裝訂道場：28位設計師的《我是貓》（簡體書）

雖然《我是貓》為人熟知，但未必被大家仔細讀過。為了讓讀者能重拾它的獨特之美，Graphic社計劃為此書重新裝幀，并集結出版，因此特邀了一些設計師，實實在在地對本書進行了重新打造，并在《設計典藏》上刊發了題為“裝訂道場”的連載。本書收錄了連載的全部作品，另又為本書的刊行特別邀請了一位設計師加入，因此總計有28位設計師的作品收錄其中。面對《我是貓》這部文學巨著，設計師們前所未有的奇思妙想和表現手法，定會讓讀者在翻動書頁時驚喜連連。

一個圖書多文本涌現的時代，
一次書籍設計的顛覆性革命，
在實驗的道場里，同一命題、不同視角，
敬請欣賞日本28位設計師獨具匠心的《我是貓》。

為什么是黑底白字的文字排列？
為什么封面上書名不全？
為什么整本書采用了不同的紙張呈現？
本書將向你講述一段不為人知的《我是貓》的書籍設計故事，
一探夏目漱石的創作動機，解讀28位設計師的設計密碼。

將書籍設計元素一一分類，精細講解：
創意條形碼很創意
被譽為“字體編輯”第一人講字體
迷人的粉色正文用紙
哪種字體更適合《我是貓》
裝訂有道理
紙是很有趣的東西
這就是書籍設計的魅力，讓你體會不一樣的視覺盛宴。
一個圖書多文本涌現的時代，
一次書籍設計的顛覆性革命，
在實驗的道場里，同一命題、不同視角，
敬請欣賞日本28位設計師獨具匠心的《我是貓》。

為什么是黑底白字的文字排列？
為什么封面上書名不全？
為什么整本書采用了不同的紙張呈現？
本書將向你講述一段不為人知的《我是貓》的書籍設計故事，
一探夏目漱石的創作動機，解讀28位設計師的設計密碼。

將書籍設計元素一一分類，精細講解：
創意條形碼很創意
被譽為“字體編輯”第一人講字體
迷人的粉色正文用紙
哪種字體更適合《我是貓》
裝訂有道理
紙是很有趣的東西
這就是書籍設計的魅力，讓你體會不一樣的視覺盛宴。

裝訂道場：28位設計師的《我是貓》作品誕生的簡單說明：
雖然《我是貓》為人熟知，但未必被大家仔細讀過。為了讓讀者能重拾它的獨特之美，Graphic社計劃為此書重新裝幀，并集結出版，因此特邀了一些設計師，實實在在地對本書進行了重新打造，并在《設計典藏》上刊發了題為“裝訂道場”的連載。本書收錄了連載的全部作品，另又為本書的刊行特別邀請了一位設計師加入，因此總計有28位設計師的作品收錄其中。面對《我是貓》這部文學巨著，設計師們前所未有的奇思妙想和表現手法，定會讓讀者在翻動書頁時驚喜連連。

裝訂道場：28位設計師的《我是貓》讀者的推薦：
搶著要為一本新書寫序的事，對于我這個編了幾十年圖書的出版人而言確實不多見。但當我看到《裝訂道場》之后，立刻表示，我要為此書寫序，因為我興奮了：終于找到了能嗅出傳統書業發展轉型軌跡的日本同道人。為一個相同的出版內容做28個書籍文本，并再結集問世，本來就是一件新奇的事，而且正好暗合我一直耿耿于懷的心結，我狂喜不已，我要謝謝他們！——上海人民美術出版社社長、總編 李新

有將近30位設計師對“我是貓”這本書進行了書籍再設計。好像還在雜志上連載過，這真是一個絕妙的創意。面對同一個對象，呈現出了不同的表現，希望能夠嘗試做出全新的作品。所謂書籍，我感覺是包括了裝幀在內的綜合創造物，即使內容相同，表情也是不一樣的。如何傳遞作品、如何將信息傳達給購買者一直是設計師要考慮并鉆研的課題，本書就是一次非常好的嘗試和探索，設計者們將各自的讀后感直接應用在了設計中，每個人都有著自己的詮釋，每一個都是設計師的理解和解讀，沒有好壞之分。在閱讀的時候，我感受到了裝訂的無限可能。即使是電子書籍派的人也請務必讀一下。——【日】早川直美

