》
1890 年布面油彩畫
高：82.2 厘米寬：75.6 厘米
紐約大都會藝術博物館
局部細節詳解
舞蹈的中心
從19世紀70年代直至去世，德加對練習、排練、休息中的芭蕾舞女情有獨鍾，記錄下了她們各種各樣的姿態、動作。相比聚光燈下的演出，德加對練習時的舞女更感興趣。
畫面上，我們可以看見高高的鏡子、門窗和一架鋼琴，一個小提琴盒擺放在地上，畫面右側十分空曠，給眼前的這名舞者留足了空間，即將在同學面前起舞的她紋絲不動，似乎在等待著自己的輪次。
該舞蹈教室完美地展現出德加在構圖和細節方面的天賦：畫家描繪的角度略呈俯視，強化了地板的存在感，在畫面上空出了一塊不小的空間。保羅·瓦萊里曾寫道：“德加是少數幾位強調地面重要性的畫家之一，他畫的地板惹人喜愛。”
畫面左前方的小噴水壺也是畫家有意為之。它用來為地板噴水，以免舞者滑倒。
《舞蹈課》
1870 年板面油彩畫
高：19.7 厘米寬：27 厘米
紐約大都會藝術博物館
HO哈夫邁耶藏品
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