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篆刻是我國傳統藝術中的瑰寶,它作為一門綜合性很強的藝術,遠紹千年歷史,直溯文字淵源,旁通書、畫之理,兼涉鐫刻技藝,內含人品性格和文學修養,從里至外都散發著強烈的藝術感染力。趙宏編著的《篆刻研究》欲從梳理“篆刻”與“印章”的關系人手,來正確認識篆刻藝術的產生、發展及其藝術內涵。
名人/編輯推薦
篆刻是我國傳統藝術中的瑰寶,它作為一門綜合性很強的藝術,遠紹千年歷史,直溯文字淵源,旁通書、畫之理,兼涉鐫刻技藝,內含人品性格和文學修養,從里至外都散發著強烈的藝術感染力。趙宏編著的《篆刻研究》欲從梳理“篆刻”與“印章”的關系人手,來正確認識篆刻藝術的產生、發展及其藝術內涵。
目次
第一章篆刻概說
第一節篆刻與印章
第二節古代璽印的制度、功用、類別、制作
第三節篆刻藝術的三要素
第四節篆刻學習軌程
第二章篆刻源流與發展
第一節印章發展的濫觴期
第二節印章發展的勃興期
第三節印章發展的高峰期
第四節印章發展的衰微期
第五節篆刻藝術的崛起期
第六節篆刻藝術的發展期
第七節篆刻藝術的繁盛期
附:民國篆刻藝術的發展
第三章篆刻所需器具與書籍
第一節篆刻所需器具
第二節篆刻所需工具書
第三節篆刻所需印譜
第四章篆刻的臨摹與學習
第一節篆刻的程序
第二節篆刻的刀法
第三節篆刻的臨摹
第四節臨摹印章
第五章篆刻的創作與提高
第一節篆刻創作的階段
第二節篆刻創作的篆法與章法
第六章邊款藝術與邊款的刻制傳拓
第一節邊款的起源與發展
第二節邊款的字體與形式
第三節邊款的內容與功用
第四節邊款的刻制
第五節邊款的傳拓
附錄
第一節篆刻與印章
第二節古代璽印的制度、功用、類別、制作
第三節篆刻藝術的三要素
第四節篆刻學習軌程
第二章篆刻源流與發展
第一節印章發展的濫觴期
第二節印章發展的勃興期
第三節印章發展的高峰期
第四節印章發展的衰微期
第五節篆刻藝術的崛起期
第六節篆刻藝術的發展期
第七節篆刻藝術的繁盛期
附:民國篆刻藝術的發展
第三章篆刻所需器具與書籍
第一節篆刻所需器具
第二節篆刻所需工具書
第三節篆刻所需印譜
第四章篆刻的臨摹與學習
第一節篆刻的程序
第二節篆刻的刀法
第三節篆刻的臨摹
第四節臨摹印章
第五章篆刻的創作與提高
第一節篆刻創作的階段
第二節篆刻創作的篆法與章法
第六章邊款藝術與邊款的刻制傳拓
第一節邊款的起源與發展
第二節邊款的字體與形式
第三節邊款的內容與功用
第四節邊款的刻制
第五節邊款的傳拓
附錄
書摘/試閱
丁敬雖然生前“無意自別于皖”(魏錫曾語),卻被公認為“浙派之初祖”,這還取決于其他方面的因素,如他獨立的人格意識、高潔的人品、兼通諸藝、學識廣博,以及有益的交游等等。丁敬雖然少時“身側傭販”,不習科舉,卻并沒有因為社會地位低下而喪失自我獨立的人格,也沒有沾染商人唯利是圖的本性,相反卻為人孤高耿介,據說他的印章“非性命之契不能得一字”,而且“不肯輕與人作,遇達官貴人尤靳之”。乾隆初年,曾被推舉博學鴻詞而不就,故袁枚尊之為“世外隱君子,人間大布衣”,晚年雖是“學愈老而家愈貧”(汪啟淑語),而真率任情不改。丁敬還是個全才的藝術家,書法工大、小篆,精八分;繪畫以人物、花草見長,所畫梅最“得古趣”;丁敬的詩“造語奇崛”,很為時人推許,著有《硯林詩集》、《龍泓山館詩鈔》;他學問甚好,“于書無所不窺,嗜古耽奇,尤究心金石碑版”,著有《武林金石錄》,而且藏書很多,善于鑒別古器,據說“秦漢銅器,宋元名跡,人手即辨”。可見,廣博的學識,超強的藝術通感,才使丁敬的篆刻藝術能夠獨樹一幟。另外,與丁敬交往者多文人寒士以及學者,如杭世駿、厲鶚、金農、羅聘、蔣仁、奚岡、梁詩正、梁同書父子、盧文昭、汪啟淑等人,其中杭世駿是著名的經學家,著有《石經考異》、《兩浙經籍志》等書,厲鶚是世所公認的浙派詩壇領袖,金農則居“揚州八怪”之首,二人的住處僅“相距一雞飛之舍”,這些交游,無疑有益于學識的提高乃至影響的擴大。
丁敬在“曙峰書畫”一印的邊款上曾說道:“古人托興書畫,實三不朽之馀支別派也。要在人品高、師法古,則氣韻自生矣。”其實這不僅是在說書畫,也是在談篆刻。丁敬作為一個布衣藝術家而取得這樣顯赫的地位,著實不易。自丁敬以后,他所創造的篆刻藝術風格在友人、弟子及私淑者的發揚光大下,逐漸形成了具有全國影響的篆刻流派,風靡域內,其中杭籍印人還出現了“西泠八家”的名頭,我們下面分別加以介紹。
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