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目次
書摘/試閱
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本書是國內外舞蹈學研究領域首次對“手舞”進行的研究，作者提出了基本樣式性質的手形的概念，試圖通過確立中國古典舞三個流派中的基本樣式性質的手形，並以此來剖析中國古典舞手舞的一般性規律，進而對中國古典舞的文化脈絡進行深入的研究，同時探索中國古典舞的品格和審美文化價值。作者通過對中國古典舞的身韻、漢唐、敦煌流派的手舞進行概述，闡述了手舞的生活依據和文化基礎，分析了中國手語、中國佛教中的手印、中國戲曲藝術的手形對中國古典舞手舞的影響，深入探討了中國古典舞手舞中蘊含的審美模式和文化意義，並在進行中國古典舞手舞研究的同時，對手舞研究的研究方法的首次探索，為手舞的研究建立了體系，積累了經驗。本書對某一舞種的微語言進行分析從而開啟了一個新的研究領域的方法，也是值得在其他舞種手舞的研究中繼續發揮作用。
名人/編輯推薦
《手之舞之:中國古典舞手舞研究》作者通過對中國古典舞的身韻、漢唐、敦煌流派的手舞進行概述，闡述了手舞的生活依據和文化基礎，分析了中國手語、中國佛教中的手印、中國戲曲藝術的手形對中國古典舞手舞的影響，深入探討了中國古典舞手舞中蘊含的審美模式和文化意義，并在進行中國古典舞手舞研究的同時，對手舞研究的研究方法的首次探索，為手舞的研究建立了體系，積累了經驗。《手之舞之:中國古典舞手舞研究》對某一舞種的微語言進行分析從而開啟了一個新的研究領域的方法，也是值得在其他舞種手舞的研究中繼續發揮作用。
目次
一葉知秋，滴水見海（代序）——劉巖的微身體語言研究之意義
引言
第一章中國古典舞手舞現狀研究
第一節中國古典舞手舞的存在形態
一、中國古典舞身韻流派中的基本手形
二、中國古典舞漢唐流派中的基本手形
三、中國古典舞敦煌流派中的基本手形
四、中國古典舞手舞的運動方式
五、中國古典舞手舞在訓練中的實踐
第二節中國古典舞創作中手舞個案分析
一、唐滿城：《如此多嬌》身韻流派的典型性手舞運用
二、孫穎：漢唐流派從《踏歌》到《銅雀伎》中的手舞剖析
三、高金榮：敦煌流派的前身《絲路花雨》
中手舞典型性動作的運用
第二章中國古典舞手舞的現實生活依據和文化基礎
第一節手舞的現實生活依據
一、手語表達的主要方式
二、手語中的名詞和動詞
三、諸句式的手語表達
第二節中國古典舞手舞的文化基礎
一、石窟造像及出土文物中手舞動作的分析
二、唐代寺廟講唱文化
三、《千手觀音》的個案分析
第三節中國戲曲舞蹈中的手勢動作
一、梨園戲中的手舞動作素材
二、京劇“梅派五十三式”
三、梨園戲與京劇中手部動作的提取與運用
第三章中國古典舞手舞的藝術和文化特征
第一節中國古典舞手舞的藝術表現特性
一、藝術再現：敘事性手部動作的特征
二、藝術表現：抒情性手部動作的特征
第二節中國古典舞手舞的文化符號特征
一、中國古典舞手舞的基本樣式
二、中國古典舞手舞的文化特征
結語
參考文獻
附錄
后記
引言
第一章中國古典舞手舞現狀研究
第一節中國古典舞手舞的存在形態
一、中國古典舞身韻流派中的基本手形
二、中國古典舞漢唐流派中的基本手形
三、中國古典舞敦煌流派中的基本手形
四、中國古典舞手舞的運動方式
五、中國古典舞手舞在訓練中的實踐
第二節中國古典舞創作中手舞個案分析
一、唐滿城：《如此多嬌》身韻流派的典型性手舞運用
二、孫穎：漢唐流派從《踏歌》到《銅雀伎》中的手舞剖析
三、高金榮：敦煌流派的前身《絲路花雨》
中手舞典型性動作的運用
第二章中國古典舞手舞的現實生活依據和文化基礎
第一節手舞的現實生活依據
一、手語表達的主要方式
二、手語中的名詞和動詞
三、諸句式的手語表達
第二節中國古典舞手舞的文化基礎
一、石窟造像及出土文物中手舞動作的分析
二、唐代寺廟講唱文化
三、《千手觀音》的個案分析
第三節中國戲曲舞蹈中的手勢動作
一、梨園戲中的手舞動作素材
二、京劇“梅派五十三式”
三、梨園戲與京劇中手部動作的提取與運用
第三章中國古典舞手舞的藝術和文化特征
第一節中國古典舞手舞的藝術表現特性
一、藝術再現：敘事性手部動作的特征
二、藝術表現：抒情性手部動作的特征
第二節中國古典舞手舞的文化符號特征
一、中國古典舞手舞的基本樣式
二、中國古典舞手舞的文化特征
結語
參考文獻
附錄
后記
書摘/試閱
在鄭飛蓬與衛斯奴舞到一半時，曹操興起，起身到舞臺上意與鄭飛蓬共舞。這可嚇壞了兩位舞者和眾大臣，但是曹操本人執意要舞，眾人只能從之。在這個情節的呈現過程中，鄭飛蓬在袖中的基本手形仍舊是虎口掌，但是情節過程中的動作卻使這時的虎口掌有語義性的表達，而不僅是為舞袖而動作的功能性職能。曹操到舞臺中央打斷鄭飛蓬與衛斯奴正在進行的舞蹈表演，曹操上前奪過衛斯奴手中的手鼓，擺手示意讓衛斯奴下去，這時鄭飛蓬也跟著衛斯奴想一同退下，可曹操突然上前拉住鄭飛蓬將其帶到盤古位置開始擊鼓與鄭飛蓬共舞。在這段鄭飛蓬與曹操共舞的段落，實際上動作的基本路線是與鄭飛蓬和衛斯奴共舞相同的，但是在同樣的舞蹈套路下，不同情境與劇情的表現讓我們看到了截然不同的內涵。剛才鄭飛蓬與衛斯奴的共舞表現兩人舞蹈技藝的高超之外，體現了二人感情的融洽和默契的關系；而在與曹操共舞的過程當中，雖是同樣的動作，可鄭飛蓬本應是伸展的手臂舞姿她有所保留，本應是快速節拍的手臂轉換她略顯遲疑，這種語境下，表現出鄭飛蓬的膽怯與羞澀。實際上在兩段舞蹈的轉換中沒有太多鋪墊，但是觀眾僅憑這樣的細節處理足以理解舞劇情節中要傳達的意思。
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