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本書收入論文17篇，對戲曲與戲曲文學的性質和特征、戲曲塑造形象的方法、戲曲結構的美學特征、戲曲的抒情性、戲曲語言的特點等，進行了較系統的闡述。其中，《戲曲結構的美學特征》發表于1980年，首次提出戲曲的“點線結合的結構形式”。認為中國戲曲與中國的繪畫、建筑一樣，運用的都是同西方的焦點透視法完全不同的散點透視法，在情節布局上，“以一條主線作為整個劇情的中軸線，并且圍繞這條中軸線安排容量不同的場子”，“形成縱向發展的點線分明的組合形式”。這與歐洲寫實話劇的團塊組合結構形式是大異其趣的。此文相繼被收入《戲劇美學論文集》、《戲曲美學論文集》。
作者簡介
沈堯，原名沈達人，1929年生，江蘇南京人。中國藝術研究院研究員、博士生導師。1949年畢業于南京國立戲劇專科學校。1950年至1989年在中央戲劇學院、中國戲曲研究院、中國藝術研究院戲曲研究所從事戲曲史論、戲曲美學研究工作。曾任國務院學位委員會第三屆學科評議組（藝術）成員。
著有《戲曲與戲曲文學論稿》、《戲曲意象論》、《戲曲的美學品格》等：與人合作主編《古典戲曲十講》、《戲曲史論叢書》（12種）；參與撰寫《中國戲曲通史》．《中國戲曲通論》、《中國戲曲大百科全書？戲曲？曲藝》卷（戲曲文學分支副主編）、《中國京劇百科全書》（理論分支主編）等。
著有《戲曲與戲曲文學論稿》、《戲曲意象論》、《戲曲的美學品格》等：與人合作主編《古典戲曲十講》、《戲曲史論叢書》（12種）；參與撰寫《中國戲曲通史》．《中國戲曲通論》、《中國戲曲大百科全書？戲曲？曲藝》卷（戲曲文學分支副主編）、《中國京劇百科全書》（理論分支主編）等。
目次
初版序
戲曲藝術的特殊綜合歷程
戲曲形式的特點
物我交融神形相生
――論戲曲塑造形象的方法和特點
戲曲文學探微
戲曲的文學性
戲曲文學的抒情性
表現現代生活與戲曲的抒情
歷史經驗與精神文明
――對傳統戲曲思想內容的一些看法
在燦爛的古代文化面前
原來姹紫嫣紅開遍
――古代愛情戲藝苑巡禮
神魔戲與鬼戲
禁戲淺譚
正面喜劇形象塑造漫談
――讀傳統戲曲喜劇有感
戲曲結構的美學特征
清水出芙蓉天然去雕飾
――戲曲語言漫談之一
因事以造形隨物而賦象
――戲曲語言漫談之二
抑揚頓挫音調鏗鏘
――戲曲語言澠談之三
初版后記
再版后記
戲曲藝術的特殊綜合歷程
戲曲形式的特點
物我交融神形相生
――論戲曲塑造形象的方法和特點
戲曲文學探微
戲曲的文學性
戲曲文學的抒情性
表現現代生活與戲曲的抒情
歷史經驗與精神文明
――對傳統戲曲思想內容的一些看法
在燦爛的古代文化面前
原來姹紫嫣紅開遍
――古代愛情戲藝苑巡禮
神魔戲與鬼戲
禁戲淺譚
正面喜劇形象塑造漫談
――讀傳統戲曲喜劇有感
戲曲結構的美學特征
清水出芙蓉天然去雕飾
――戲曲語言漫談之一
因事以造形隨物而賦象
――戲曲語言漫談之二
抑揚頓挫音調鏗鏘
――戲曲語言澠談之三
初版后記
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