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我怎樣畫山水畫（簡體書）
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目次
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胡佩衡（1892-1965），原名衡，又名錫銓，號冷庵，河北涿縣（今涿州）人。先后執教于北平師范、私立華北大學、北平師范大學、北平藝專等高校。中華人民共和國成立后，任北京中國畫研究會常務理事、北京畫院畫師兼院務委員。著有《冷庵畫詣》《畫箑叢談》《王石谷畫法抉微》及《我怎樣畫山水畫》等。
胡氏幼承家學，喜點染丹青，得李靜齋等人指點。初時取法清初“四王”，由此而上溯黃公望、吳鎮及王蒙等，積累了深厚的筆墨功底。后入北京大學畫法研究會，隨比利時畫家蓋大士學習素描、油畫、水彩畫和圖案等，逐漸將其吸收融入山水畫創作中，提出用傳統方法寫生，由寫生而創作的主張，形成了蒼茫深秀、古拙簡樸的風格。二十世紀五十年代后，益重寫生，畫風有變，更富于生活氣息。
民國初年，胡氏任教于北京大學畫學研究會時，嘗受蔡元培先生委托編寫成《山水入門》。至1956年秋，復在此書基礎上進行修訂，成《我怎樣畫山水畫》一書，全書首先簡要梳理了山水畫的源流，接著詳細介紹了山水畫的基本知識，臨摹、寫生、創作的技巧，最后就畫家創作的情感和政治學習做了討論。層層深入，條分縷析；且隨文捅配示意圖，圖文并茂，是較為經典的山水畫入門讀物。
胡氏幼承家學，喜點染丹青，得李靜齋等人指點。初時取法清初“四王”，由此而上溯黃公望、吳鎮及王蒙等，積累了深厚的筆墨功底。后入北京大學畫法研究會，隨比利時畫家蓋大士學習素描、油畫、水彩畫和圖案等，逐漸將其吸收融入山水畫創作中，提出用傳統方法寫生，由寫生而創作的主張，形成了蒼茫深秀、古拙簡樸的風格。二十世紀五十年代后，益重寫生，畫風有變，更富于生活氣息。
民國初年，胡氏任教于北京大學畫學研究會時，嘗受蔡元培先生委托編寫成《山水入門》。至1956年秋，復在此書基礎上進行修訂，成《我怎樣畫山水畫》一書，全書首先簡要梳理了山水畫的源流，接著詳細介紹了山水畫的基本知識，臨摹、寫生、創作的技巧，最后就畫家創作的情感和政治學習做了討論。層層深入，條分縷析；且隨文捅配示意圖，圖文并茂，是較為經典的山水畫入門讀物。
目次
導言
再版的幾句話
一、山水畫的起源
為什么要畫山水畫
山水畫發展的過程
二、山水畫的基本練習
什么是筆墨
什么是用筆和用墨
怎樣用筆
怎樣用墨
怎樣著色
怎樣畫樹
枝干、樹葉、雜樹、柳松柏、群樹和森林、竹草和雜卉 怎樣畫山石
皴法、擦法和染法，點苔、遠山、云煙、水
怎樣畫人和物
三、臨摹
怎樣進行臨摹
臨摹前的分析
整幅畫的臨摹法
復制
多看古今人的作品
多讀古今人的畫論
四、寫生
古人和寫生
怎樣進行寫生
怎樣搜集素材
寫生應注意的幾個問題
寫生是山水畫的發展道路
寫生和臨摹須互相參證
寫生舉例
五、創作
怎樣進行創作
創作應注意的幾個問題
剪裁、夸大、構圖、初稿、怎樣收拾、作畫要表現時間性、怎樣結合古人遺產、怎樣汲取西畫的優良技法、氣韻生動 創作舉例
六、畫家的感情和政治學習
附錄
一、繪畫工具和顏料
二、題款和裝裱
七、結束語——我學畫五十年的經過
附錄一 中國山水畫氣韻研究
附錄二 中國山水畫寫生的問題
再版的幾句話
一、山水畫的起源
為什么要畫山水畫
山水畫發展的過程
二、山水畫的基本練習
什么是筆墨
什么是用筆和用墨
怎樣用筆
怎樣用墨
怎樣著色
怎樣畫樹
枝干、樹葉、雜樹、柳松柏、群樹和森林、竹草和雜卉 怎樣畫山石
皴法、擦法和染法，點苔、遠山、云煙、水
怎樣畫人和物
三、臨摹
怎樣進行臨摹
臨摹前的分析
整幅畫的臨摹法
復制
多看古今人的作品
多讀古今人的畫論
四、寫生
古人和寫生
怎樣進行寫生
怎樣搜集素材
寫生應注意的幾個問題
寫生是山水畫的發展道路
寫生和臨摹須互相參證
寫生舉例
五、創作
怎樣進行創作
創作應注意的幾個問題
剪裁、夸大、構圖、初稿、怎樣收拾、作畫要表現時間性、怎樣結合古人遺產、怎樣汲取西畫的優良技法、氣韻生動 創作舉例
六、畫家的感情和政治學習
附錄
一、繪畫工具和顏料
二、題款和裝裱
七、結束語——我學畫五十年的經過
附錄一 中國山水畫氣韻研究
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