室內設計師(54)：2015年米蘭世博會（簡體書）

從民國初年，到中華人民共和國建立，再到1978年起的“改革開放”，在70多年間，中國建築中純粹的現代主義作品出現得很少。方面是受到經濟發展條件的約束，另一方面則是長期受到蘇聯影響，突出建築是意識形態的表現。當時，大部分中國第一代建築師都受到這股主流學院風的影響。一直到1980年代後，中國才逐漸出現比較多的現代主義建築作品。回顧建築歷史，諸如楊廷寶設計的北京和平賓館、同濟大學的文遠樓等的精彩作品，在國內極為稀少，也沒有得到足夠的重視。在歷年的政治運動中，現代主義建築往往被貼上“資產階級”、“形式主義”的標籤，作為糟粕被批判。但是，以廣州為中心的華南的確有些與眾不同。1920、30年代留學回來的第代建築師，以及由他們培養出來的之後幾代建築師，都有比較強烈的現代主義傾向，並且在華南地區得到一定程度的發揮，設計了不少具有影響力的公共建築和民用建築，形成一個鬆散的現代設計群體。這些建築師從剛剛建國的時候開始，甚至在“文化大革命”期、司，沒有停止平屋頂、框架結構、玻璃幕牆、遮陽板這類比較純粹的現代主義設計。在“中央文化大革命領導小組”（簡稱四人幫）組織批判他們的現代建築設計的壓力下，這批建築師依然不斷地設計出不少經典的現代作品。這在中國的現代建築發展歷程中顯得特別突出。他們的作品，不但在廣東地區，在毗鄰廣東的廣西地區也設計了不少現代建築。他們的探索主要包括兩個方面第一方面是純粹的現代主義建築，這類作品包括1952年華南土特產展覽交流大會的十多個展館和廣東省第一人民醫院大樓，以及“文化大革命”期間設計的廣州火車站（北站）、友誼劇場、廣州中國出口商品交易會、東方賓館，還有“文革”結束後出現的廣州白天鵝賓館、白雲賓館、廣州賓館、中國大酒店、花園酒店、天河體育中心以及深圳的南海酒店，都是出自這批建築師之手。第二個方面是探索地域性民居建築和現代建築的結合，包括北園酒家、礦泉客舍、廣州少年宮、南越王墓博物館等等。華南這派建築力量直有一種相對與其他地區的設計保持距離的方式存在，並且對國內建築有相當大的影響力。直到2010年上海世博會的中國國家館，也依然出自嶺南建築脈絡影響下的建築師何鏡堂之手。特殊的地理位置是嶺南群體能夠在夾縫生存和發展的個條件。廣東省位居中國的南方，遠離政治高度敏感的北京和上海，而毗鄰香港和澳門，與此地往來的海外華僑人數龐大。無論在任何時期，廣東與海外的民間往來密集度都超過任何一個省份，加上每年在這裡舉辦兩屆出口商品交易會，進出廣東的外商數量也相當龐大，地理條件、歷史條件都有自己的優勢。從建築思想體系來說，華南也有與眾不同之處。中國第一代的建築師大多畢業於1930年代學院派風氣濃厚的美國賓夕法尼亞大學，其中包括呂彥直、楊廷寶、童寓、梁思成、林徽因、趙深、陳植、譚垣等人。賓夕法尼亞大學當時在建築設計教育上流行新古典主義，歐洲興起的現代主義還沒有傳入，因而這批設計師很多都有強烈地把民族形式和現代建築結構結合起來的願望，這個理念與賓大的教育有密切的關係。不少在德國、法國、日本留學的建築師，比如留學法國里昂建築工程學院的林克明、留學德國柏林建築大學建築系的陳伯齊、留學德國卡爾斯普厄工業大學建築系的夏昌世、留學日本東京工業大學建築科的龍慶忠，他們回國之後，再培養出莫伯治、佘睃南、林兆璋、何鏡堂這一批第二代的建築師，這種組合給華南地區帶來多元化的建築思維。特別是他們在歐洲與日本看到的現代建築在廣東這個比較特殊、寬鬆一點的地方有定的發展空間。從現代建築發展的過程來看，嶺南建築學派在中國建築史上具有重要地位，比較早地多方面地探索了現代建築設計，並且完成了一系列現代建築作品，同時也探索了具有強烈嶺南特徵的地域性現代建築，而在教育方面，又以華南理工大學作為嶺南建築學派的重要。

視點 現代建築在廣州王受之
主題2015年米蘭世博會
中國館設計到實現的方方面面
中國館
義大利館
英國館
阿聯酋館
奧地利館
巴西館
法國館
捷克館
德國館
萬科館
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