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張雷,1964年出生,1988年畢業于東南大學建築系,後留校任教,1991年公派出國學習,1993年畢業于瑞士蘇黎世高工建築系,他之後回到亞洲,雷至香港中文大學與東南大學任教,2000年至南京大學成立建築研究所並任教,同時成立個人建築工作室,2009年成立聯合建築事務所。張雷原本是高校型出身的業餘建築師,乏後慢慢轉向職業建築師,企圖去追求社會價值和生活價值。而對立統一,是張雷目前的建築哲學觀,這起源於他對於東方智慧的領悟,也逐漸從他作品中浮現這樣的辯證關係。《張雷》是張雷聯合建築事務所的建築精品集,供廣大讀者閱讀參考。
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《當代建筑師系列:張雷》供廣大讀者閱讀參考。
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書摘/試閱
張雷,1964年出生,1988年畢業于東南大學建筑系,后留校任教,1991年公派出國學習,1993年畢業于瑞士蘇黎世高工建筑系,他之后回到亞洲,曾至香港中文大學與東南大學任教,2000年至南京大學成立建筑研究所并任教,同時成立個人建筑工作室,2009年成立聯合建筑事務所。張雷原本是高校型出身的業余建筑師,之后慢慢轉向職業建筑師,企圖去追求社會價值和生活價值。而對立統一,是張雷目前的建筑哲學觀,這起源于他對于東方智慧的領悟,也逐漸從他作品中浮現這樣的辯證關系。
崇尚理性與強調邏輯性的空間關系是張雷早期作品中的一種傾向。如1999年建成的南通外國語學校學生公寓,張雷采用嚴謹與熟練的正交比例關系,與正負空間的運用,構成設計上的整合,流線組織是非常簡潔明了,體現出形式輔助功能的設計處理方式。1998年建成的江蘇省地稅大廈,也是體現一種幾何的干凈,結構的干凈與功能的干凈。從這兩個項目中,似乎讓人感覺張雷是受到瑞士建筑的影響,但是當時的張雷,其實對建筑設計是不太感興趣。可是在1998年南昌發生洪災后,張雷與朋友去做災后重建,由于當時大水把房子沖走,而政府只給了每戶5000元補助,這綿薄的經費該如何給災民造家?這個疑惑與沖擊對張雷影響很大,讓張雷思索著什么才是建筑。因為災后重建與災民造家,就是一個生活、需求與現實的問題,是很真實的關于生活空間的問題,早已非過往建筑學的專業原則與標準所能控制的。所以,1998年的南昌災后重建,是張雷在設計人生中的一個轉折點,以致他后來非常關注沒有建筑師的建筑。
沒有建筑師的建筑,就是說做設計時,沒有去想專業方面的問題,是全然面對一個真實的生活狀況,用最合理的方法來蓋房子,符合現實,一種掌握當地人、事、物的條件的設計,這樣的想法開始在張雷的心中常駐,并也反應在設計中。2001年的南京大學陶園研究生宿舍,他思考到當地氣候因素與私密性,設計了陽臺與使用木質百葉窗,既可以通風又可以達到私密遮蔽,是個非常基本的想法,反映出一種樸素的設計思考,回歸到人生活的基本面,使得建筑與人發生關系。張雷當時提出基本建筑的說法,就在談以人為本的建筑設計。
入世,是張雷面對建筑時潛藏的態度。從他參與南昌災后重建工作,到操作項目時面臨的現實局限,他選擇不逃避問題,且直接面對與解決它,面對社會、面對環境、面對人群,他是直接參與到世俗社會層面,所以,態度是入世的。他的建筑已跳脫形式,跳脫約定俗成的專業,以貼近于當地性的思考來切入設計。他的設計是考慮本土性的,是接近于平常百姓的,這是一方面。另一方面,他又有著瑞士留學時所領悟到的理性與簡約,一種干凈化的品質與嚴謹的秩序感,這是外來影響的因子。所以,觀察張雷,他一個面向是關注當地與本土性,另一個面向是關注理性、簡約與外來性。他似乎在這兩者之間來回反復的探索與對話著,并開始在建筑的外部與內部直接表述出來,不管是在南京南視覺畫廊與南京藝事后素畫廊,或是南畫廊都是這樣體現的。在南畫廊中,建筑外部覆蓋了一層工業用的石棉瓦,石棉瓦的灰色剛好融于環境中,大門也用了鐵銹門,這是面向當地與本土性的思考,而建筑內部是理性與簡約的操作手法,使用最普通的材料,杉木板,大面白漆與日光燈管,去強調一種極簡紊凈之感,這是對于理性、簡約與外來性的思考。這樣的設計表述,是一種基于建筑的材料和建造的思考,張雷從基本面出發,除滿足基本需求的空間外,他考慮材料,建造和選擇合適的東西,這些都是他從沒有建筑師的建筑那里學到的東西,而關于材料選擇的應用與結果,就是因地制宜。
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