吸引讀者，一瞬間將那本書的魅力傳達了出來——從作者的構思中孕育出這樣的裝訂。——【日】長谷宏
從 “演出”的方法來解說，獨具一格。本書不僅完全記錄了創作者的想法等等，還特別講述了設計需要的其他各要素部分，真是受益匪淺。不僅如此，讀者還可以從完成后的設計那里學到大量的裝幀設計方式，非常刺激的一本書，不是嗎？——【日】池田律子
28個人設計的《我是貓》，內容豪華、簡單易懂，雖然是一本設計書，但讀起來流暢自然，就像在閱讀小說一般。真希望哪怕一冊也好，能夠實際出版出來。——【日】久保田裕美

裝訂道場：28位設計師的《我是貓》讀者定位：
1. 所有熱愛設計（特別是裝幀設計）的人們，甚至是喜愛《我是貓》的讀者。
2. 分類：裝幀設計、版式設計、平面設計、書籍設計、排版

裝訂道場：28位設計師的《我是貓》的文字節選：

設計上盡可能避免平鋪直敘。此言不差，我最喜歡這樣去設計。—— 松田行正

因為書的開頭和貓有關，這部名著才能如此去設計
松田行正先生不僅從事書籍和雜志等設計工作，而且還是出版公司“牛若丸”的負責人。他非常喜歡讀書，用他自己的話來說，就是“乘車時，哪怕只有一分鐘也要讀書”。有些書，除了閱讀外，松田行正先生還另有目的。這些書只要讓他看到，就一定會買下來。
“我喜歡折頁封面的書，目前也正在收藏這類書籍。其中還有價格將近一萬日元的大開本。雖然看中了折頁封面，但書的內容卻是不敢恭維。 這次我沒有采用折頁封面，主要是因為內容不合適。我認為折頁封面更適合復雜的內容，像這樣容易理解的故事沒有必要進行復雜的書籍設計。”
正如松田行正先生所說的，他所設計的這本書非常簡潔，雖然只是將文字進行羅列，卻毫不做作，閃爍著創意之光。用作者名字和小說開頭的一句話串連起來所描繪出的平滑曲線，仿佛是某種物體劃過的軌跡，但仔細一看，原來描繪的卻是貓的身體輪廓。而且，如果順著長長的貓尾巴找下去，就會發現它一直延伸到書的背面。乍一看，往往不會察覺，但只要稍加留意，就會令人驚喜，感到“別出心裁”。
“名著的開篇是其生命所在。這本小說的頭一句話和小說題目是相同的，開頭的字句也是大家耳熟能詳的，因此原封不動地使用了這個句子。過去的希臘和羅馬，曾經用文章的開頭代替標題，根本就沒有書名。當初，我曾經想過以貓的眼睛為主題，還考慮透過薄紙可以看到貓的樣子等其他的設計方案。但是總覺得如果這樣設計的話就顯得太直接了。我想盡量做到自己經過消化領會再來表現這一主題，并希望我的設計能更有廣度，能根據看法的不同得到全新的解釋。我一直在追求這樣的設計理念。”

為了讓不喜歡讀書的一代人也能容易閱讀，采用了寬松的版面設計
在封面設計上，松田行正先生首次采用了不織布。他說不織布給人的印象是，即可以讓人想到貓的皮毛質感，又可以讓人感受到自然的觸感。
“我想讓這本書變得更輕一些。猶如懷里抱著一只小貓的感覺。這種不織布雖然會隨著時間的推移而褪色，但這也正是值得玩味的地方。我認為，書只有在手頭不斷翻閱，才能觸摸到它無盡的變化，只有到那個時候，你才能真正感受到它已經成為了一本只屬于自己的書。”
翻開米黃色的護封，封面是墨黑色。扉頁使用芥末黃色，象征著貓的顏色的白、黑、茶這三種顏色的配合使用，給人一種瀟灑高雅的感覺。
松田先生這次為了設計《我是貓》，在時隔幾十年之后，又重新閱讀了這本書。可是，松田先生苦笑道，書讀到一半就讀不下去了。
“這可能是因為不符合現在的心情和目的吧。但是閱讀段落長、字號小、版面緊湊的文字真的很痛苦。漢字和注音太多，讀著也吃力。”
因此，我設計的版面盡可能每一行都短一些，多留余白。并將原文放到了每頁的上側，而不是中間位置，下側留得余白更多，放入注解也綽綽有余。這樣完成的版面設計易于閱讀，讓人感到心里踏實。
“我認為這部作品應該在年輕的時候讀一讀。對于沒有耐心的年輕人來說，這樣的書籍設計會使他們立刻就有了讀下去的信心。”

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