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作者簡介
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目次
書摘/試閱
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作者簡介
張建德（StephenTeo），現任新加坡南洋理工大學黃金輝傳播與信息學院廣播與電影研究系主任。他2003年由澳大利亞皇家墨爾本理工大學博士畢業，2005年至2008年擔任新加坡國立大學亞洲研究所研究員，之后加入南洋理工大學。張建德研究香港電影多年，著作包括《香港電影：額外維度》（1997）、《王家衛》（2005）、《胡金栓與〈俠女子〉（2007）、《中國武術電影：武俠傳統》（2009）等。除教書、寫作外，他也涉足電影制作、放映等多個領域，包括上世紀80年代中期自主拍攝多部短片，還曾為日本山形國際紀錄片電影節擔任策劃工作。
黃淵，上海外國語大學法語系畢業，熱愛電影，譯有《這只是一部電影：希區柯克》（2006）、《赫爾佐格談赫爾佐格》（合譯，2008）、《施拉德論施拉德》（2008）、《雙重生命，第二次機會：基耶斯洛夫斯基的電影》（2008）、《我生命中的電影》（2008）、《剝削好萊塢》（2010）、《在黑暗中醒來：羅杰?伊伯特四十年精選》（2012）等書。
名人/編輯推薦
張建德以他慣有的深度與廣度，針對杜琪峰動作電影展開研究，成績不俗。杜琪峰是當今影壇最優秀的電影人之一，而張建德更是將其出色的電影成就，放入香港政治、文化與電影制作的廣闊背景中，完成了這樣一次深度剖析，并與他本人關于香港和香港類型片歷史的研究所得，相互印證。本書是關于杜琪峰作品的第一本英語專著，或許很長時間內都將會是這一領域的扛鼎之作。而這也再次肯定了張建德身為華語片史學專家與華語片影評人的獨特身份。
——大衛?波德維爾（David Bordwell），威斯康辛大學麥迪遜分校傳播藝術系榮休教授
這是一本讀者期待已久的杜琪峰研究專著，文字生動，引人入勝，更有大量真知灼見，真正做到了能從當代動作片電影作者的角度對杜琪峰展開研究。憑借他幾十年來的經驗與研究，關于香港電影工業，張建德積淀下大量獨到見解，或許也只有他才能完成有關杜琪峰創作才能與創作方法的這番權威分析。身為后九七時代的電影詩人與香港電影工業救世主，本書呈現在讀者面前的，正是杜琪峰取得這雙重身份的詳盡過程。
——裴開瑞（Chris Berry），倫敦大學金匠學院影視研究專業教授
——大衛?波德維爾（David Bordwell），威斯康辛大學麥迪遜分校傳播藝術系榮休教授
這是一本讀者期待已久的杜琪峰研究專著，文字生動，引人入勝，更有大量真知灼見，真正做到了能從當代動作片電影作者的角度對杜琪峰展開研究。憑借他幾十年來的經驗與研究，關于香港電影工業，張建德積淀下大量獨到見解，或許也只有他才能完成有關杜琪峰創作才能與創作方法的這番權威分析。身為后九七時代的電影詩人與香港電影工業救世主，本書呈現在讀者面前的，正是杜琪峰取得這雙重身份的詳盡過程。
——裴開瑞（Chris Berry），倫敦大學金匠學院影視研究專業教授
目次
第一章引言
導演與類型
作者功能
類型的約束
調整期
杜琪峰的槍
第二章從《城市特警》到《十萬火急》
不同偽裝下的動作
《城市特警》：砍殺警察片（SlasherPolicier）
《東方三俠》和《現代豪俠傳》：女戰士和戰士母親
《無味神探》：由頭部中彈開始
《十萬火急》：總結與創新
小結
第三章銀河映像的核心
創作監制
《攝氏32度》：冰女人來了
《一個字頭的誕生》：時局艱難，難以抉擇
《兩個只能活一個》：殺手天使
《暗花》：雙重難題
《非常突然》：愛情與子彈
小結
第四章導演杜琪峰
“出柜
《真心英雄》：槍手的復仇
《暗戰》：魔幻宿命
《槍火》：動作的抽象
《PTU》：九龍黑色電影的原爆點
《大事件》：她是位英雄
小結
第五章具有差異性的電影作者
聯合陣線
《孤男寡女》：浪漫時刻
《辣手回春》：香港的醫院
《全職殺手》：流散殺手
《大只佬》：身體與心靈
《柔道龍虎榜》：盲人的虛張聲勢
小結
第六章補遺
《黑社會》與《黑社會2以和為貴》：杜琪峰的暴力新美學
《放逐》：男性氣概的終結與象征暴力
小結
后記
主體是杜琪峰這個人
大團圓結局
附錄1作者采訪杜琪峰
開端
回到電影
關于《城市特警》和《東方三俠》
關于《無味神探》和《十萬火急》
關于銀河映像
分身
經典時刻
種種成就
總結
附錄2杜琪峰談《黑社會》
……
書摘/試閱
來自香港電影工業的“基礎歷史”。那并不僅僅在于他為動作片類型帶來的創造性貢獻，也在于20世紀最后十年，那個香港電影走背運的階段中，他所起到的作用。諸如吳宇森、黃志強、林嶺東和徐克等一大批動作片導演，紛紛轉投好萊塢。這時候，正是杜琪峰挺身而出，填補了他們留下的類型片美學缺口。在這批導演悉數缺席香港電影工業的情況下（林嶺東和徐克隨后又回到了香港），也是杜琪峰繼續堅持香港電影的動作片傳統，繼續堅持以人物為導向，美學上力求與眾不同。這本專論回溯的，正是杜琪峰在類型片領域風生水起的這段歷史，并且提出在杜琪峰、動作片類型、香港電影工業三者之問所存在的歷史決定論關聯。當香港電影走向沒落之際，杜琪峰希望憑借動作片重振旗鼓，這選擇絕非出于偶然。因為傳統上，這一電影類型向來都被視作最能幫助電影工業振興的商業形式之一。不過到了后九七時代，這個重振旗鼓的任務之所以會落在杜琪峰肩頭，主要還是因為之前那批導演，雖早已憑借動作片名聲大噪，卻因此時全都不在香港，而根本無法在香港電影工業最困難的時期，完成挽狂瀾于既倒的艱巨使命。
杜琪峰的類型片之所以顯得出類拔萃，那是歷史與大環境作用下的必然結果，是各種歷史因素，再加上類型片自身流變以及杜琪峰本人努力，這三股合力的結果。對他來說，20世紀90年代末期是個意料之外的幸運期；盡管當時他也已入行相當一段時問。事實上，過去25年的香港電影發展史中，作為電影導演的杜琪峰，先后經歷了至少三個階段。他執導的第一部電影《碧水寒山奪命金》早在1980年便已完成，當時杜琪峰才25歲。但在那之后，他從電影圈銷聲匿跡，直至1986年才重新歸來，并且很快就確立了他一流商業片導演的行業地位。只是，雖然商業上都能獲得成功，杜琪峰在影評界的口碑卻始終褒貶不一；又要經過差不多十年，這情況才告扭轉。他最初為人熟知，靠的是執導周潤發、周星馳主演的那些熱門喜劇，之后杜琪峰又轉戰通俗劇，最后才是動作片。但杜琪峰真正靠自己實力確立他的杰出導演地位，還得等到后九七時代。
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