20世紀山西戲曲音樂多聲形態研究（簡體書）

中國的戲曲音樂形式主要由唱腔與伴奏(文場與武場)組成，伴奏除包腔外，還有潤腔、拖腔、跟腔、隨腔等多種形式，從而形成許多劇種“支聲型”多聲音樂形態。山西戲曲以山西四大梆子占地為主的生存態勢，從各劇種的伴奏方式、演唱方式及表現要求(劇本題材)，大致構成了支聲型、主調型、接應型、複調型和綜合型等五種多聲形態類型。但隨著新音樂工作者和專業作曲家的介入，其創腔技法也隨之由原先傳統的多聲創腔逐步融入西方多聲部。

陳甜，1979年生，中共黨員，藝術學博士，師從山西師範大學博士生導師車文明教授。現任山西師範大學音樂學院副教授，碩士生導師，主要致力於聲樂及中國傳統音樂的研究。曾獲山西省本科院校中青年教師教學基本功競

序
中文摘要
Abstract
緒論
一、課題來源及選題的目的與意義
二、多聲形態的界定及論域研究述評
三、資料來源及研究視角與方法
四、課題創新之處及不足與展望
第一章 中國傳統戲曲音樂多聲形態概述
第一節 戲曲音樂淵源歷史述略
第二節 戲曲音樂多聲形態構成溯源
一、戲曲唱腔中的對唱、合唱與重唱
二、戲曲伴奏樂隊中器樂的重奏、合奏
第三節 傳統戲曲音樂的多聲形態類型
一、緊湊流暢――接應型多聲織體
二、烘托陪襯一主調型多聲織體
三、加花裝飾――支聲型多聲織體
四、鮮明對比――複調型多聲織體
五、立體豐富――綜合型多聲織體
第二章 20世紀山西傳統戲曲音樂的多聲形態類型
第一節 唱腔之間構成的多聲形態
一、唱腔之間鬆散式接應型對唱與重唱
二、唱腔之間密集式接應型對唱與伴唱
第二節 唱腔與伴奏之間構成的多聲形態
一、唱腔與主奏之間接應型多聲
二、唱腔與主奏之間支聲型多聲
三、唱腔與主奏之間複調型多聲
四、唱腔與鑼鼓之間主調型多聲
第三節 器樂之間構成的多聲形態
一、主奏與鑼鼓之間襯托式主調型多聲
二、鑼鼓之間對比式複調型多聲
三、主奏與鑼鼓之間襯托式主調型和對比式複調型的綜合
第三章 20世紀山西戲曲音樂多聲創腔技法的衍變
第一節 新中國成立以前四大梆子的多聲創腔技法
一、伴奏樂器的多聲音效
二、伴奏手法的多聲創作思維
第二節 新中國成立以後四大梆子多聲創腔技法的中西融合
一、專業音樂工作者的介入
二、重唱、伴唱與合唱中接應型、主調型與複調型的綜合
三、配樂中支聲型與複調型的綜合
四、支聲型與複調型綜合的人物主題音樂
五、支聲型與複調型綜合的中西樂器混合樂隊
第四章 20世紀山西戲曲音樂多聲形態衍變的成因
第一節 清後期至民國梆子腔對山西戲曲音樂的影響
一、晉東南區域――上黨落子
二、晉南區域一眉戶、樂樂腔
三、晉北區域――晉北道情、晉北大秧歌、耍孩兒
四、晉中區域一一汾孝秧歌
第二節 抗戰時期山西戲曲音樂對西洋樂器的借鑒
一、抗戰革命根據地劇團／劇社對西洋樂器的少量應用
二、抗戰時期山西戲曲音樂對西洋樂器小提琴廣泛應用的歷史鋪墊
第三節 新中國成立後山西戲曲音樂的繁榮與發展
一、唱腔編創形式的改變
二、戲曲樂隊西洋樂器的加入
第四節 “文革”十年山西戲曲音樂的歷史轉折
一、以主題音樂為主的創作手法
二、新演唱形式和器樂曲的廣泛應用
三、戲曲樂隊編制的逐步擴大
第五節 改革開放二十年山西戲曲音樂的回歸與重構
一、傳統戲的復蘇與回歸
二、現代戲的普及與重構
結語
參考文獻
附錄A 戲曲音樂中的多聲結構形態
附錄B 山西戲曲音樂研究論著索引(1952―2017)
附錄C 相關資料表格統計
附錄D 山西戲曲音樂唱腔改革經典劇目選段
後記