鄉土皮影丑角藝術的喜劇美學研究（簡體書）

王侃的第1部書稿終于要付梓了，為此我己期待了很久，因此聞訊當然十分高興。當下的社會進入了一個知識生產超速增長的時代，我不贊成對今天青年人的研究成果仍然抱守前人“不要急”“要穩妥”“壓得住，慢慢打磨”的古訓；我以為當今之世年輕學者在*富青春活力階段的新作，理應盡快公之于眾，投入知識與學術的激流旋渦，在為社會服務的實踐檢驗之中發揮效力并激發批評討論。這樣說的一個前提，是因為王侃這部《鄉土皮影丑角藝術的喜劇美學研究》“向后看”“向下看”因而似乎“角度偏離”“沖擊主流”的研究著作，自始至終是以中國當代文化建設的實際需求為驅動力，以拓展中國當代動畫藝術發展路徑為目標的。進行這項課題研究之前，王侃在全國文化藝術“十五”規劃課題“20世紀中國動畫史及21世紀中國動畫發展戰略”框架內，對于21世紀中國動畫發展戰略幾個方面的問題已做出過相當深入的調查研究；“鄉土皮影丑角藝術的喜劇美學研究”課題的確定有其堅實的背景與深切的針對意義。在該課題的研究中，他為自己總結出“到現場去”和“從微觀入手”的行動路線，所獲成績的開發性、挖掘性、創新性是很顯著的；我本人也急切期待看到王侃的研究成果會在社會上會引起何種反響，產生何等促動力。
從系統論的觀點，我們可以把中華民族的偉大文化比喻作一條浩瀚的大河，在不同的歷史流段里，航行在主流上的船隊旗艦卻是不同的。如果說從《詩經》時代到唐宋中國可稱為詩歌的國度的話，元明以后中華大地上*熱門的文藝形式和美學話題己轉變為戲曲；至清代以降，傳統戲曲完全奠定了它作為綜合性、復雜性藝術取得輝煌成就的高大上地位，其中意義*為重大的轉變，又屬清代中期的花、雅之爭，諸多地方聲腔與集大成的京劇并茂，民間小戲紛出，貼近生活、貼近群眾，不啻是近代中國文藝的一場民主化解放運動。當今全球文化產業的重心很大程度上在于影視，也由影視而漫及網絡的視頻音頻。也就是說在人類具綜合性、流動性、復雜性的文化表演形式上，各國各民族各文化之間的競爭在新的水平上激烈展開著。從文化系統論的觀點看中國美術，傳統的繪畫、雕塑、圖案、建筑對于傳統戲曲的文化建設都發揮了積極的創造貢獻，而我們賴以自豪的美術之“大”，就包含了它超出自身狹隘“本位”的這種創造貢獻。以“大美術”的胸懷抱負承擔這種文化責任，王侃可以說是真正實干者中的一名。
歷史悠久、規模宏偉的農耕文明在中國造就了高度成熟而復雜的傳統文化，這個傳統文化的成果中為后人蘊藏有博大精深的文化創新資源。王侃所研究探討的皮影戲“丑角”問題觸及到了傳統文化的一個關節點。皮影戲的“丑角”其實并非一個用皮子刻成色彩染就的道具，它是這個戲劇角色的文學創造、美術設計與工藝制作，特別要加上實地環境下的操作表演，在情節流動過程中所實現的演出效果的總和，因此我們的民間藝人和民間觀眾對藝術“丑”與美的體認，就會與那些出自“象牙之塔”“科學”化（也不免碎片化、靜止化）的美學清論有很多不同，倒是能與莊子“荒唐”“謬悠”“諔詭”的美學主張（這些主張也為西方后現代藝術家所激賞）能遙相呼應；當然，民間“小戲”（陜人也習稱皮影戲作小戲）中的這種精神更是從基層人民的生活之根上生發，樸素通俗、平易近人的口吻和“安于淺近，大家胡說”（[明]徐渭《南詞敘錄》語）的活便手法是它*可貴、*有當代價值的特質。

王侃，美術學博士。多年來一直從事民間藝術、動畫藝術、設計學、藝術人類學的研究，在各類專業期刊及論文集中發表多篇相關論文，主持并參與多項相關課題與研究項目。2009年起，入中國美術學院任教。本書是在王侃的博士學位論文《皮影丑角造型設計的審美研究》的基礎上改編整理而成。原文以皮影的造型藝術研究為主要內容，本書則進行了內容擴展，添加了劇情、文化生態等相關內容。皮影藝術是一項綜合藝術，來自于不同學術領域的學者雖也進行了長時間的研究，但大多都是從各自領域出發，跨領域的，涉及造型、表演、劇情、生態、美學的綜合研究卻并不多。本書作者的研究領域雖來自于美術學，但因在研究中觀測到皮影藝術研究存在的這一缺陷，在本書中進行了跨領域研究的嘗試，即從戲劇的核心一一角色出發，分析皮影丑角角色的綜合藝術特性與文化成因，雖仍有不足，卻是創新之舉。本書的另一個創新之處在于圍繞皮影的丑角藝術，提出“喜劇美”與“審丑”的美學問題，這兩個美學問題雖在美學界提出已久，但仍論者寥寥，本書所論將這一抽象問題放置在具體的一項藝術中進行觀測，將其與審美方式、藝術形式緊密連接，體現了作者細膩的洞察。

序 王寧宇

緒論：問題、概念與目標
第一節 動畫與皮影
一、問題從何而來
二、“丑角”與“喜劇美學
三、本文研究的多重意義
第二節 扎根于中國鄉土社會的皮影丑角藝術
一、皮影藝術的概念、歷史與屬性
二、皮影藝術中的丑角藝術
第三節 本文研究現狀和趨勢
一、皮影藝術的研究狀況
二、本課題的研究趨勢及問題
第四節 本文的研究特色及研究思路
一、研究特色
二、研究思路
三、目標內容
四、資料采集

第一章 豐富有趣的形象——丑角的造型設計
第一節 應從哪些角度去認識皮影造型藝術
一、美術家眼中的皮影造型藝術
二、從角色出發認識皮影造型藝術
三、從中國戲曲藝術的角度看皮影的造型藝術
第二節 陜西皮影丑角造型設計規范
一、陜西皮影造型的一般規范
二、陜西皮影丑角人物類型與造型特征
第三節 陜西皮影丑角頭茬造型譜系
一、武丑頭茬造型譜系
二、文丑之袍帶丑頭茬造型譜系
三、文丑之方巾丑頭茬造型譜系
四、文丑之褶子丑頭茬造型譜系
五、文丑之老丑頭茬造型譜系
六、文丑之茶衣丑頭茬造型譜系
七、丑旦頭茬造型譜系
第四節 陜西丑角的身段造型
一、丑角一般所用的身段
二、頭身連綴的特殊身段
第五節 其他地區及其他類型的皮影丑角造型
一、造型的一般原則
二、其他地域丑角皮影造型樣式圖解
三、其他類型的丑角造型
圖片目錄及說明
……

第二章 丑角造型的形式與風格
第三章 運動中的美——丑角的動作表現
第四章 從視覺問題擴展開去——簡論丑角藝術的語言與劇情
第五章 皮影丑角藝術的審美機制、劇場與生態

結論與探討：丑中見美的”丑形象
附錄
后記