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20世紀上半期，一種全新的外來戲劇樣式——話劇，登堂入室，逐漸成為中國本土戲劇的主流樣式。在傳統文藝當中，話劇的成就不算最大，但影響力卻無可比擬。正因為如此，在20世紀二三十年代的大革命時期、三四十年代的衛國戰爭時期、六七十年代的“文化大革命”時期，甚至在80年代的改革開放時期乃至當下，話劇都是思想文化領域的主力。
話劇的出現，一個重要特點就是理論與創作並行。1904年之前，中國本土的“新劇”演出才剛剛萌芽，而這一年出版發行的《二十世紀大舞臺》，卻已經以戲劇專門刊物的姿態，明確提出了自己的戲劇主張。
在中國話劇的發展過程中，也一直是理論與創作並行。一百年來，每一個創作高漲的時期，也都是創作界的思考、創作界與評論界的互動、理論界的建構與探討的活躍期，是各種理論主張、戲劇觀念、美學思潮激烈碰撞的時期。
話劇實踐的歸納總結、對話劇發展線索的梳理，也一直未曾中斷。話劇的劇本創作、話劇表演、導演、舞臺美術、演出方式各方面，積累了大量的經驗教訓。幾十年下來，中國話劇的史論資料已為數不少，中國話劇的理論探討相當廣泛而深入。這份珍貴的遺產足可成為今天話劇的借鑒。
民國時期話劇文獻的整理出版嚴重滯後，很多第一手的資料漸漸湮沒、散佚、損壞，本書具有極強的史料價值和現實參考意義。
話劇的出現，一個重要特點就是理論與創作並行。1904年之前，中國本土的“新劇”演出才剛剛萌芽，而這一年出版發行的《二十世紀大舞臺》，卻已經以戲劇專門刊物的姿態，明確提出了自己的戲劇主張。
在中國話劇的發展過程中，也一直是理論與創作並行。一百年來，每一個創作高漲的時期，也都是創作界的思考、創作界與評論界的互動、理論界的建構與探討的活躍期，是各種理論主張、戲劇觀念、美學思潮激烈碰撞的時期。
話劇實踐的歸納總結、對話劇發展線索的梳理，也一直未曾中斷。話劇的劇本創作、話劇表演、導演、舞臺美術、演出方式各方面，積累了大量的經驗教訓。幾十年下來，中國話劇的史論資料已為數不少，中國話劇的理論探討相當廣泛而深入。這份珍貴的遺產足可成為今天話劇的借鑒。
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