髡殘．溪山秋雨圖（簡體書）

《中國歷代繪畫經典（第1輯）：髡殘溪山秋雨圖》是中國歷代繪畫經典高清仿真解析垘本之一，由楊惠東編著。 《溪山秋雨圖》作於1663年，是年髡殘52歲。古木流泉，高人獨坐，體現出一派野逸之趣。髡殘之畫卷蒼老雄渾，深沉豪邁，以老辣見勝，但相對而言，此圖當屬相對文雅、寧靜一路畫風。在此圖中，我們可以較多地發現王蒙的影響，其次還有一點沈周的痕跡，但最主要還是來自王蒙，不僅其繁複蒼健的筆法，還包括其經營位置。髡殘師古人乃食古而化，不過是以古人酒杯澆自家胸中塊壘，所以體現出來的仍是自己的精神面貌，其畫構圖奇特、境界幽深，是其廣師造化的結果。髡殘之畫在當時畫壇獨樹一幟，後人把他和石濤並稱“二石”，是明清兩代中最有生氣的畫家。《桐陰論畫》謂： “清湘老人道濟，筆意縱態，脫盡畫家窠臼，與石豁（髡殘）師相伯仲。蓋石谿沉著痛快，以謹嚴勝，石濤縱橫排募，以奔放勝，師之用意不同，師之用筆則一也。後天來者，二石有焉。”

《中國歷代繪畫經典高清仿真解析范本(第1輯)7:髡殘?溪山秋雨圖》由天津人民美術出版社出版。

程正揆曾題髡殘云：“山人黃鶴老山樵，三百年來竟寂寥。非是金針無暗渡，阿師脂粉忒輕描。”是謂王蒙之后，能發揚其法者，唯髡殘一人耳。髡殘于王蒙得力尤多，其次則為黃子久和沈周，其繁復蒼健的筆法主要是來自以上三者。
此組近景石坡山石大小相間，層次分明，以干枯而松毛的筆法分披、勾點，輕重緩急，曲折虬結，行所當行，而止于不得不止。墨色濃重而沉著，其特色在于最后如干裂秋風般的焦墨運用，起到豐富層次、點醒畫面的作用。古人作畫多惜墨如金、墨色清潤、筆無妄下，典型者如惲南田畫論，以“靜”、“凈”為尚，當然他所表達的是正統派的旨趣。髡殘則不然，老筆披紛，濃重生辣，龔半千謂：“殘道人（石豁）畫粗服亂頭，如王覺斯（王鐸）書法。”真知者之言。
正因為山水畫可以滿足文人的煙霞之心、林泉之志，所以文人對山水畫的要求是“可行”、“可望”、“可游”、“可居”，郭熙說：“君子之所以渴慕林泉者，正謂此佳處故也。”在畫面上所占比重雖小，但點景人物在中國山水畫中往往具有非常重要的地位，常常是一幅畫的點睛所在。髡殘此圖中安排了兩個人物，草堂中高士獨坐苦讀，木橋上有童子負薪，很顯然，前者方為畫家意趣所在。水口也是此局部的重點，草閣旁有瀑布流出，小橋下亂石中激流飛湍，畫水的線條干淡而爽利，較好地體現了水的質感與動勢。水邊坡腳則以凝重的筆法撇出水草，與水流相映成趣。
髡殘的書法有極強的書卷氣，又喜長題，作為單獨的書法作品看亦有很高的藝術價值。其書取法晉唐，尤好鐘繇，章草自然近古，多淋漓質樸之趣。早期的題款多行楷書，奇崛而不失古雅，中晚期則以行草為多，愈晚愈見老到，點畫渾厚樸茂，大度雍容，頗具顏真卿《祭侄文稿》氣象。此圖為晚年精品，書法亦達人書俱老之境，而且此處的款書位置安排亦見匠心，很好地平衡了畫面。