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目次
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作為對敦煌藝術進行總述的著作，趙聲良所著的《敦煌石窟藝術總論》嘗試通過兩條線索來認識和分析敦煌石窟藝術，并試圖以此構建一個認識和研究敦煌藝術的基本框架或思路。一條是沿時代發展進行縱向的認識，大致理出一條藝術史發展的線索；另一條是從橫向來看敦煌藝術在建筑、雕塑、繪畫幾個方面的成就。
作者簡介
趙聲良，1964年出生于云南省昭通市，1984年畢業于北京師范大學中文系，1996—1998年受聘為東京藝術大學客座研究員。2003年3月，在日本成城大學獲“文學博士”學位(美學美術史專業)。現為敦煌研究院研究員，《敦煌研究》編輯部主任，東華大學兼職教授。主要研究敦煌石窟藝術和中國美術史，在國內外學術刊物上發表論文五十余篇，出版著作主要有：《敦煌石窟全集·山水畫卷》、《敦煌壁畫風景研究》、《飛天史話》、《敦煌藝術十講》等。
名人/編輯推薦
作為對敦煌藝術進行總述的著作，趙聲良所著的《敦煌石窟藝術總論》嘗試通過兩條線索來認識和分析敦煌石窟藝術，并試圖以此構建一個認識和研究敦煌藝術的基本框架或思路。一條是沿時代發展進行縱向的認識，大致理出一條藝術史發展的線索；另一條是從橫向來看敦煌藝術在建筑、雕塑、繪畫幾個方面的成就。
目次
前言
第一章 敘論
第一節 佛教石窟——從印度到中國
第二節 敦煌石窟概況
第三節 前人對敦煌石窟的研究
第四節 與敦煌藝術相關的幾個問題
第二章 敦煌石窟藝術發展史概說
第一節 十六國北朝石窟藝術
第二節 隋代石窟藝術
第三節 唐代前期石窟藝術
第四節 唐代后期石窟藝術
第五節 五代宋西夏元藝術
第三章 敦煌石窟的形制
第一節 中心柱窟
第二節 覆斗頂窟
第三節 大像窟、涅槧窟
第四節 禪窟
第五節 其他實用窟形
第四章 敦煌彩塑藝術
第一節 早期彩塑的外來風格
第二節 中原風格的影響
第三節 隋代彩塑——風格的轉變期
第四節 敦煌彩塑的極盛時期
第五章 故事畫藝術
第一節 “一圖一景”與“異時同圖”
第二節 長卷式構圖
第三節 對稱式構圖
第四節 連環畫的成熟
第五節 全景式畫面的構成
第六節 屏風畫的構圖
第六章 經變畫藝術
第一節 敘事性經變畫
第二節 凈土圖式經變畫
第三節 經變畫中的生活場景
第四節 凈土世界的空間
第五節 山水的境界
第七章 人物畫藝術
第一節 早期壁畫中的“西域式”人物畫
第二節 早期壁畫中的“中原式”人物畫
第三節 中原式與西域式畫法的融合
第四節 寫實精神與初唐人物畫
第五節 吳道子的筆法
第六節 雍容華貴的唐人風韻
第八章 山水畫藝術
第一節 中國傳統山水審美意識
第二節 北朝至隋代的山水畫
第三節 唐代前期的山水畫
第四節 唐代后期的山水畫
第五節 屏風畫中的山水
第六節 五臺山圖
第七節 西夏的水墨山水畫
第九章 裝飾藝術
第一節 早期石窟的裝飾藝術
第二節 隋代石窟的裝飾藝術
第三節 唐代石窟的裝飾藝術
第四節 晚期石窟的裝飾藝術
第十章 敦煌藝術的繼承與創新
第一節 常書鴻的理想
第二節 張大千的成就
第三節 與敦煌結緣的畫家們
參考文獻
后記
第一章 敘論
第一節 佛教石窟——從印度到中國
第二節 敦煌石窟概況
第三節 前人對敦煌石窟的研究
第四節 與敦煌藝術相關的幾個問題
第二章 敦煌石窟藝術發展史概說
第一節 十六國北朝石窟藝術
第二節 隋代石窟藝術
第三節 唐代前期石窟藝術
第四節 唐代后期石窟藝術
第五節 五代宋西夏元藝術
第三章 敦煌石窟的形制
第一節 中心柱窟
第二節 覆斗頂窟
第三節 大像窟、涅槧窟
第四節 禪窟
第五節 其他實用窟形
第四章 敦煌彩塑藝術
第一節 早期彩塑的外來風格
第二節 中原風格的影響
第三節 隋代彩塑——風格的轉變期
第四節 敦煌彩塑的極盛時期
第五章 故事畫藝術
第一節 “一圖一景”與“異時同圖”
第二節 長卷式構圖
第三節 對稱式構圖
第四節 連環畫的成熟
第五節 全景式畫面的構成
第六節 屏風畫的構圖
第六章 經變畫藝術
第一節 敘事性經變畫
第二節 凈土圖式經變畫
第三節 經變畫中的生活場景
第四節 凈土世界的空間
第五節 山水的境界
第七章 人物畫藝術
第一節 早期壁畫中的“西域式”人物畫
第二節 早期壁畫中的“中原式”人物畫
第三節 中原式與西域式畫法的融合
第四節 寫實精神與初唐人物畫
第五節 吳道子的筆法
第六節 雍容華貴的唐人風韻
第八章 山水畫藝術
第一節 中國傳統山水審美意識
第二節 北朝至隋代的山水畫
第三節 唐代前期的山水畫
第四節 唐代后期的山水畫
第五節 屏風畫中的山水
第六節 五臺山圖
第七節 西夏的水墨山水畫
第九章 裝飾藝術
第一節 早期石窟的裝飾藝術
第二節 隋代石窟的裝飾藝術
第三節 唐代石窟的裝飾藝術
第四節 晚期石窟的裝飾藝術
第十章 敦煌藝術的繼承與創新
第一節 常書鴻的理想
第二節 張大千的成就
第三節 與敦煌結緣的畫家們
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